郑氏玩瓷秘诀 （ 高古瓷器）

郑氏玩瓷秘诀
地摊捡漏秘籍，鉴别真假
一剑封喉的绝招
郑子华著
宋代瓷器
一、汝窑瓷器
宋代五大名窑之首。公元1101年——1125年为北宋宫廷烧造瓷器，仅历时24年。现全世界流传下来的不足三十件。
1、窑址：今河南省宝丰县清凉寺，宋代属汝州，故名汝窑。1986年底发现窑址。
2、器型：有盘、碟、洗、出戟樽、玉壶春瓶、胆式瓶、三足洗、十瓣花口碗、葵瓣盏托、椭圆型水仙盘等。传世品以盘、洗较多，盘有大小深浅之分，以外卷足者居多，也有卧足。洗有撇口和直口，还有椭圆型四足洗。出戟樽更少见，均为小件器。
3、胎质：灰中略显黄色，俗称“香灰胎”，细腻坚硬。
4、釉色：有粉青、天蓝。釉层莹厚，光泽柔和，朴素自然而优雅，色阶在绿和蓝之间，有丝绸质感。古书记载：“内有玛瑙为釉”。
5、纹饰：以釉色取胜，仅见弦纹，有七弦、五弦，一般靠近器足根部和唇部各两弦，腹部三弦或一弦，呈凸状。釉面布满细小开片，俗称“蟹爪纹”。距器一米以外不见开片。
6、烧造方法：支烧，器满釉，底部留有支钉痕，细小如芝麻状，靠近足根部，支钉露胎处呈香灰色，支钉数为5或3。
7、气泡：40倍放大镜下，气泡寥若星辰，如玉米粒大小，气泡中心现红点状。
二、定窑瓷器
1、窑址：河北省曲阳县涧磁村及东西燕山一带。宋代曲阳县属定州，故称定窑。
2、器型：以民间生活用具为主，饮具、酒具、茶具、寝具和佛前供器。北宋后期烧造宫廷或官府景致用具。
3、胎质：质地洁白、细腻，泛淡黄或浅粉红色，坚致，加工极细，胎薄而轻，透光呈粉红色。
4、釉色：白色多见，黑釉、酱釉、绿釉是仿宋代漆器，釉色有漆的质感，极少而价格昂贵。白色为乳白，偏黄色，有旧象牙质感，多见“泪痕”，有“丝刷纹”。
5、纹饰：北宋早期采用刻花和划花技法，中期以后多采用印花技法，也有剔花和描金。金彩描花是用大蒜汁调金粉描画，再入窑烧制，传世品极少。
6、烧制方法：北宋早期垫烧，有圈状垫烧痕。南宋复烧，口芒，镶金、银、铜扣。
7、40倍放大镜下，偶而见高粱米大的气泡。
三、官窑瓷器
1、窑址：汴京官窑，1111——1125年，在河南开封，至今未发现。南宋官窑，也叫修内司官窑（传世哥窑？）窑址未发现。郊坛下官窑，在杭州老虎洞附近，已发现。
2、器型：碗、盘、碟、盏托、洗、瓶、炉、樽等，仿青铜器、玉器造型较多。
3、胎质：羊肝胎，深灰或紫色，胎质较松，胎骨薄。
4、釉色：月白、天青、粉青、油灰。釉色清谈，釉质润亮如玉，大开片，有窑变（墨线、膳血线）。
5、纹饰：弦纹、窑内开片纹，膳血线为贵。
6、烧造方法：薄胎薄釉为支烧，满釉，5——7个支烧痕，靠近根部（清朝仿靠近中心）。薄胎厚釉，釉如堆脂，唇口釉薄，唇下1厘米处堆釉，施釉不均匀，有露胎处，闪紫黑色，整个器件越往下釉渐厚，暴釉点釉往里卷曲。胎为釉厚的1/3，垫烧，足根露紫黑色，俗称紫口铁足。
7、气泡：10倍放大镜下，气泡如吐沫。
四、哥窑瓷器
1、窑址：相传与龙泉窑皆出处州龙泉县，窑址迄今未发现。
2、器型：碗、盘、碟、盏、杯、瓶、炉、樽、盂、盒、罐等，还有一些仿古青铜器造型。
