| 开 当 | 开 当：
O 八大 台 仓－嘟 七O－嘟 七 O－ 仓 嘟 七 七 仓七乙 七
仓七七 仓 七 乙 七 仓 七 ‖∶仓 七 ∶‖仓 七 仓 O ‖
用于武戏主要人物对打以后，再由次要人物对打，这种对打的形 式可由两人增加到十几人对打，几人对打就叫几股挡。所以配合这种对打形式的锣鼓就叫“开当”。 |
| 出 手 | 出 手：
八大台仓－ O 嘟 七O－嘟 七O－大仓－ O 嘟七O－嘟
七O－仓七 仓 七 仓 大八 七 台 ‖∶仓. 嘟 七 O大 ∶‖
仓七 O 仓 仓 台七 台 仓 O ‖可接反复部分.
多配合互相传递武器的打法，这种打法叫“打出手”。所以配合这种打法的锣鼓叫“出手”。 |
| 紧锤 | 紧锤（望家乡）：
大 大大 仓 七 仓 七‖∶仓 七 仓 七 ∶‖∶仓 仓 ∶‖衣 衣仓 七 另 仓 ‖快板入头。
多配合匆忙愤怒的情绪，紧张的气氛等场面或动作。
（2）大大大仓 七 仓 七‖∶仓 七 仓 七 ∶‖∶仓 仓 ∶‖
仓七－ 仓 O O ‖“紧锤”的切住。
多用于人物在紧张、激动的情况下的唱腔前面。
紧锤接揣锣：
大大大仓 七 仓 七 ‖∶仓 七 仓 七 ∶‖∶仓 仓 ∶‖
仓七另 仓 O O 仓 O O 仓 O O ‖∶ 仓仓仓 仓∶‖
衣衣仓 七 另 仓 ‖配合突出的动作。快板入头。 |
| 搓锤 | 搓 锤：
大大大 大 衣 大 衣 台 顷 仓 乙 七 顷 仓 乙七
‖∶仓七 仓 七 ∶‖仓 . 七 乙 七 仓 O ‖
配合焦急不安的情绪，紧张失常的动作。
（2）大 大 大 大 衣 大 衣 台顷仓 乙 七 顷 仓 乙 七
‖∶仓七 仓 七 ∶‖仓 . 七 乙 七 仓 衣 大仓 O ‖
用于“搓锤”后立即开唱。
（小锣）大大大 大 衣 大 衣 大大 另 台 O 大大 另 台
O 大大 ‖∶台 台 台 台 ∶‖台. 台 乙 另 台 O ‖
（铙钹）大大大 大 衣 大 衣 台 另 七 乙 台 另 七 乙 台
‖∶ 七 台 七 台 ∶‖衣 大衣大台 下接抽头、夺头
|
| 搜 场 | 搜场点：
八嘟顷 七 仓 七 另 七 仓 另 仓 另 仓 乙 七 仓 O ‖
专用于剧中配合搜索的动作。
搜 场：
大八嘟 ‖∶仓 仓 仓 仓 ∶‖乙 八 乙 嘟 顷 仓 另七
顷仓另 七 ‖∶仓 仓 仓 仓 ∶‖
多配合“趟马”里“仰马”身段。多从“流水”锣鼓里接入， |
| 乱 锤 | 乱 锤：
八台 ‖∶仓 仓 仓 仓 ∶仓仓仓 仓 七 － 仓 O ‖
配合紧张急迫的场面，焦急纷乱的情绪和动作。可作上场用。
有些场面可加堂鼓。 |
| 脆 头 | 脆 头：
（1）大 大八台 ‖∶仓 仓 ∶‖仓 七 － 仓 O ‖
这是一种“硬脆头”用法基本同于“乱锤”，多配合羞愧、惊愕的表情或动作。
（2）大大八 顷 ‖∶仓 仓 ∶‖仓 七 － 仓 O ‖
这是一种“软脆头”多配合比较缓慢的动作。 |
| 九锤半 | 九锤半（双飞燕）：
衣大衣 大大 顷 仓 另 仓 乙 七 仓 七 另 仓 ‖
这是单鉴子的“九锤半”多用于滑稽唱腔以后的动作。
（2）冬八乙 嘟 顷 仓 另 仓 乙 七 仓 另 仓 乙 七
