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全画幅、非全幅都是指感光元件（CCD、CMOS或胶片）的尺寸。所有“全画幅”准确来说是“135全画幅”，即有效尺寸为36mm×24mm的感光元件。不符合这个规格的感光元件都可以称作“非全幅”。 所以，全画幅和非全幅有何不同？答曰：尺寸不同。 OK，写完收工，大家睡觉吧，晚安……咳咳，ET的文章当然没有这么短啦。我知道和概念相比，大家更关心的是全画幅和非全幅在实际拍摄中的影响。然而，相机是一个由机身、镜头共同组成的整体，感光元件尺寸只是机身的一个参数。单纯说感光元件的尺寸，并不能给两个不同画幅相机的下定论——为了方便不同画幅相机比较视角、景深和弱光画质，我们建立了一套等效算法。下面，ET就把这套“等效算（shen）法（功）”传授给你。 视角的等效 等效焦距的本质是“视角”，它的出现让使用不同画幅相机的用户可以有统一的“焦距-视角”概念。比如，等效焦距在45-55mm之间的镜头可以称为标准镜头。 等效焦距并不是数码时代才出现的概念。在介绍半格胶片相机（比如奥林巴斯PEN）、APS胶片相机（如美能达Vectis S-1）的时候，就已经有“相当于135相机焦距”的说法。但“等效焦距”确实是因为数码相机而被更多人所知的——从数码相机诞生至今，出现了20多种不同尺寸的感光元件。如果没有引入等效焦距概念，我们会在选购和使用中遇到诸多不便。 等效焦距 = 物理焦距 × 等效系数，而等效系数则是两个画幅对角线长度的比值。由于135相机在胶片时代取得了主导地位，所以我们建立了以135全画幅为基准的等效体系，并沿用至今。所以： (135)等效系数 = 43mm ÷ 对角线长度 (135)等效焦距 = 物理焦距 × (135)等效系数 * 43mm是135全画幅感光元件的对角线长度。 有两点需要再三强调： - 在以英寸为单位的画幅中，如1/2.3英寸、1英寸、4/3英寸，计算长度时应该将1英寸换算成16mm而不是自然世界的25.4mm。这是一个历史遗留问题，不需要追究原因。 - 无论是全画幅镜头还是非全幅镜头，镜头上标注的都是物理焦距。要不要乘等效系数只与感光元件有关。简单来说，非全幅相机配什么镜头都要乘等效系数。 * 全幅镜头和非全幅镜头的差别在于像场大小，这不是本文的重点，不展开说明了。 景深的等效 同样是等效焦距28mm、光圈F2.8，为什么全幅相机拍摄时就有虚化，手机拍摄时就很难获得浅景深效果呢？ 我们知道，影响景深的三要素是距离、物理焦距和光圈。距离和光圈相同，物理焦距越大则景深越浅。在前面的对比中，全幅相机和手机的等效焦距相同、物理焦距不同（全幅相机的物理焦距是手机的6、7倍），自然景深上会有很大差异。 现实中，我们可能会遇到物理焦距、光圈都不相同的情况。比如全画幅的50/1.8和4/3画幅的25/1.2到底哪个景深更浅呢？这时候我们可以将焦距、光圈都乘以等效系数，从而得到与135全画幅景深相当的镜头规格。比如：25×2=50，1.2×2=2.4，所以4/3画幅的25/1.2大体和全画幅的50/2.4景深相当。 画质的等效 视角和景深的等效已经得到大家的广泛接受，而画质的等效嘛，基本上每次说都会引发一轮争议。 首先，你得接受缩图比较画质这一基础，即对不同像素的缩小至相同像素后进行比较（相当于使用相同尺寸和精度进行打印）。缩图之后，就不存在大像素、小像素的差别了。 然后，你要知道对于感光元件接收到的有效光线，其散粒噪声的信噪比正比于总能量的平方根。在外部亮度和快门速度不变的情况下，信噪比正比于光圈孔面积的平方根——光圈孔的面积越大，到达感光元件的能量越高，信噪比越高。 * 之所以同样是画幅的相机在高感画质上还会有很大差别，是因为实际噪声除了散粒噪声外，还有读取/传输噪声。这并不是本文的重点，这里就不展开了。 你可能不是很确定“光圈孔面积”是什么，但应该知道同样是等效焦距28mm、光圈F2.8的镜头，全幅相机的镜头要比手机大很大。所以在相同条件下，全幅相机得到的能量多，信噪比高，实际表现就是噪点更少。 假如我们让全幅镜头收小光圈，使得它和手机具有相同的光圈孔面积，那么结果会变成怎么样呢？首先，环境亮度和快门速度不变，光圈减小，为了维持正常曝光，全幅相机就需要使用更高的ISO。而在环境亮度、光圈孔面积、快门速度相同的情况下，全幅相机和手机得到的总能量就是相同的，所以散粒噪声的信噪比也应该是一样的——这与我们实际感知到的情况是一样的，全幅相机在高ISO下拍摄的照片，噪点水平和手机低ISO差不多。 如果你还没看懂的话，直接记住结论就好了：我们可以通过计算“等效光圈”来粗略地比较两个不同画幅相机的弱光画质。举个例子： 富士GFX 50s中画幅配GF 63/2.8R WR镜头 按0.78等效系数，换算成135全幅是50/2.2 富士APS-C画幅无反配XF 35/1.4R镜头 按1.5等效系数，换算成135全幅是53/2.1 同场景、同构图下全开光圈拍摄，你会发现这两个系统的视角、虚化、弱光画质并没有什么差别。 所以，“底大压死人”这句话并不严谨，真正压死人的是“等效光圈”。适马14/1.8、20/1.4、135/1.8，佳能50/1.2、85/1.2等镜头誓死捍卫了135全画幅在“等效光圈”上的优势。所以，从目前的情况看，极限虚化、弱光最好的系统还是135全幅。 * 大尺寸感光元件的相机真正优势在于低感。 |
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