3、釉色：釉层极厚，无光。粉青、炒米黄、浅油灰等。
4、胎质：胎色灰黑、深灰、浅灰、紫黑、棕色、土黄等。细腻坚硬，胎土是山西降县的“澄泥”，有薄厚之分，有瓷胎和“澄泥”胎。
5、纹饰：弦纹。窑变为金丝铁线、百极破。真品底部有圈状开片。
6、烧造方法：支烧，3——5个不等的支点，支痕较大，靠近足根部，一般为单数。
7、40倍放大镜下呈吐沫状。
五、钧窑瓷器
1、窑址：河南禹县八卦村与钧台一带，金代始称钧州。
2、器型：花盆、三足炉、花瓶、盆托、洗等。器底有数字，在1——12之间，数字越大，器型越小。
3、釉色：乳浊釉，有天青、月白、海棠红和玫瑰紫。因在素胎上施厚釉，胎体晾干后釉层产生断裂，被高温烧制过程中的低黏度釉流入填补，使裂痕弥合而形成“蚯蚓走泥纹”，同时有“兔毫纹”。
4、胎质：细洁、厚重、坚密，胎色较深，呈灰白或褐紫色，器外底施芝麻酱釉。
5、纹饰：主要纹饰为鼓钉，如鼓钉洗。
6、烧造方法：支烧、垫烧。支点一般为单数，靠近足根部。
7、40倍放大镜下气泡稀朗，如豆粒大小。
六、鲁山窑瓷器
1、窑址：河南省鲁山县。
2、器型：炉、罐、壶、瓶、碗和腰鼓。
3、釉色：白釉、褐釉、三彩釉等。褐釉多饰以月白色或灰白色釉斑。
4、胎质：胎质较粗，胎色灰褐。
5、文饰：装饰方法多样，白瓷罐上施以三角褐色斑点纹，白瓷瓶上多施以蓖划双直线纹和双直线与曲线纹相间排列。
注：中国故宫博物院藏有一件鲁山窑腰鼓，两头粗大，中间细，鼓身饰有七弦纹，有蛇腹纹状自然开片，腰鼓的形状与唐代晚期古墓壁画上的腰鼓形状基本相似，为国宝级文物。
七、景德镇窑瓷器
1、窑址：江西景德镇，创烧于唐代末期至五代期间。
2、器型：日常器皿，最著名的是“温壶套碗”。
3、釉色：影青釉，青中闪白，晶莹碧透似玉，光彩见影，少数釉偏米黄色。北宋早期偏糙米黄色，中、晚期为纯正的清白色釉，温润如玉，光洁柔美，圈足一般无釉。
4、纹饰：刻、划、镂空、浅浮雕、堆塑、褐釉点彩等。北宋中期以刻、划为主，线条流畅，花纹清晰，构图简练、活泼，并在刻花纹饰内施加蓖纹。以后出现浅浮雕，晚期为印花。
5、胎质：洁白细腻，胎体较薄，瓷化程度高。
6、烧法：宋朝早期采用仰烧法，中期盛行覆烧。仰烧一般釉色纯正，呈青白色，圈足内无釉，内有垫痕；覆烧产品釉色偏糙米黄，足内有釉，口沿无釉。
八、吉州窑瓷器
1、窑址：江西吉安县、永和县交界处，隋代为吉州，唐五代及宋均称吉州。创烧于晚唐，兴盛于宋代，鼎盛于南宋。
2、器型：碗、盘、罐、壶、灯盏等日用品。
3、釉色：青釉、黑釉、乳白釉、白釉绘彩、酱釉、绿釉。
4、纹饰：装饰讲究，采用剔花、印花、彩绘、剪纸贴花和堆塑。尤以茶盏的木叶纹和黑釉剪纸贴花（凤鸟、梅枝等）纹饰为突出。
5、胎质：较粗松、厚重，有紫黑色泛青粗缸胎、酱紫色缸胎、米黄色瓷胎和淡青色瓷胎四类。
九、建窑瓷器
1、窑址：福建省建阳县永吉镇。唐至五代烧青瓷，宋代烧黑瓷为主，逐渐形成以建窑为主的黑瓷体系。同时也烧青瓷和白瓷。
2、器型：盘、碗、罐、壶、灯盏等日用品。