仓七仓 七 大 八 乙 嘟 仓 七 仓 台 台 仓 台 仓 台 （2）冬 八 乙嘟顷 仓 另 仓 乙 七 仓 另 仓乙七
‖∶仓 七 仓 七∶‖ 大八乙 嘟 仓 七 仓 台 台
‖∶仓 台仓台∶‖
这是双鉴子的“九锤半”。常和其它锣鼓连接。这是“九锤半”
接“串子”、“阴锣”。多配合人物匆忙、紊乱的情绪及暗中的
动作。
（3）冬 八 乙 嘟 顷仓另 仓 乙 七 仓 另 仓乙七
‖∶仓 七 仓 七∶‖ 大八乙 嘟 ‖∶仓 O 另 七乙台∶‖
这是“九锤半”接“串子”接“马腿”。
（4）大八大八 ‖∶仓 仓 仓 仓 ∶‖∶仓 七 仓 七 ∶‖
仓 七 另 七 ‖∶仓 七 仓 七 仓 七 另 七 ∶‖仓 八 大 O
‖∶仓 七 仓 七∶‖冬 八 乙嘟顷 仓 另 仓 乙 七 仓
另 仓 乙 七 ‖∶仓 七 仓 七∶‖仓 七 另 七 仓 七仓七
‖∶仓 七另七 仓 七 仓 七∶‖下接“急急风”。
这是“走马锣鼓”接“一封书”接“九锤半”接“一封书”接
“走马锣鼓”的演奏形式。多用于配合水战。 |
| 扫头 | 扫 头：
台 嘟‖∶仓七仓 七∶‖ 仓 七 嘟 ‖∶仓 台 七 台 ∶‖
仓台七 大 仓 另七 乙台 仓 ‖
配合动作扫去原有的唱词。“扫头”底锣后鼓师习惯的可加一锣
或加“住头”，因为“扫头”结束部分有不稳定的感觉。
（2）O 台 仓 七 仓 七 仓 七 大大‖∶ 仓 台 七 台 ∶‖
仓台七 大 仓 另七 乙台 仓 ‖
这是一种单鉴子的“扫头”配合人物上场、转场唱完上句摇板或
流水板后的动作。
（3）台嘟‖∶仓七 仓 七∶‖∶仓 大大 仓 大大 ∶‖仓
七嘟仓 台‖∶七 台 仓 台∶‖另另 大 仓 另七乙台仓‖
这是一种演奏尺寸由快转慢的“扫头”，从“‖∶仓大大仓 大大 ∶‖”的地方开始渐慢。演奏的快、慢、长、短鼓师根据台上演员动作的快慢、繁简来决定。
快扫头（小扫头）：
台嘟仓 七 仓 七 仓 仓 七 仓 大八 仓 仓 另 仓 ‖
这是“扫头”的一种简化形式。多配合较急、较快的动作。
|
| 撤 锣 | 撤 锣：
大台仓 七 仓 七 仓 七 台 七 ‖∶仓 台 七 台 ∶‖
仓 台 七－ 嘟 仓 台 七 台 仓 ‖
用于前一场过渡到下一场。但下一场需是用小锣上场或开唱的。
（2）大八大八仓仓 仓 仓 ‖∶仓 七 仓 七 ∶‖∶仓 台
七 台 ∶‖仓台七 台 仓 O ‖ |
| 水底鱼 | 水底鱼：
大 台 仓 七 仓 嘟 七 台 仓大八另 七 乙 七 乙 台 仓
另 七 乙台仓 另 七 乙 八 乙 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
（“仓 嘟七台”这个地方可以演奏成“仓 七 另 七”）
急急前行，紧走莫消停，将他拿住，管叫一命倾，管叫一命倾。
（“七乙台”念四个字“紧走莫消”）
（“乙八乙”念四个字“管叫一命”）
（“仓另七 乙 台 仓”第一个‘仓’念两个字“倾，管”）
配合急促的步伐、匆忙的行路。京剧使用时不唱大字。
（2）大台仓 七 仓 嘟 七 台 仓 另 七 乙八乙
仓 另 七 乙 台 仓 ‖
