元青花瓷器鉴定 真品，对各种款式的元青花瓷器怎么看？元青花多使用苏麻离青颜料一种极为纯正而又个性突出的颜料，用它描绘出的青花瓷器，因有鲜明、大方、潇洒、立体感强等诸多优点而倍受人喜爱。元青花的主色调以蓝白为主，元青花可以说是开一代审美之先河，是一个大胆的创新。
元代青花瓷的胎质白，重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎上大多有铁褐色小点。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红，元瓷白釉泛青色，釉质虽莹润，但常有积釉处，积釉有时如泪痕，青花常有晕散现象。 元青花大多为宽而较矮的圈足，一般器底、盖内不施釉，器胎轮旋纹粗糙，接合处有明显凸起接口。青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，这是元至明特有的绘画技法。各种技巧对照来看，楼主所发元青花罐为真品，很有收藏价值。下面发几张博物馆真品图，供大家参考学习。 怎样鉴别元青花瓷器气泡真伪？到中国鉴宝协会专业部门去鉴真伪 你在古玩市场里遇到了哪些辣眼睛的山寨货？辣眼睛的“山寨货”，不足为奇，那是太多，还很多臆造穿越货。 玩古玩需脚踏实地，不断学习。 上手真品的量，看过真品的量，买过真品的量，有了量的沉淀，才会有眼力的提高。 没有捷径！ 常到市场参观考察，北方最大古瓷仿古市场在神垕，南方在景德镇。 不发这类相对低仿的产品，没有太多技术含量。 2016--2018收藏的重灾区是清三代。 在各微信群及藏友展示中，出现最多的是清三代官窑，多如获至宝。 在景德镇仿古街有几十家店铺在销售清三代官窑仿品，清三代官窑仿制难度大，工序多，多是几家合作完成，成本高但利润也高。这是目前景德镇最火的瓷种。 发出的图不足我看到的百分之一。 清三代官窑年代近，《清宫档案》多有记载，在清代不同时期是变卖不少，民国又流失不少。民间一定有真品，但不会量很大！ 这些图或会有警示，一定有躺着中枪的。 瓷器有死亡气泡是老瓷器吗？关于死亡气泡是这几年古瓷收藏中，一些藏友经常提到的话题。 “死亡气泡”是通过放大镜，所看到瓷器釉面、釉下的微观影像。通过放大镜看微观，不是科鉴，只是目鉴的延伸，还是目鉴的范畴。 古瓷的目鉴是需要大量上手古瓷，观摩馆藏、出土物等资料，深入了解各时期制瓷工艺及传承。用这些知识的沉淀，来对一件古瓷进行客观的鉴别。 微观既然是目鉴的延伸，也还是在目鉴的范畴，也是需要通过放大镜对各类古瓷大量的微观观察，找到其胎、釉、彩料放大后的氧化、老化、使用痕迹等共性，以补充目鉴的依据。 目鉴首先是肉眼看其时代工艺特征（胎、釉、彩料、纹饰、形制等），然后再辅助放大镜找到更多肉眼看不到的特征以佐证，微观的老化痕迹有上百种，一般一件瓷器上能找到5--6种老化痕迹，基本可断老，只有一种，那就是孤证难立。 下面介绍一些微观气泡的老化痕迹： 一，破泡:是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿。如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。 元代青花微观：破泡（黄水斑） 元代青花微观：破泡（黄水斑） 西晋越窑青瓷微观：破泡、釉面老化 东晋越窑青瓷微观：破泡、网格纹 宋青瓷微观：此类在开片上的破泡、黄水泡、臭干黑，不能作为老化依据。 元代青花微观：黄水泡 宋汝青瓷微观：黄水斑 唐代鲁花釉微观：破泡 元青花微观：黄水泡 元青花微观：破泡 五代越窑青瓷微观：破泡、黄水斑 另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿，也仿不出来。 二、臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎﹑破泡处。经长期水泡，会发软，涨大，而被洗掉。作伪仿者，用河塘污泥。在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。晚清的，只有在欠火的低温瓷上，才能找到一点点。 宋越窑青瓷微观：臭干黑 宋青瓷微观：臭干黑 清代青花微观：破泡臭干黑 同治粉彩微观：臭干黑 三、破泡眼:釉面大泡破裂后,釉里出现一个较大的洞,口小内大。内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞. 破泡眼内，常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑。这也是古瓷的一个重要特征。 四、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形态,相似盐卤点豆腐,而产生的花形,无法仿。