3、釉色：黑而润泽，内外施釉，底足露胎，釉厚而垂流，凝聚成滴珠状。有的釉面呈黄色或褐黄色，“兔毫盏”、“油滴”更珍贵。
4、纹饰：印花、刻花、划花、剔花等。
5、胎质：厚重坚致，黑紫色。
十、龙泉窑瓷器
1、窑址：江西省西南部的龙泉地区，200——300公里瓷窑带，200多处窑址。
2、器型：日用品、仿青铜器、礼器等。
3、釉色：北宋是石灰釉，釉层薄而透明，光泽较强，色青黄。南宋以后为石灰碱釉，釉层厚。白胎的釉色白中泛青，黑胎釉色青，多有开片。
4、纹饰：白胎的有莲瓣纹、弦纹、龙纹贴花牡丹纹等。黑胎青瓷纹饰少见。
5、胎质：北宋早期胎体粗厚。南宋白胎青瓷胎质细腻致密，白中泛青，足露胎处呈赫红色，俗称“朱砂底”黑胎青瓷胎薄釉厚，胎色灰黑，俗称“铁骨”。
十一、越窑瓷器
1、窑址：浙江余姚、上虞一带，唐属越州。
2、器型：执壶、唾壶、碗、熏炉、盏拖等。
3、釉色：黄釉逐渐减少，青釉多数带灰色，釉层透明。
4、纹饰：刻花、印花、划花、镂花、雕花。常见有鸳鸯纹、游鱼纹、孩童纹、花卉纹等。
5、胎质：胎体厚重坚致，色灰白。
十二、秘色瓷器（越窑中的精品）
秘色瓷器是中国最早的皇家贡瓷，唐代中期至北宋时期生产，配方工艺已失传，胎质呈青灰色，釉色呈湖水绿色。唐代大诗人陆龟蒙诗云：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。法门寺地宫中发现的秘色瓷碗，离两米远处观之，总有碗中盛半碗水的感觉。釉层均匀，润亮，青碧一色。
秘色瓷器的气泡疏朗，瓷塑少见，瓷塑内壁施釉，无接痕，外施釉不到底，底涂护胎油，呈铁骨状。
十三、耀州窑瓷器
1、窑址：陕西省铜川市黄堡镇，宋时属耀州。
2、器型：日用品，供器。花瓣式、瓜棱式、多折式，多种多样。
3、釉色：青瓷色偏黄，有的稍绿。釉层从上至下渐薄，胎釉交接处呈褐黄色，俗称“姜黄”，有细小褐斑。
4、纹饰：刻花、印花、划花以及摸印刻划相间，以刻花、印花为主。纹样有植物、动物、人物、几何图形等。“贡品”多饰龙凤纹。
5、胎质：坚硬、色灰白，露胎处呈酱黄色。
元代瓷器
一、元青花瓷器的特征
1、胎体厚重，器型硕大。
2、进口料施亮青釉，国产料施乳浊釉。大件器施釉不到底，胎釉结合部有火石红。
3、釉面有泪痕，开黄褐色和无色两种开片。
4、大罐内外施釉不一致，内釉薄，不均匀，有淡红色或淡黄色釉层和不规则的透明釉刷痕，接胎痕凸起，有黑斑。
5、大件器多砂底，粘釉斑，有火石红。
6、青花呈色有三种：早期国产料，呈色灰暗，云南玉溪窑生产；晚期进口料，呈色浓重，有铁锈斑，迎光侧视锡光上浮，与周围青花同在一层；混合料蓝中泛紫，发色明快，浓处有铁锈斑。
7、小件器底有“奶头嘴”，大而规整，圆润。
8、高足杯采用胎连接，不封底，有“奶头嘴”。
9、釉面有窑裂和暴釉点，暴釉点闪紫砂色。
10、“满画”，繁而不乱，主题纹饰突出，呈带状。龙为细颈胖肚蛇尾，尾部呈火燃状，花嘴，有角，网状鳞。
11、胎色灰黑或灰白，有孔隙和杂质，瓷化程度不高，敲击声音发闷。
