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歌唱的声音共鸣，是指关的发声腔体产生共振、共鸣的一种物理现象和声乐现象。 人的共鸣腔体由三部分构成：头腔共鸣腔体、口咽喉共鸣腔体和胸腔共鸣腔体。 人的共鸣腔体可分为固定腔体和可变控共鸣腔体：如鼻腔、额窦、蝶窦、胸腔均属固定腔体；如口腔、咽喉腔均属于可变的共鸣腔体，通过有意识的调整，这些腔体能与歌唱的声音相呼应、相共鸣，从而产生预期的歌唱效果。 人的歌唱共鸣区和人的歌唱动力区，在生理结构上自上而下地链接成一条完整的歌声通道，在整体共鸣机制的作用下，发挥背贯通气息、支持嗓音、整合共鸣的作用。 在民族声乐教学中，称嗓音发声通道为自然状态的声音通道。 自然状态的声音通道和歌唱通道相比较，有着很大区别：自然通道的下端起于喉，歌唱通道最底端的动力区却建立在“丹田”或横隔膜支点上； 自然通道上端止于口腔，歌唱通道的上端却在前额眉心鼻根处； 自然通道由口咽喉腔 一个共鸣腔体构成，歌唱通道却由头腔、口咽喉腔、胸腔三个共鸣体腔体和一个气息动力区构成， 歌唱时只要有效地发挥其整体效能，就能获得甜美、柔和、统一的整体共鸣的歌声。 头腔共鸣的获得 可以使歌唱通道的上端时刻处于完全打开的状态，这样，更利于头腔共鸣的产生，以及对声音进行高位置的安放。 “前面微笑、后面｀打哈欠＇＂，开始时做起来可能并不会感觉到特别难，但是，要想真正做到两者配合自如、不佣不硬，必须假以时日。只要坚持练习，一定会收到满意的效果。要想学习声乐，就必须练好“打哈欠”。 口喉咽腔共鸣的获得 喉咽腔、口咽腔在歌唱共鸣时的作用绝不可轻视。口咽喉腔不仅关系到歌唱咬字、吐字和呼吸， 还是其他共鸣腔体发生共鸣的基础。 口咽腔前接嘴、口腔；口腔后部是咽腔；咽腔上接鼻咽部，下连喉部。 决定口咽喉腔腔体大小的关键，在于舌头与舌根能够放得平、放得自然；在于颌关节尽量打开、下巴充分放松、这样嘴张得适度大，声音就有了足够大的释放空间； 在于后咽壁要挺直，后咽壁挺得直，声音就有了顺利上行的依靠与反弹的借力；在于喉头要像吸气时那样吸得开、沉得下、 稳定得住，这样，声带才能自然地挡气发声。 胸腔共鸣的获得 在歌唱中，胸腔是共鸣的根基，是增强声音厚度、宽度和深度的主要部位，在全音域的整体共鸣中发挥着增强声音厚度、宽度和深度的作用。 要想获得胸腔共鸣，必须使喉部、颈部、锁骨部、两胸的肋部得到充分放松，尽可能地扩大胸部共鸣腔体，使声波在胸部形成共鸣，这样声音才会更加丰满。 尽管歌唱的共鸣腔体大致分为三类，但它们却是一条完整的共鸣与歌唱的通道，切不可单独片面地追求某一共鸣腔体的共鸣，而忽略三者完美融合，实际上，声区的统一，正是共鸣腔体产生混合共鸣的具体体现。 |
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