缺点是需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚。 ............. 对古瓷微观微观老化痕迹的辨别，如目鉴瓷器一样，是需要大量上手，微观观察，总结共性。 就单一死亡气泡来断定新老，有失偏颇。特别是一些高古瓷如汝窑、原始青瓷等烧造温度低，胎釉疏松，新烧的新瓷放到院子里风吹日晒，不长时间，即会出现破泡，在细细沙涂抹，即可看到死亡气泡，黄水斑或臭干黑等。其他新瓷做旧很多方法都可产生“死亡气泡”，这要量的沉淀、来分辨认识。 鉴别一件古瓷，就目前现状，还是要以目鉴为主，微观辅助，不要本末倒置。 流传有序的拍品是否一定保真？在谈论这个问题之前我们必须要承认一个现实，就是到目前为止对古玩的鉴定还没有一个可靠的科学鉴定方法，发出不一样的声音是再正常不过了。不过对苏富比这样的全球数一的大拍卖行网上网下发出质疑声好像还是第一次，真兮赝兮又从何解读呢？ 一、拍品情况： 拍品名称： Lot 3620 东周 黄玉瑞兽玉珮饰 尺寸：22 cm 估价 25,000,000 — 30,000,000 港元 成交价：2657.5万港元（包括佣金） 拍品来源：查尔．维涅（Charles Vignier，1863-1934年）收藏，巴黎 展览： 《Exposition Vignier》，圣奥诺雷区街109号 Galeries Levesque & Co.，巴黎，1913年，编号209 《Radiant Stones. Archaic Chinese Jades / Pierres radieuses. Jades archa?ques chinois》，巴黎，2000年，纽约，2001年，编号108及封面 《Two Americans in Paris: A Quest for Asian Art》，蒙特利尔，2016年，编号15 《From the Lands of Asia: The Sam and Myrna Myers Collection》，蒙特利尔，2016年，金宝美术馆，德州沃斯堡，2018年。 二、真伪的定义 前面说过古玩这一行没有可靠的科学鉴定法，既然没有科学鉴定法又如何界定真伪呢，其实古玩这东西界定真赝并不难，古人之作为真，今人之作为伪。就是看器物上是否出现古人不可能出现的问题，出现了一定是仿品。再看器物上是否有现代人无法完成的东西。有，一定是真品，行内就叫大开门，如此说来真品仿品还是有天壤之别的。 三、此件拍品的问题 这次拍卖名为“东周黄玉瑞兽玉佩饰，不仅流传有序，出版物、历次展览记录等样样俱全，证明它是一件旧藏真品无疑。我们并不否认这件拍品是一件旧藏，但旧藏并不代表真品，或许是旧仿。 首先这件拍品定为东周就是个错误，从拍品的形制来看，身躯谷钉纹，腿部游丝毛雕凤纹，这是典型的西汉形制，拍卖行竟然定义为东周，这是专业的团队出现了不专业的情况。 在古代艺术品里，口衔物是古人常用的艺术手法。口衔之物，可以是自身的部分也可以是独立之物，可以是具体的也可以是抽象之物，但绝对不可以是从下嘴唇生长出很难看的东西。此件拍品这方面的问题是今人不理解古人的艺术手法而造成的，古人是不会出现的。再者尾部的细阴线直接通向外缘，这也是古人不可能出现的。 还有这件配饰的前后两条镂空缝隙中间都有定位孔，这好像是当时工艺所致，其不知在汉代古玉上确有定位孔现象，定位孔毕竟是雕琢的瑕疵，古人在琢玉过程中会尽力避免留下痕迹，一般仅限于小件器物，而且是很不容易被发现的。这件配饰硕大还要留下如此明显的定位孔必是今人故弄玄虚所为之，其它的纹饰等问题就不必再提了。 在17年香港佳士得秋拍的一件汉代玉璜上，古玩爱好者找出了诸多今人无法完成的地方。现在看看这件器物上有没有今人所无法完成的痕迹。对高古玉的鉴定历来要看玉质的水解和风化，这相当高古玉的身份证，也是仿者所无法完成的，可惜的是这件器物上没有，如果真品没有水解或风化只能说器物始终是一件没有经过墓葬的传世品。如果一件高古玉传世至今那应该是什么样子的就可想而知了。 四、传承有序之始末 不知从何年何月拍卖行开始大炒流传有序，好像什么都可能是仿品，只有传承有序不能仿。这让一些刚刚入市的古玩爱好者中招。其实传承有序只不过百年，传承有序之前又有谁保证呢？应该说从前的古玩圈子里藏者只看东西不问来历，这行凭的就是眼力。自从近十多年来有大量的古玩爱好者涌入古玩市场，可是眼力并不是一两天就能练出来的，他们只好听故事相信传承有序，最后吃亏上当的还是自己。等到古玩爱好者眼力练就的时候，传承有序也只不过是个故事而已。 |
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