12、绘画技法多采用一笔点划，大的图案采用勾边添色留白，牡丹花朵采用工笔，叶片画成小弧型线连接，变形莲纹莲瓣分开，不借用边线，瓣尖下笔浓重，有润过边线现象。线条粗壮，中锋运笔，晕散，粗细不均。
13、40倍放大镜观察，气泡疏朗，小中见大。
二、元代釉里红特征
1、晕散、烧飞现象严重，颜色发黑。色泽鲜红的产品少，绘画简单。
2、线绘，用釉里红细线勾边。拔白，与青花拔白技法相同。涂绘，成片涂抹。
3、纹饰有花卉、松、竹、梅、动物，芦雁、人物等。
三、元代枢府白瓷的特征（卵白釉）
1、胎质：白胎，相对青白瓷的胎体厚重。
2、釉子：卵白色，粘度大，釉层厚，没有玻璃光，失透状，色白微青，有如鹅卵色。
3、器型：小件器多，碗的底足小，是碗口的三分之一。硬折角，底部露胎，足壁厚，有“奶头嘴”，削足平齐，旋纹明显。
4、纹饰：印花，不清晰，花纹有莲、菊、云、凤、鹤、孔雀、牡丹等。釉呈白色乳浊状。
5、铭纹：“枢府”最典型，印在器物内壁口沿下，“枢”和“府”分别印在相对的位置。“太禧”、“福寿”也常见。
明代瓷器
一、洪武朝瓷器
1、大件器明显增多，器型比较敦厚，较元代端庄舒展。
2、釉色：釉面青白。底足、青花用料和色调与元代类同。青花色泽偏灰暗，足与器身釉面色调不一致，所用釉料不同所致。釉里红又称“釉里黑”或“釉里灰”。
3、胎体：官窑器稍有厚重感，瓷化程度比较高，坚致细白。民窑器出现浆胎现象，胎体断面呈泥土黄色，大多数为略含杂质的浅灰白色。
4、底足：小件器底足有“奶头嘴”，瓶、罐为砂底，少数器为釉底，足跟浅，足壁厚，内足壁呈斜坡状，足跟平切。民窑碗、盘内心有一圈均匀的淡红色露胎“涩圈”，底足都有火石红。
5、纹饰：层次多，较元代疏朗，主要有折枝牡丹，扁菊。民窑纹饰多写实，反映浓郁的生活气息。
6、色泽：青花不晕散，呈暗灰或黑灰。釉里红发色不纯正。
有元代遗风，又不同于永乐、宣德时期的青花或釉里红瓷器，便是洪武时期的产品。
二、永乐朝瓷器
1、器型：清秀、圆润、灵巧、秀美、端庄。执壶、卧壶、扁腹绶带葫芦瓶、轴头罐、无档樽、花浇为永乐朝特有。青花压手杯尤为珍贵。
2、胎体：胎土淘炼精细，胎体轻重适度，极细的白砂底，洁白细腻滑润，手拂无挡手的感觉。永乐瓷器迎光侧视胎体呈淡粉红色或淡黄色（肉色）。
3、釉面：亮青釉，肥厚莹润平静，无橘皮纹。底、边角与釉薄处闪露胎骨的颜色。聚釉处闪浅淡的青色。琢器表里釉均匀一致，放大镜下气泡呈大、中、小状，排列不整齐。
4、纹饰：线条纤细，风格潇洒，双钩小笔填色，色调凝重古雅，绚丽鲜艳。青花用“苏麻离青”钴料，浓翠晕散，有结晶斑，呈凸凹不平状，深侵胎骨之中。
5、器口：圆器中的撇口器，口沿极薄，有锋利感，有棱角而不浑圆。
6、胎体衔接：修胎精细，琢器胎体的衔接痕微露，不及元、明初明显。
7、底的白釉：施釉匀净，少有薄厚不均现象，釉薄处泛黄，釉厚处显露乳白色或稍闪青色，器底白釉开细纹片。
8、器足：有高深外撇式圈足、内墙外撇式圈足、里外直收式圈足、齐平式圈足。底足平削，足根窄，露胎处泛火石红，足内墙泛黄斑。
9、款识：“永乐年制”均为篆书，写在花朵中，写在其他处的均为赝品，笔划折角处浑圆，起、落笔处比较尖细，字体结构紧凑，形状歪歪扭扭，书写端正的均为赝品。
