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汲古斋主人：对当前国展评比的几点思考 一、关于拼接 说实话，我在几年前是反对拼接的。因为在以往的国展评选的时候，许多作者都化很大的精力去思考形式，在投稿作品的形式上做文章。我依稀记得在湖北举办的一次扇面展上，最后许多作者的作品由于自己不会装帧，造成了入展以后装裱的空鼓，变形，没有丝毫的美感。我当时反对拼接的理由是，拼接让投稿作者忽略了书法本体，而去关注书法之外的小动作，有违书法大道，多少有点走了偏门。 十届国展获奖作品 前几年，带着这样反对声音的书家很多。中书协从善如流，以11届国展为分水岭，后来的国展、届展征稿启事都有了一句：“反对过度拼接。”为了解读这过度拼接，好多书家觉得没有具体的可操作具体规则，为了这件事我还专门咨询了中书协展览部，记得当时的回复是：“一件好的作品是形式与内容的统一，偏一不可，废一不可，现在的问题是看似形式多样，实则空洞无意。”这是征稿启事为何提出反对过度拼接的原由。我认为这是国展规则的一种进步，是对前些年忽略书法本体，过分重视形式感的一种纠偏。但从去年的8届新人展以来，到2届楷书展，我翻阅了好几本国展作品集，也看了一些现场发回的一些书法作品图片，我最大的感觉就是国展变成了“被单展”。许多作者为了不碰“过度拼接”的红线，那就直接不拼接，不设计形式，这对投稿作者来说反而是减轻了负担，对评委来说，也省了去考量如何界定“过度拼接”评判标准，现在国展的书法作品，鲜有多色调，除了被单就是小块的的豆腐块用距条拼接成的被单。 一到展厅，满眼看去，都是被单，颜色以土黄仿古为主，突然让人有种穿越到老上海弄堂里挂满被单和衣服之感！有美感吗？我没有看到，就是我翻看作品集，我看了前面10页以后，我都不愿意往后面再看，形式的雷同、单一已经让我没有了欣赏下去的阅读感，就是书法作品有点新意也被这简单雷同的形式所泯灭热情和探知，这问题最近我也一直在思考。 过犹不及。对书法投稿的形式，我觉得中书协展览部的征稿启事还是有所指的，不“过度拼接”不是不要拼接，不是不要形式感。因为所有的国展届展都是展览，都是要在展厅完成最后的阅读和欣赏，我们如果只是在书法的本体上加强了，而忽略书法的展览效应，那也不是中书协展览部的目的。我到认为“不过度拼接”是对的，但我还要建议中书协展览部在征稿启事里面要加上一句“提倡好的书法作品形式的设计”。 遥想古代，许多书家对作品的形式到内容都是精心设计，非常考究的，翻阅明《装潢志》和清《赏延素心录》，这二本虽然是关于书画装裱的文章，但从中我们可以读出古人对书画装帧的重视。
古人在此方面都有严格规定，我认为从中书协到投稿作者都要在形式上有所考量，中正平和，赏心悦目让大家在欣赏展览书法作品之美的时候，也能在形式上得到视觉的美，这样的书法展览才是成功的。 二、国展评审的改革 由于我经常带着书友的咨询和中书协展览部沟通，所以我对目前这几年的书法展览的评审制度是略知一二的。国展现在是集体的意志来决定投稿作品的取舍，这样的优点是杜绝了人情票，师生票，关系票的产生，让书法国展的评比风清气正，这样的举措在这几年来看，成绩显著，我认为这样的国展评审制度目前看是最佳的，也是最科学的。 既然是最佳和最科学那有人就疑惑我究竟想说什么？我是这样考虑的，任何事物都在往前发展，都是在不断的变化，我们不能一成不变，或者是一日三变。我记得有人说中青展时候是中国书法思想最活跃的时代，现在的国展是书法展览最庸俗的时代。这句话肯定是带有个人主观色彩的论述。说此观点的人认为中青展那时的探索性作品，少字派作品，现代派作品都可以入展有容身之地。而现在的书法展览就是中庸时代。由于国展的投票，大家的取舍都偏向于技法的高低，对于一些有思想，有探索的作品，鲜有入展。道理很简单，这样的作品肯定有争议，谁会去投给这样有争议的作品，就是几个评委的力挺，也过不了大部分评委的关。这也就造成了这些年国展技术当道的评审结果。就是征稿启事里面提倡自作诗词的举措，在国展评审中据我观察，也没有得到很好的照顾，毕竟国展评审书法是第一位，评委还是将票投给了技术上超群的作者，而在“道”的场面，这种把控是虚无缥缈的，所以也就被忽视。 如何在国展评审中提倡多元书风，提倡探索性作品，提倡国学文化的渗入，这都是一个高深的课题，我估计这也是中书协展览部在思考和改进的，我期待在国展评审风清气正以后中书协在这些问题上有突破和改进。 三、国展评委的选拔 谁都想做评委，毕竟这是一个名誉。前几个月，中书协对中青年国展评委进行了一次培训，看报道，效果很好。我也说实话，我觉得评委的书法水平大部分都不如入展高手。但你能说他们不是好评委，不能。 也许有人比喻足球裁判不一定就是好运动员。但在书法国展必须评委就是好的书法家，因为足球裁判是有严格的规范，你要如何执法。而书法国展的评委，虽然有国展评审手册，但如果你不是一个很好的书家，你怎么能读懂书法作者的笔墨语言。而目前中国国展评委一方面是国展中披金戴银的高手组成，一方面是一些得奖不高，水平一般，但身居书坛要职的书法领导产生的。这样的评审队伍能不能胜任，我不敢说好坏，但我看到了许多国展作品集后面评委作品的时候，我恨不得要做呕吐状，一些作品简直写得惨不忍睹，有碍观瞻。 造成这方面原因有的是水平一般，创作态度还有很差。有些是水平很高，做了评委以后没空练字，创作态度认真但也不行。国展的评审，作者投稿水平高低是一个方面，评委水平的高低更加关键，现在的评审只是针对了国展投稿作者，谁来评判各专业委员会委员，谁来判断国展评委的艺术水平，他们这些评委有没有人给他们在评审时的工作状态打分和淘汰，这是问题的关键。 没有对国展评委的考核制度，或者内部悄悄考核，这都是不科学和不严谨的，只有科学、公正、客观才能提高国展评委的整体水平，一些评委不与时俱进，躺着吃老本，靠官位指点江山，这病不除，发现人才的话那都是空话套话。 以上不成熟观点欢迎批评，指教！ |
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