清四僧弘仁——十三幅作品赏析大集锦淳道书画艺术清四僧弘仁简介： 弘仁（1610－1664）本姓江，名韬，字六奇，安徽歙县人。明末清初之际著名画僧。出家后，法名弘仁，字无智，号渐江。他兼工诗书，爱写梅竹，然一生主要以山水名重于时，属“黄山派”，又是“新安画派”的领袖。弘仁的个人思想和政局变迁关系密切，因此在诗画中常有流露。出家为僧后，云游四方，十余年中足迹遍布大江南北。他的艺术可贵处在于：既尊传统，又主创新，所谓师法自然，独辟蹊径，是他艺术思想的核心。曾有诗云：“敢言天地是吾师，万壑千崖独杖藜；梦想富春居士好，并无一段入藩篱。”说明他不甘囿于先入藩篱，勇于常变。此种艺术境界，除石涛外，在古人中也不算多。故后世有独创性的艺术家对他都倍为尊重。 《峭壁竹梅》 弘仁《峭壁竹梅》赏析： 款识：渐江学人。印鉴：弘仁、渐江僧 题跋：一、弘仁字渐江，休宁人。本姓江，名韬，字六奇。前明诸生，甲申后为僧，尝居齐云，工诗文，山水，师倪云林。新安画家多宗清閟法者，盖渐师道先路也。没后，友人于其葊种梅数百本，因称为梅花古衲。余每爱其手迹，层崖陡壑、伟峻沉厚，并非若世之疏竹枯株者比也。笠檐书。印鉴：汪、野。二、峭壁凌清溪，高寒自终古。梅竹有贞性，咫尺精灵聚。同心托嵁巗，根株互相抚。所以君子交，不与尘凡伍。中江袁启旭。 《峭壁竹梅》构图简致，古风流韵，禅宗奥旨，意境高远。全幅左大半留白、右侧画峭壁，中仅一枝老干连接，经营布局极见其功力。他的代表性的艺术元素如峭壁、梅花、钩竹等具全，充分展现出了这位画僧的艺术面貌。 《黄海松石图》 纸本淡设色 1660年作 弘仁《黄海松石图》赏析： 弘仁虽继承宋元，但又有鲜明的自家面貌。可谓取宋人的精谨而去其刻划繁缛，融入元人笔墨而强其结构风骨，形成了自己刚正、平实、清醇、蕴藉的艺术风格。此图取黄山一景，突出山之陡峭，但是构图重心偏向左面，右边以两峰头与之呼应，石之凹凸处略施淡墨烘染，以加强其厚重感。虬松横出石隙，突出山之险峻。画家以渴笔焦墨勾皴出层岩，以浓润的细笔写树，风格冷峻劲峭。自识“黄海松石。为文翁先生写，弘仁”。左下署“庚子”年款。按庚子为顺治十七年，公元1660年，作者时年五十一岁。 《江边独棹》 立轴 水墨纸本 1637年作 弘仁《江边独棹》赏析： 款识：1.淡山如客树如禅，意到无声各杳然。落笔不知谁是画，和身都入水精天，丁丑六月于水香庵，渐江。印鉴：弘仁之印 明末清初，在安徽徽州地区，形成了一个有鲜明时代特色与地域特色的山水画流派—新安派，画家多为明末遗民，主要继承元代倪瓒的画风，弘仁为此派领袖，他和同郡的查士标、汪之瑞、孙逸合称“海阳四家”，与石涛、朱耷、石溪并称“清初四僧”。 弘仁，擅长山水，初从宋人入手，后学元四家，尤受倪瓒影响，以瘦劲简淡的笔墨，表现幽僻萧疏的景致，传达冷逸秀峻的格调。同时他也十分重视师法造化，经常游历黄山、雁荡、白岳等名山，作品多以黄山白岳为胜，尤以黄山著称。这幅山水是弘仁学倪瓒的山水画，从中既可看出弘仁对倪瓒的醉心，亦透露出独特的追求，画面与景色基本遵循倪瓒画的程序，近景坡岸古树，中景一片空白，是为水的世界，后为远山。豁出寥廓天宇，境界荒凉空寂。所不同者，倪瓒的画多不见人，而此画中江上有一小舟，舟上且有高士独坐。诚如作者自题，人和自然完全交融成一体了。瘦硬的笔法，简淡的墨色似倪瓒，然笔墨已显刚健，顿挫转折也较多，勾勒中并有皴擦，树石勾皴多有渲染，这些皆是弘仁的个人风貌。 《枯槎短荻图》 弘仁《枯槎短荻图》赏析： 此图所绘为弘仁的诗友香士的书斋。