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古时瓷器的烧成，似一场大典， 泥料、器型、修坯、施釉、 窑具、装烧、出窑、修整， 一步一骤有条不紊地进行着，敬畏而庄重， 而最能反映那个时代沧桑的，便是瓷器的足底。 “瓷看底，玉看皮”，这句话不是空穴来风的。 就像树的年轮一样，瓷器的年轮便是其足底， 判断一件瓷器的年代无非器型、胎釉、纹饰， 但其涉及的知识面太广， 没有个几年甚至十几年的功夫根本无从下手， 因瓷器底足是赝品制作的“软肋”，可以“形似”，但极难“神似”， 故通过观察足底，就能比较迅速准确地鉴定此件瓷器的年代和真伪了。 今天要介绍的是几个古瓷所留下，有着明显年代痕迹的足底特点。 1、“乳突”。 底足中心隆起如乳房突起。 元代的“乳突”很是明显，明早期的“乳突”也比较大， 洪武中期便开始逐渐变小，永乐、宣德均有细小“乳突”， 虽然成化弘治、正德“乳突”较少见到，但到嘉靖万历时期又出现了“乳突”， 直到崇祯才没了“乳突”，这就是为什么说“乳突”是明及明之前古瓷特征之一。 2、“旋痕”。 这种痕迹在明末清初较为明显， 明初时的底足外壁往往有重刀斜削痕， 宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕， 致使中间隆起一道脊梁， 而在明正德时底足处则往往有放射状的田螺纹。 3、“棕眼”。 康熙时瓷器的底足上釉处往往会出现大小不一的“棕眼”， 疏密不均，但无论大小都能从“棕眼”中清晰地看到胎体， 而光绪民国及现在仿康熙的作品，“棕眼”大而浅，一般从“棕眼”里看不到胎体。 4、“火石红”。 明前的胎土中含铁量都比较高， 加温时露胎处氧化成砖红色， 甚至为羊肝色，此之谓火石红。 明之民窑削足之处火石红就特别浓显， 仿品之火石红就完全不同，有的甚至是用浆釉涂抹的， 色泽轻浮不定，有的还偏黄，明后期已较淡，但明宣德时还常见火石红斑。直到清早期仍可见到火石红。 5、“糊米底”。 明与明前砂底大盘，胎中含铁量高， 烧后高温下要通风冷却，吹风的砂底处就会氧化， 就会生成类似于米饭烧焦似的片片的痕迹，于是很形象地被称作糊米底。 6、“敲底”。 道光时的钧红瓷，由于釉肥厚， 流到底足处烧后与所垫物粘连在一起， 为使其分开，无奈只有人工敲开，造成底足如狗咬一般参差不齐， 但尽管如此，由于年代较长，所敲处胎色逐渐变深，手感也趋于平滑。 7、“沾窑砂”。 过去烧窑是有特定工艺的，往往盘碗底足就沾有较粗的窑砂， 如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。 观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况， 一般古陶瓷真品，其露胎骨就会显得比较干燥，而仿品则不同， 伪品的磨损比较平滑，没有真品那么自然，显得轻滑或坚腻。 当然不可以绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，但是相较于仿品来说还是稍显干燥的。 此上介绍的是一系列工艺上的特点， 再有一个可以辅助鉴定的就是足底的款印， 款印来说就比较直观了，通过足底的工艺辅佐上款章，就可以大致上辨别出瓷器的年代了。
上述各项古瓷底足的特点， 都是判别古瓷还是新仿瓷器的重要依据之一。 当然随着新仿者水平的不断提高， 新仿瓷器也能仿制刀痕，火石红等， 但如仔细辨别还是能有所区分。 如新仿火石红有的铁红染料涂上去的的，认真鉴别便可知真伪。 |
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