 色彩写生中观察的方法是站的远，不像素描一样眯起眼睛看，而是睁大眼睛看，目光散开来看，从整体上比较大的色彩关系。  这种观察方法要贯穿作画的自始至终，作画的开始到结束都要从大处着眼，描绘局部细节亦是如此。  在绘画时要学会比较，正确的比较方法：明度比较，首先比较重色跟亮色，定下两级，再对黑白灰三个区域的比较，重色与重色对比，亮色与亮色对比，中性色与中性色对比。  进行纯度、冷暖、色彩倾向比较。在调配颜色时要注意饱和度、纯度中的明度关系。  画面中灰色域最为宽泛，灰色区域可向亮色靠拢，亦可向暗色靠拢，达到组合色彩的目的。  在平时练习时应加强对色彩感觉的训练，步骤如下： 1、画小色稿：用油画颜料在小幅油画纸上迅速画出色彩关系，只求抓住大的色调关系，不需做过多的细节刻画。画大色调的时候应从暗部和大面积的颜色入手。  2、大色块练习：是提高色彩的感觉，要求较短的时间，用大笔触准确的铺出物体大的色彩关系。  大色稿可以保留下来，到画长期作业，对用来比较大的色彩关系很有帮助。  3、单色调写生：用一种颜色迅速地对物体进行整体归纳，确定大概的体积空间关系。  4、色彩的变调处理能力：用一幅已经完成的油画写生作业作为参照，在不改变大的色彩感觉为前提下，加强或削弱某些色彩的倾向。  将原作的色彩高度纯化，去掉中间的灰色层次，画面的色彩形成装饰美感和强烈对比，并寻找其中的协调关系。 颠倒画面的明度和色彩对比，使画面的色彩呈现与客观物象完全相反的“底片”效果。 作画时进行限色处理，有限选用的三、五种颜色中去营造画面的色彩关系， 这三、五种颜色的选用，既可在邻近色中进行，亦可强调出彼此之间的对比关系，甚至接近单色的效果。 进行色彩的变调练习必须意在笔先，切忌看一眼画一笔。 可以在作画之前将画底薄薄的刷成各种不同的底色，用这种方法可在作画时先入为主，自然地被带入某种色彩的基调之中，打破客观物象束缚。 提高画面大的色彩的归纳和色调，在面对写生时亦可从容、淡定。 |
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