简陋的茅舍与阵设衬托出主人品格的高洁与孤傲，虚堂静敞，门外的二树枯槎直指苍穹，一湾清浅的溪流江集成潭，环绕在高低错落的岩石间，水波不兴，犹如主人不追名逐利的平淡心境。石边，水际短荻丛生，清润可爱，为这幽寂的贫士生活增添了几许生趣。前景池环石抱，池边岩石用棱角分明的直线、横线空勾，几无皴染，池水用大片的留白来表达，不擦一笔，塘侧，几丛的芦花迎风而立，笔致柔婉。不远处野屋一椽，亦用直线勾划，线条规整、细劲，屋内空寂无人，两株古槎高耸于屋前，枝疏叶落，给人以纯净，空漠之感。远处大片空白，不着一笔，似天、似水或水天一色，显得空明、悠远。整幅画墨色枯淡，用笔简疏，无大块点染，无跃动的笔触，一股洁净、冷寂、清逸之气从宣纸上溢出。 《林樾寻梅图 》立轴设色纸本作于1658年 弘仁《林樾寻梅图 》赏析： 题识：惠应寺林樾荒古，游屐罕通。元美居士渊穆爱静，停装偃息其中，许子逢尧与俱焉。良友异乡是昕夕相对，信足乐也。学人探梅南郊，移筇过访集言两日，颇洽清欢。隔畦普照，海化火逢老导。余至前又出近所作梅花诗歌咏其下，意兴酣适。俄而，夕阳在山，天风拂拂竹影琳宫荡为金碧。生平游事于此轶畅。别归涂此用赠元翁以志一时良遘。戊戌二月初旬，渐江学人弘仁。钤印：弘仁、渐江僧 此图写南京聚宝门（今中华门）外梅岗惠应寺的景色，款署“戊戌二月初旬”，戊戌为顺治十五年（1658），渐江年四十九岁。据《弘仁年表》记录，这一年春天，弘仁于南京宿惠应寺。画面构图巧妙，山水环抱，大出古人畦径。用笔简约，林木萧疏，屋宇清樾，人物传神，为渐江中晚年的佳作。和此类似的作品如：五十一岁时画的《黄山天都峰图》及《黄海松石图》、《陶庵图》等可以看出，这时他的艺术风格也已十分成熟，笔墨简洁、清刚、纯净，主要用线条空勾，以大小几何体为造形，极少皴擦，因此冰冷宁静的气氛特强。在艺术上已达到前无古人、后启来者的高峰。 渐江的画代表了真正的山林之士和遗民画的最高水平，在当时享有很高的声誉，几乎没有第二人能和他并比。周亮工《读画录》：“收藏家以无渐江画为“恨事”，江南人家则以有无渐江画定雅俗”。渐江最突出的艺术特色是清逸刚淳。“闲静简远”、“胸无纤尘”为古代画家最向往的境界，亦是古人认为最美最高的风格。弘仁画最足当之。 《雨余柳色图》 纸本墨笔 1656年作 纵84.4厘米 横45.3厘米 上海博物馆藏 清四僧之弘仁《雨余柳色图》赏析： 这幅画化高远为平远、深远。江渚遥岑，水波不兴，山体坚凝，村舍掩映。山石的结构严谨而用笔松灵，墨色滋润，呈现出了一派春柳又绿江南岸的清新气息。自识 “雨余復雨鹃声急，能不于斯感暮春。花事既零吟莫倦，松风还可慰宵晨。为闲止社兄写意于丰溪书舍，丙申三月渐江仁”。钤“弘仁”朱文圆印。另钤“润州戴植字培之鉴藏书画章”朱文印。 丙申为顺治十三年，公元一六五六年，作者当时四十七岁。 《丰溪秋色图》 立轴 水墨纸本 清四僧之弘仁《丰溪秋色图》赏析： 这幅山水笔墨取法於倪、黄之间，而自具面目。山石尚简，用乾笔淡墨勾勒，线条爽利，转折处或圆转露棱角，少皴擦且有山石方硬的形体，局精密，结构严谨，而无板滞之感，得风神懒散、气韵荒寒奇致。 《林泉图》 纸本设色 1659年作纵89.4厘米横41.8厘米 上海博物馆藏 清四僧之弘仁《林泉图》赏析： 弘仁的艺术造诣固然与他师法古人与得心造化分不开，但他能独得倪瓒与黄山骨质，导“黄山画派”之先河，标新帜于艺苑，究其因，是其思想品格和人生操守的写照。《林泉图》意境十分的清幽，恍如世外桃园。