三、宣德朝瓷器
1、器型：凝重浑厚，制作精细，同类器型与永乐器有细微的差别。扁腹绶带葫芦瓶、八角烛台、花浇，另有新创器型，鸟食罐、蟋蟀平罐和“大德吉祥场”文字罐等。
2、釉面：橘皮亮青釉，细润肥厚。
3、胎质：细腻坚致，修胎精细，接痕不明显，胎体比永乐时期厚重。
4、青花料：有进口的“苏麻离青”、混合料、国产料三种。进口料晕散浓重，有结晶斑，深入胎骨。
5、纹饰：粗重豪放，笔法苍劲，官窑以小笔触上彩，多次涂画。民要窑一笔涂抹。
6、款识：六字楷书，也有四字，部位不定。“德”字心上无横，字迹拙扑苍劲，格式不整齐。
7、器足：细纱底，手感滑润。赝品用手抚摸有划挡皮肤的感觉，胎过于坚硬。另外还有台阶底、斜坡式盘底、齐足底、实底高足、卧足等。盘、碗底足有棱角，大盘底足外削。
四、正统、景泰、天顺时期瓷器
1、器型：正统时期瓷器的风格接近宣德晚期，天顺时期的瓷器与成化和弘治器相似，天顺时期的瓷器留存较多，时代特征更为明显。
2、胎体：厚重疏松，正统瓶、罐器口造型与宣德直径形状一样，天顺器口与成化时期相同。
3、纹饰：一笔点划与明早期相同，中锋运笔，所绘大片卷云纹和人物，具有这一时代的特征。
4、底足：削修不细致，浅宽平砂底或微内凹的纱底，带有火石红痕，个别沾星点窑渣。
5、分析排比法：运用排比方法分离出宣德和成化器，余下的便是这三朝的瓷器了。
五、成化瓷器
1、造型：成化无大器，精巧俊美，比较简单。斗彩花鸟纹高足杯、鸡缸杯、高士杯、三秋杯、天字罐等，都是经典之作。
2、胎质：细腻、纯净、轻薄，迎光侧视呈牙白或肉红色。
3、色泽：淡雅、沉静。釉质肥厚，青花分色淡和色浓，浓重者近于宣德晚期青花色泽。彩色瓷呈“姹紫”之色。
4、纹饰：线条纤细，圆润。鲜红色深艳，色层淡薄。绿色闪黄。紫色彩厚，无光泽。文饰图案化，宝相花、团花运用对称、连续等手法。
5、器足：成化器足饰青花边线的，青花边线规整，紧靠足根部，靠足根无釉处的圈线着色重，内圈线清淡。
6、款识：笔法苍劲有力，中锋用笔，错落有致，笔道圆润流畅，如同出自一人之手。排列不整齐。
六、弘治瓷器
1、胎体：规整纤巧，薄厚均匀，与成化器相同。
2、肥腴滋润，洁白光亮，玉质感强，早期白中闪灰，中期灰中闪青，晚期呈亮青色。弘治黄釉为娇黄色，质量空前绝后，任何朝代都无法比拟。
3、纹饰：线条纤细圆润，比成化时期更柔和舒展。
4、器型：庄重圆润，精巧俊美，少有厚重大件器，小件器造型简单。
5、器足：处理光滑圆润，足墙比成化时期略矮，内墙直立，釉色深浅不一。官窑青花器中盘碗之类，有器足双边线的特征，盘有塌底现象。
6、款识：“大明弘治年制”中治字三点水低于台字，弘字的弓字与么字贴得很紧。
七、正德瓷器
1、胎体：大件器多，胎体厚重，修整不如前朝，工艺粗糙，接痕明显。
2、器型：绣墩、插屏、山型笔架、宫碗、出戟瓶。
3、釉面：白中闪青，肥亮，底釉典型的青白色和亮青色特征。
4、纹饰：回教、道教色彩的装饰较多。青花绘画除一笔点划外，常用双线勾勒填色平涂，线条流畅粗率。
