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郎静山原名国栋，祖籍浙江兰溪。我做集锦照片，是希望以最写实、最传真的摄影工具，融合我国固有画理，以一种善意的理念，实用的价值，创造出具有美的作品。—郎静山 《晓汲清江》地点不详，1942 年。《晓汲清江》表现了庄子所言的“实景轻则虚景现”的意境。《晓风残月》、《云深不知处》、《晓汲清江》等作品的本源即发自庄子所追求的虚静之心。 《云深不知处》1963 年。烟云袅袅往往是一种情境的表达，是中国人对景对境含蓄的感情。心情可用面部表情或肢体动作表达，阴暗的街灯照在广场上或可有孤寂的氛围。郎静山从中国山水中获得灵感，在拍摄中巧妙地运用了雾气和云彩制造意境。 《仙山楼阁》安徽黄山，1956 年。云彩与山头光线的丰富变化得益于作者暗房手势的巧妙运用。复杂、多样的遮光手势与细腻的变化，不光有效地营造了立体感，更加深了生动的气韵。它体现了紧凑的音乐感和艺术家的深厚功底，再现了中国传统文化的美。 《迷蒙中的山谷》20 世纪50 年代。这幅作品和后面的《板桥黄昏》是20 世纪50 年代完成的实验性作品。《板桥黄昏》是在黄昏时分所摄，而本图则是通过暗房加工所作，意在通过一天中不同时段的拍摄，去捕捉不同的氛围，或者说是不同的气场。 《板桥黄昏》台湾台北，20 世纪50 年代。 《雪映岭浮空》20 世纪60 年代。 《独钓寒江雪》20 世纪60 年代。这幅作品表现的是烟雨朦胧的意境。其所用的底片虽然与《风雨中的宁静》相同，不过两者却呈现了不同的心情。这是“应物象形”的最佳范例，这两张作品所要表现的不是表面上的山、水、船、渔夫，而是心中呈现的暴风雨与混沌烟雨。 《对比》1975 年。 《衬花彩云》20 世纪70 年代。
图文摘自《中国摄影大师》，中国摄影出版社2017年6月出版 |
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来自： 寒器 > 《摄影理、人、史与情怀以及现象与行为》