江中巨礁上的虬枝恣肆飘逸，迎风微荡；占据画面中心的是以简笔勾画的山石，同样是用笔寥寥而意蕴跃然，是具有典型弘仁风格的山水佳作。 《松壑清泉图》 清四僧之弘仁《松壑清泉图》赏析： 弘仁是“新安画派”的奠基人。他和查士标、孙逸、汪立瑞等四人被称为清初“新安四大家”，也称“海阳四大家”。弘仁出身于贫寒人家，性格孤僻，他是明末秀才，明亡后，他希望能抵抗清朝，于是离开安徽歙县。 《始信峰图》 纸本设色 1663年作 纵124厘米，横84厘米 广州美术馆藏 清四僧之弘仁《始信峰图》赏析： 是图作于渐江逝世前一年（1663年），描写的是黄山始信峰景色，与《黄海松石图》、《西岩松雪图》、《莲花峰图》一样，同是渐江晚年的代表作。右下部以简洁线条，勾出大片空白，略作皴点，作坡石状，显得纯净空灵，起到奠定基础的重要作用。接着，一块巨岩从右下角直插画面的中部；岩下一溪，岩上一径；溪径旁数株古松，点缀其间。画的左部，坡石之上，乃一片石林，参差嵯峨，如凿如削；岩石缝中，奇松或点或片，隐现其中。右部巨岩上为一平坡，坡上丛树茅庐，庐内空无一人。茅庐之上，直插云霄者，即为始信峰。峰上曲径盘绕，峰下千仞壁立。左上部有渐江自书的款，右部有王艮题识。 该画结构错综而复杂，有别于渐江的一般作品，与倪云林的“散淡萧疏”更有天壤之别。由于疏密有致、气韵生动，故而并不迫塞，反使人感到丝丝入扣，引人入胜；恬淡静穆，厚重而不失空灵。线条细润圆劲，寓方于圆，转折处蓄势待发；浓淡干湿，徐疾畅涩，随形而异，随意而施；真可谓“行于当行而不可不行，止于当止而不可不止”。奇松姿态清苍，虬枝疏针；俯仰侧偃，如飞如行。山道迂回隐显，小溪清澈有声。设色淡雅，若有若无中而清韵自在。整幅画气象冷峻，傲骨铮铮。
《临水双松图》 纸本设色纵25.2厘米横25.3厘米 上海博物馆藏 清四僧之弘仁《临水双松图》赏析： 弘仁的山水画笔墨精谨，格局简约，虽师法倪瓒，但又能“于极瘦削处见腴润，极细处见苍劲，虽淡无可淡，而饶有余韵”。此幅《临水双松图》中，弘仁极少用粗笔与浓墨，也少点染皴擦，不让作品中出现丝毫粗犷霸悍，张扬外露的习气，全以精细松灵之笔徐徐写出，于空灵中显充实，静谧于寓深秀，结构出一派纯净、幽旷而又俊逸的意境，给人以品位无穷审美感受。
《溪山深逸》 手卷 水墨纸本 清四僧之弘仁《溪山深逸》赏析： 渐江和尚画笔师法云林，又得徽州山水特别是黄山松壑云泉的蒙养，加之性格刚硬，所以其画并不为云林所囿。磊磊落落，逋峭冷隽，笔底山川，或幽深邃密，或峻拔嵯峨，气象高华而趣味淡宕，人品画品皆被时称道，是新安派中首屈一指的领军人物。此卷从起首到峭壁孤松为渐江亲笔，平淡悠远的岩壑奇秀，用笔瘦硬，皴染枯淡墨韵清润。松岗左方的沿江景物，疑为后人所补，用笔稍秃，结构较松，趣味略异。然渐师画传世不多，长卷尤少之又少，又经王南屏等名家的收藏，更称难得。
《绝涧寒窠图》 纸本设色 纵116.6厘米横51.2厘米 上海博物馆藏 清四僧之弘仁《绝涧寒窠图》赏析： 在四僧画家中，弘仁最突出的艺术特色是清逸刚淳。观弘仁的《绝涧寒窠图》，会有“千钧屈腕力，百尺鼓龙须”的气魄和功力。但画面中的千钧之力又不是一泄无余，而是徐徐使出，如盘弩曲铁，控制得恰到好处，行于当行，止于当止，并做到不可增一，不可减一。山石树木的行貌、体量和神髓就是靠这精钢一般的线条结构出来的，显得简劲俊秀。 |
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