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继［闪锤］事件，我不得不说到李老师的“同谋”们。上一回我一味的说了晚辈该如何继承我们行业优良传统的问题，但是忘记说一下我们2团的打击乐了。在此补充一下。 我认为京剧武场没有什么上下之分，抛开京剧形成时期的问题不说，录音资料也是很随意的，谈不上制作，这个也不是我们现在需要讨论的事情，因为“倒退”和“复古”毕竟不是一回事情。 就拿小锣行当来说，我们团的陈亮老师就是很值得一题的人，如果上海京剧院2团的打击乐少了此人，一定逊色不少。小锣行当是京剧武场乃至整个传统乐队必修的，大家都误认为小锣谁都能打，这是个很简单的行当，甚至在某些演出任务中，由于人数限制的原因，让其他行当的人取而代之，其实这是很奇怪的。 小锣这个行当是非常难的，是武场的乐手们都必须掌握的，很多优秀的鼓师都是曾经成为过优秀小锣师的人。武场之中，无论哪个行当都是非常有个性的，他们各有功能和属性，“反串”的形式不单单是演员行当里有，在乐队乃至整个京剧院，反串小锣其实是经常有的事。从这点可见，小锣行当是非常有诱惑力的。（大锣，铙钹也一样受欢迎）。 受现代戏曲音乐行当的定位来说，级别，演出费，都受到主奏和伴奏的限制（当然以前也这样），选择专功传统铜响乐器的人越来越少，大家都想憋着劲打鼓，其实这个现象对于整个戏曲音乐的发展和继承是不利的。小锣是京剧武场入门的基础，京剧中有些文戏武场伴奏完全以小锣为主，大锣和铙钹除了特殊需要，（如“打更”等情况）在一般传统锣鼓点的进行当中是不可能单独出现的，他的手势，技法也是非常特殊的，在演奏时也是最主动的。作为一个专业的小锣演奏者，陈亮对于乐器，锣板，技术和整个戏的了解程度，是被很多专家以及业内人士所肯定的，就拿［闪锤］来说，如果没有他的帮助，没有他对专业的认识和专业能力，李老师再有想法也是不可能完成的。不是只有他能完成，是很多人不愿意去研究很多所谓“与我无关”的事情。 中国有那么多的鼓师，大家都想拥有一堂优秀的铜响打击乐团队。京剧板鼓的演奏很好上手，在技术上基本没有什么太复杂的东西，板鼓在京剧中主要还是起到指挥的作用，难点也在于此。在“过排”中，鼓师很少念出自己的演奏位置，一般都是读锣鼓点，至于“鼓套子”基本上没有固定的，演员一般也不会有让鼓师念“鼓套子”的要求，可见我们的武场对于京剧的重要性，尤其是《贵妃醉酒》这类的戏，小锣岂容忽视。但大家最容易忽视的也是这个行当。 戏曲的铜响乐器和板鼓是一个整体，但其中也有对峙的关系，在瞬间的转折和连接中体现了他的与众不同，传统京剧武场演奏者从不看谱，当然，现在很多鼓师看，但绝不会有小锣，铙钹和大锣看谱，这个是中国戏曲最有意思的地方，这完全不是乐师的乐理没有学好和视奏能力的问题，现在的艺术类学校都有乐理课，为何他们不看谱子演奏的问题业内的人都知道，我也没有资格去谈论这个问题，这个是专家谈论的话题，不说也罢，我写了半天的目的还是想以赞扬我们2团的打击乐兄弟为主。（当然1团的也是好的，但我在2团）。 上海京剧院的打击乐一直是中国京剧打击乐界的典范之一，大家熟悉的有马万龙，唐盛龙，宋华虎，包建业，等当代的演奏大家，现在职的乐师，以陈亮为代表的新一代演奏家，也是很多兄弟院团和我院联合演出时经常被点名伴奏的乐师，深受广大鼓师的喜爱。如今鼓师如雨后春笋一般涌现，可谓板鼓好求，锣钹难得，就这个现象，很多专家已多次立会讨论，至今也无结果。希望专家们在响应我国为了提倡继承和发扬京剧这大好形势的前题下，业内人士应该高度重视这个问题，从自身开始有这个觉悟，所谓“好铙钹不如赖打鼓”的说法应该退出京剧史了。好铙钹就是好铙钹，好的就应该是高级职称，什么新戏，什么获奖，难道只跟鼓和琴有关吗？我希望我的兄弟们都1级，没有1级也该有1级以下的那个级，我们单位在这一点上是做的很好的，所以赵俊伟同学改铙钹是对的，但我想，从工龄上来说，好铙钹的级别问题还是要照顾工龄稍长些的也不算很赖的打鼓的人。大家还是要以台上为标准，这个跟有没有打新戏有什么关系？新戏谁都可以打，我们单位的武场兄弟随便哪个都会打鼓，天天排练，连续一个月，连我们队长都可以去打，不过他也是个特例，什么都会，关键是会笛子唢呐笙管子筚篥三弦中阮大阮堂鼓大锣铙钹小锣鼓古典吉他，最近在拉京胡，1下面的那个级是必然的，1级是时间问题，但是我会的也不少啊，我的大铙就是顶级的，我院优秀青年演员王玺龙专门请我打过大铙，这个行内的人都知道啊，铁笼山没有好的大铙是绝对不行的，我就没有什么行当贵贱的概念。当然，陈麟不唱这个戏，不然铁笼山我必须打大铙，反正我再怎么努力......
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