元青花的分期

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元 青 花 的 分 期

自从上世纪70——80年代中国考古人员对元青花窑址、墓葬的科学发掘后，学术界把元青花大致分为三个时期，第一是“延祐时期”，第二是“至正时期”，第三是“元末时期④,”笔者认为有欠妥当，提出新的分期：第一期元元统期为初创期，造型笨、胎粗厚，釉面白中泛青灰，第二期是至正期，造型美，纹饰繁而不乱，青花发色艳丽。第三期元末明初，此时期为多元化时期，多为小件器物，纹饰豪放，人物图案占一定数量，青花发色蓝中偏灰，但不乏有一些精品。

元青花人物纹带盖梅瓶

第一期

元统时期，2007年景德镇浮梁县旧城遗址出土一件书有元统三年（1335年 ）青花贡碗（图四），青花发色蓝中泛灰，在这件贡碗上能明确看到钴料发出的蓝色，已与之前所谓的“延佑型”大不相同，经复旦大学中科院检测，确认为进口青花料，这件青花釉面还保留着卵白釉的特点，有乳浊感，流动性不强。

元青花雏鸡牡丹花卉纹棱口盘

第二期

至正时期，这段时间是元青花的成熟阶段也是鼎盛期，其直接原因是受对外贸易的影响，因中东地区人们崇拜蓝色，其地区的画作中就能直接看到上层社会聚集在一起用餐，他们使用的餐具就是中国生产的青花瓷器和龙泉瓷器，中国的景德镇生产的瓷器没有运到他们那里之前，人们的日常生活用器是以金属器和陶器为主，金属器和陶器的耐用程度和观赏性均不如中国生产的瓷器，所以景德镇青花瓷器一进入中东国家市场就受欢迎，良好的市场前景给元朝政府带来了巨大的经济效益。

元青花人物故事纹玉壶春瓶

受欢迎的东西从商品市场的角度来说自然要大量生产，以换取更大的利益，至正型元青花主要是出口到土耳其等中东国家，这一类瓷器 以伊斯坦布尔的托普卡比博物馆藏瓷为代表，伊斯兰统治者、各大小苏丹奉其为最珍贵的宝贝收藏使用，我们看到的托普卡比宫收藏的青花瓷主要是：，造型硕大，纹饰繁缛（图五），经常发现复合工艺产品，例如模印花加绘画，蓝地留白画法，但是，几乎没有发现有人物故事图案的青花瓷，其无论在纹饰、造型、胎釉、画工方面均精致，且多为图案化，动物、花卉等纹饰，推测样稿可能是由中东设计师设计，到景德镇定烧。

元青花萧何月下追韩信梅瓶

第三期

应为元末明初青花，这一阶段在时间上应从十四世纪六十年代开始一直到明初，此时江西景德镇战火不断，战争导致贸易受到影响。据乾隆四十八年《浮梁县志》记载，“至正十二年三月二十七日项普陷城杀戮甚惨浮梁已被黄巾军所攻克，到至正二十年（1360年），”于光并取饶州以归明”在这八九年期间，浮梁一直处于农民起义军与元军的战争争夺之中，使民不安，商不通，瓷业生产受到很大影响，元代“浮梁瓷局”也在战火纷飞的的至正十二年结束。可见从1360年起浮梁以成为朱元璋的管辖区了，这一时期青花产品比较复杂，可分为国内使用和对外贸易；

青花残片

国内使用的青花瓷器有相当一部分绘画人物故事，在法上可谓是前无古人，后无来者，人体比例掌握恰当，动态，表情传神，用笔豪放中不失稳重，其蓝本多为元代流行的杂剧和历史人物，如《西厢记》、《鬼谷子下山》、《萧何月下追韩信》（图七）、《三顾茅庐》（图八）、《蒙恬将军》（图九）等，这些纹饰大多数反映战争题材 “鬼谷子下山”所叙述的故事是我国战国时期著名军事战略家鬼谷子乘坐由虎豹拉着的二轮车下山去帮助孙膑的故事， “萧何月下追韩信”图，萧何是辅佐汉高祖刘邦夺得天下的忠臣，韩信当时投靠刘邦，不被刘邦所重用他一起之下打算逃走，萧何得知 ，觉得像韩信这样的奇才不可错过，遂在深夜骑马追逐韩信，最终韩信打败项羽为刘邦夺得天下，这个故事所反映的历史背景也是天下纷争之时各地军阀求贤若渴的思想。笔者认为这种反映战争题材历史人物的元青花瓷器多为中国本土使用，绝不是对外出口瓷。

青花残片修复

元未，进口青料几乎枯竭，虽然贸易一度中断了，但这一时期的进口料还是延续了一段时间，仅用以部分精作，之外青花瓷普遍发色灰暗，失去了以往鲜艳夺目的效果，推测可能是当时在进口料供给不上的时候景德镇的工匠用了至正时期的“下脚料”，产品多是小件器物，主要造型有，小罐（图六）、高足杯、较多的出现了内心绘画人物纹的高足杯（图七），这种高足杯绘画的人物豪放洒脱，一挥而就，速度感极强，可以明显看到此时期纹饰远远不及以前繁缛华丽，青花也失去了艳丽的效果。青花五爪元龙纹砚盒（图八）侧面的云纹已经具备洪武时期（图九）的雏形了，此类产品多出土在景德镇的珠山北麓，此处很可能是烧造官窑产品④。

青花高足碗

此外，还有一种外青花内印花的高足杯也是这一时期的典型代表作，在吉林省发现一件元青花高足杯用进口料绘制，外壁绘三爪龙纹，内壁模印四爪云龙纹，釉层白中泛青，龙身细长龙鳞简化为网格状，这种高足杯在东南亚一带发现较多，此种类型的青花在景德镇湖田南河北岸和落马桥窑址中多见，釉已经十分接近洪武时期的那种独具特色的釉面质感（白中泛青，青中泛黄），又如青花月影梅纹高足杯（图十），月影梅装饰瓷器最早是从南宋时期开始一直延续到明中期，此杯侈口，浅腹，竹节形高足釉面肥润，呈蜡质光泽而不是前期的玻璃光，与前期有所区别，前期多腹部较深，此时期开始变成浅腹了，具备了洪武造型敦厚的特征。实际上从至正二十一年起，景德镇地区已基本被被朱元璋所掌控，元朝的统治已经在这里土崩瓦解，故元末明初青花工艺较多的运用中国传统纹样进行装饰，一脉相承。

青花小罐

元青花它经过一个初创期以后，很快就走上了成熟，可以说是取得了突飞猛进的发展，偶然，其主要原因是外销的需要，国外市场的需求刺激了中国生产基地的迅速发展，加之，中东地区已有运用钴料在陶器上作画的基础与范本，故之青花出现不久便走向成熟并达到高峰，同时，元青花给我们留下了很多的谜团，这些谜团要通过不断的努力、探索才能解开，历史的脚步是前进的，我们的成果要通过不断的验证，事物是不断变化的，不变的只有变化本身，有的资料告之，元青花实际出现的时间远远要比我们想象的时间晚很多，元延祐六年（1319年）至元统三年（1335年），前后相差16年之多，元青花确切的始烧年代、以及元青花的下限，有待我们进一步的研究。 n总之，元青花在短短的三十多年的时间里，在中国陶瓷史上写下了光辉的篇章，给世界人民留下了深刻的印象，为以后洪武、永乐、宣德时期的官窑瓷器奠定了基础。

青花朵云纹残片