5、器足：修切平齐，也有滚圆状出现，浅足向里收敛，有跳刀痕和塌底现象，有的足心有凸乳。
八、嘉靖瓷器
1、器型：大件器多，多种多样，典型器为方型、棱型。
2、胎体：厚重，修胎不规整，接痕明显，甚至出现断裂，器里更加明显，底心塌陷。
3、器足：圈足向内收敛，可以用手指挂起。薄胎器足为滚圆矮浅直壁圈足。
4、釉面：粗糙不平，小件器物细润肥厚，青花有晕散现象。
5、色泽：使用回青加石青料，呈特殊的紫色，也有发浅黑灰色。青花及白釉器物于口沿处涂刷酱黄釉，底施亮青釉。
九、隆庆瓷器
1、器型：古雅但不规整。仿品棱角坚挺，胎质坚硬，修胎规整，与真品反差较大。
2、胎体：细密坚致，缸、罐、大盘等大件器与嘉靖时期相同。仿品胎是用现代工艺烧成，硬度远远超过真品。
3、釉面：纯净肥腴温润，足底施亮青釉，釉面光素无纹。
4、色泽：使用回青，呈色蓝中泛紫。
5、纹饰：碗盘等器型以蟠鲡纹做主题或边饰，色泽浓重，大件器少，小件器多。民窑青花色调浓艳，画意疏简，多绘山石兰草、月亮玉兔、松竹梅之类。
6、款识：写“大明隆庆年造”，很少写“大明隆庆年制”，中锋运笔，笔画格外挺拔，线条粗放，色泽浓艳。
十、万历瓷器：
1、器型：梅瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、镂空洗口瓶、军持壶、花觚、雕塑类等。
2、胎体：胎体粗松，厚重，不规整。
3、釉色：肥厚细腻，有玻璃质感，呈乳白色或亮青釉。
4、色调：早中期呈蓝中泛紫，晚期灰暗晕散。五彩色泽浓艳热烈，枣皮红色最具特色。
5、工艺：镂雕、镂空、开光、暗刻花等。画风繁缛，布局满密，具有粗犷的民间色彩。晚期画风更不考究，布局繁密，比例失调。万历彩瓷总体视觉上是饱满热烈。
6、底足：大件器粗沙底，外底中心微内凹，中心处施釉脐。官窑盘碗器圈足滚圆，民窑器足有放射状跳刀痕和火石红。
7、款识：青花款多写于足底和口边或肩部，两行六字楷、篆间有，还有红彩、赭彩。
十一、天启朝瓷器
1、器型：形状不规整。市场上有日本仿天启朝瓷器，日本风格突出。
2、胎质：大多粗糙，淘炼不精，笔筒、方尊等器较精致，胎体重，修胎规整，内壁很粗糙。
3、釉色：白中闪青，有的发灰，个别器浆白釉。釉面亮泽度弱，施釉较薄，口沿施酱釉。
4、纹饰：多饰花蝶、花卉、梅花、婴戏、人物故事等图案，花蝶纹饰多装饰在哥釉罐上，蝶画的呆死，不像。
5、器足：带有放射状跳刀痕，足端露胎较多，有粘沙现象，有的足心有乳钉突起，碗类有玉环足。
十二、崇祯朝瓷器
1、胎体：器型不规整，胎体厚重、粗糙，底足有旋削跳刀痕和粗重刮刀痕，多有粘沙现象，官窑和民窑的精品十分少见。
2、器足：露胎较多，器足较高，修整平齐，圆足修的宽圆。
3、色泽：较明早期青花清淡明快，有的青花晕散。
4、釉色：多为亮青釉，釉面稀薄，器口普遍涂一圈黄色酱釉。
5、纹饰：既受明朝各代影响，又开辟了自己的风格，为青初纹饰风格起了铺垫作用，是承上启下阶段。
6、款识：官窑楷书款，字体草率，少见隶书写干支纪年款，多见随意乱写的“宣德”、“成化”、“嘉靖”等款。