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明代正统、景泰、天顺三朝历时近三十年，正值景德镇御窑场生产低落时期，迄今尚未发现署有明确纪年款识的官窑瓷器，因此这一时期的瓷器生产面貌始终扑朔迷离，一向被称作明代陶瓷史上的“空白期”。究其原因，景德镇官窑曾一度在正统初罢，并且朝廷又三令五申禁止民间窑口私烧各种彩瓷，而正统至天顺年间景德镇又有过三次较大的饥荒，经济困难。正如文献资料《明实录·英宗实录》所载：“宣德十年春正月，英宗初即位……烧造瓷器……悉皆停罢，其差去内外官员人等即便回京”。 对于正统、景泰、天顺三朝的瓷器鉴定，还都处于探索阶段。总的来说，鉴别这三朝的瓷器，要从前后时期继承和发展的相互关系和影响上去认识。正统瓷器的风格应当在较大程度上接近于宣德晚期，而天顺瓷器则更相似于成化一朝，居其间的景泰时期的器物风格特征则在二者之间。鉴定时，不宜作过细的断然分期，从而割断其间一脉相承的联系。这三朝琢器的胎体均较为厚重瓶、樽、罐类的器口，正统时的与宣德时的直颈形状相同，而景泰至天顺时的则多与其后成化时的上收下阔式相近。 宣德以后，瓷器的风格在正统、景泰、天顺近三十年的变化中潜移默化,至成化年间景德镇御窑厂又恢复烧造时,大多已改永乐、宣德以来雄健豪放的风貌。此时的瓷器造型玲珑秀气,胎体细润晶莹,彩料精选纯正，色调柔和和宁静，绘画淡雅幽婉,以其轻盈秀雅的风格独步一时,故谓:“明看成化，清看雍正。”如孙嬴洲先生所称赞的那样：“成化瓷器，胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流利，造型轻盈秀美，表里精致如一。”从成化时的传世品中可以看出当时极为注重制作质量，不合格者均毁之，因而各品种器物都少见夹扁，缩釉等窑艺弊病。此时的民窑也深受官窑厂的作风影响，制作精细，并且大多数临摹官窑品，其纹饰、色彩、画意等均如出一致。 成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。历来有“成化无大器”的说法，从传世品来看，明成化青花瓷大件少见，绝大多数为小件器。常见的官窑瓷器有碗、盘、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、梅瓶、梨壶、盏托、玉壶春瓶等。 青花用料 成化早期仍采用进口钴料青花浓艳有黑疵。典型成化青花改用江西乐平产的陂塘青又称平等青，呈色幽靓淡雅、无黑疵斑痕、无小笔渲染，采用双勾边线，大笔一笔涂抹，深浅浓淡相对比较统一，清新典雅。 胎 成化时期胎质细腻纯净，绝大部分胎骨轻薄，修胎规整，厚胎者，质如美玉；胎薄者，玲珑透骨，有点像永乐的脱胎瓷。同时，迎光透视下，胎骨多显肉红色，这是明代胎骨的共同特点，也是区分成化与清代仿瓷器时不可忽视的一个特点。 常见的露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或者黑褐色斑点，称做“糊米底”，此时为成化瓷器的特有现象。 釉 成化瓷器釉面以细润著名。大多数的青花瓷器釉面微闪青色或略显灰青；另有一种洁白釉，又称“乳白”或者“甜白”，不仅肥厚滋润，而且光洁无暇，如脂似玉。 因为釉质肥厚，器物口沿下常见垂流形成的一圈堆积釉。 纹饰 成化瓷器，采用印、划、刻及绘画多种工艺装饰，其青花的纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，所填色彩较淡。其彩瓷只用平涂，分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托，绘老少人物的衣着，只绘单色外衣，无内衣所衬托，故有“成窑一件衣”的说法，所画鸟类，体型丰满。花叶常作手掌状，花朵只绘正面，叶无阴阳反侧，同宣德时一样，花木有的绘根茎，但多数以地坡为衬；山石无凹凸之感，所绘焦叶顶尖略圆，形象柔和，似若风吹飘动；一般莲瓣纹与旋转叠压的菊瓣纹边饰，线条圆润，而间以带状水藻的莲花纹，则为成化时突出的纹饰。 装饰纹样开始出现比较规整、近于图案的花纹，如仅画四朵或六朵无茎叶衬托的宝相花和团花，而婴戏、高士、麒麟、三秋、九秋、秋葵、花蝶、团菊、荷莲、鸳鸯卧莲，皆为此时常用的图案。另有一些受佛教影响的纹饰，无长生莲、宝杵、梵文、八宝等，也开始兴盛起来。 常见的图案纹饰：云龙，双龙，五龙，翼龙，穿花龙，莲塘龙纹，九龙闹海，水海马，三鱼，麒麟，凤凰，鹦鹉，狮秋，梅竹月，法纶花，折枝牡丹，竹石芭蕉，山石牡丹等等。 鉴定要点 明成化 青花鸡心形开光结带狮子图执壶 明成化 青花缠枝莲托八吉祥纹三足鼓形熏炉 明成化 青花云鹤纹三足冲耳炉 明成化 青花怪石花卉图盖罐 明成化 青花海水龙纹盘
明成化 青花海水翼龙纹盘
明成化 青花折枝花果纹盘
明成化 青花梵文盘
明成化 青花莲池图杯 成华瓷器造型为重轻巧，如最享盛名的门彩花鸟高足杯，鸡缸杯，高士杯，三秋杯，天字罐等，都是轻秀翼常的代表作。若能谙熟成化时期典型器形的造型，并且能够悉心领会成华时期瓷器的风度神韵，对于鉴定工作无疑是最大的帮助。
200倍显微镜显示图
50倍放大镜显示图 变色泡。因受腐蚀，釉中最接近表层的气泡泡面有的浸入有色物质或釉质发生化学变化，致使气泡泡面改变了颜色，其色泽基本上可分成白色、黄色、黑色。 白色气泡又可细分为： （一）、白色雾气泡：泡内似有雾气或烟气，气泡颜色深浅不一； （二）、白色磨砂气泡：气泡泡面似白玻璃磨砂色，色泽也深浅不一； （三）、白色冰气泡：气泡似冰雹嵌在釉中，泡面局部有微量色差。 黄色气泡又可细分为： （一）、淡黄色气泡：气泡呈淡黄色，仍有一定的透明度； （二）、土黄色气泡：气泡呈土黄色，没有透明度； （三）、棕黄色气泡：气泡呈棕黄色，没有透明度。 黑色气泡：气泡泡面全部或部分发黑色，仍有一定的透明度。上述表述的气泡色泽只是大致划分，实际气泡的色泽仍有较多的色差。变色的气泡泡面有的伴有物质脱落，泡面上呈现出线条状、坑点状、碎裂状凹陷。这主要是因为可溶性盐类物质在变色气泡泡面孔隙处或溶解或结晶造成的。改变颜色的气泡多在釉的表层，一般较大，从碎瓷片断面处可见大泡下的胎体均有孔隙与气泡相连。水分在此部位交换较强，所以较大的气泡泡面先改变了颜色。 通过对瓷器釉面微观图分析，可判断瓷器新老，以及是工艺痕迹还是做旧痕迹等信息，古瓷器自然生成痕迹是造假者不能模仿的。每件瓷器代表某个时期某个环境下，会展现不同的微观形态，这样利用微观痕迹+眼学就能很快鉴定出瓷器的真伪。宏观和微观相结合，是古代艺术品鉴定必走之路。 |
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