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特约评改人：钱玉清（中国书协书法培训中心教授，清华大学美术学院特聘教授，2011-2012年书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家） 杨大儒 临怀素《论书帖》斗方 规格39cm×41cm 杨大儒作品评语：作者通临怀素《论书帖》，按原帖的尺幅、格式、布局、章法忠实呈现，这是真正意义上的实临，赞赏作者的至诚、用心，这才是对传统和经典的敬畏。同时，临摹要讲求准确与精细，以尽可能地还原原帖的形貌与神采为要旨。此作用笔轻松、娴熟，节奏感强，不放过每一笔、每一点的微妙处理，充分理解了王僧虔《笔意赞》中“纤微向背，毫发死生”这句话的深刻寓意，是一件甚佳的临作。 倘若要进一步的话，还应注意以下几个方面：一、笔毫在运动过程中的锋变轨迹还可更加清楚一些。如“高”字下部的环弧应该有边写边转锋压笔的动作，使其弧下部更厚重、扎实；“废”“来”等字的捺部末端，应有明显的折顿调锋后往左下收笔的动作，使线性更具质感。二、笔画在字法结体中的位置组合还可更加考究。如“风”字的中间部分并非直垂于正中，而是倚靠于右侧，使其更富美感和动感；“也”字的最后一笔与第一笔的交叉上下分割过于均等，应上部长于下部，这样才不显呆板。除此之外尚有以下不足：与原帖对比，“藏”字缺一点，倒数第三行“知”字多一点，“岁”下“近”字草法有误；再则，落款过于居中不妥，上提或下移都可以，只要不在作品的中部就好，下移落款、钤印后超过“也”字可能会更好。 经典解读 怀素《论书帖》 为其山不高，地亦无灵；为其泉不深，水亦不清；为其书不精，亦无令名，后来足可深戒。藏真自风废，近来已四岁。近蒙薄减，今所为其颠逸，全胜往年。所颠形诡异，不知从何而来。常自不知耳。昨奉《二谢》书，问知山中事有也。 “高迈蕴藉”的怀素《论书帖》 ■钱玉清 怀素《论书帖》为纸本草书墨迹，纵38.5cm，横40.5cm，9行，共85字。怀素的草书总是以奔放纵逸为基本面目，而《论书帖》则与《食鱼帖》《苦笋帖》等风格迥然，有“初如食橄榄，真味久愈在”之趣。通篇浑圆清雅，高迈蕴藉，是今草中有章草遗意的佳作。明代收藏家项元汴谓此帖：“出规入矩，绝狂怪之形，其合作处，若契二王，无一笔无来源。”清初鉴藏家顾复在他所著的《平生壮观》中，认为该帖是怀素师法王羲之的早年之作，对后世研究怀素书风的演变具有参考价值。 常有人说“书法是凝固在宣纸上的音乐”，此语可谓识者珍言。《论书帖》用笔丰劲圆润不失清逸高古之气，温柔妍婉颇具安和流宕之象，结字秀整疏朗，精奥纯正，章法空灵散淡，自然浑成。整体看去节奏轻盈，笙磬同音，就像一首悠扬的笛子独奏，一首淡远的古琴轻抚，给人以怡然、恬静的愉悦感。赵孟頫在《跋怀素论书帖》中曰：“此卷是素师肺腑中流出，寻常所见皆不能及之也。”该帖不以长线顺势连接为美，而是以短笔触、小点画取胜。用笔温润含蓄，娴静雅逸，不显山露水，不鼓弩为力，闲庭信步，从容淡然，字分而意合，笔短而势畅，可谓墨有尽而意无穷。 钱玉清示范作品 临怀素《论书帖》横幅 规格37cm×64cm |
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