（3）仓嘟七 台 仓 另 七 乙 八 乙 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
“（2）（3）”是水底鱼的简化形式，多用于同一场前边用正格式
的“水底鱼”后边基本多用简化形式。但还要根据动作的繁简。
（小锣）台大大另 另 台 另 台 乙 台 乙 另 台 另 台
乙 另 台 另 台 衣 台 衣 台 另 台 乙 另 台 O ‖
用法同大锣。但鼓师是可根据人物的身份来决定用大锣或小锣。
（2）台大大另 另 台 另 台 衣 台 衣 台 另 台 乙 另 台 O
这是小锣“水底鱼”的简化形式，用法同大锣。 |
| 四边静 | 四边静：
大 台 仓 七 仓嘟七 台 仓 另 七 乙 七 乙 台仓七
‖∶仓 另台七 台 乙 台∶‖仓 另 台 七 台 乙 台
仓 大 O 仓. 七 乙 七 ‖∶仓 另 台 七 台 乙 台∶‖ 仓大
仓另七 乙 台 仓 ‖抽头的反复部分只反复一次。
不念大字可代替“水底鱼”使用。
唱大字的“四边静”：
大 台 仓 七 仓嘟七 台 仓 另 七 乙 七 乙 台仓七
仓 另 台 七 台 乙 台 仓 另 台 七 台 乙 台 仓另台
七台乙 台 仓 大 O 仓. 七 乙 七 仓 另 台 七 台乙台
仓 另 台 七 台 乙 台 仓 大 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
重笔画的地方唱大字：
大王传令紧防城，山东反贼兵，四路烟尘起，恐有奸细人，个营传令，添炮加兵，三军齐奋勇，擒贼立大功。
（最后“‘仓大’的‘大’”唱两个字“擒贼”）
四边静分段：
（前段）：大台仓 七 仓 嘟 七 台 仓 另 七 乙 七 乙 台 仓七
‖∶仓另台 七 台 乙 台∶‖仓 大 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
抽头的反复部分只反复一次。
（合头）：
大台仓 七 嘟 仓 大 O 仓. 七 乙 七 ‖∶仓 另 台七台
乙台∶‖ 仓 大 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
抽头的反复部分只反复一次。
合头部分可以处理成以下的形式：
多 多 乙 仓. 七 乙 七 ‖∶仓另台 七 台 乙 台∶‖
仓 大 仓 另七乙 台 仓 ‖抽头的反复部分只反复一次。 |
| 金钱花 | 金钱花：
大台仓 七 仓 七 顷 仓 另 七 乙 台 仓 台 嘟七另
仓另七 乙 台 仓 台 嘟 七 另 仓 另 台 七 台 乙台
仓 另 台 七 台 乙 台 仓 大 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
重笔画的地方唱大字：
渭城朝雨清尘，清尘，轮台古月黄云，黄云。催花羯鼓去从军，
枕头上别情人，刀头上做功臣。
（后边的“仓 大”的“大”念两个字“刀头”）
用于人数多、场面大的圆场来代替“水底鱼”。 |
| 滴滴金 | 滴滴金：
大 台 仓 七仓七 另 仓 另 台 七 台 乙 台 仓 七 另
仓 另 台 七台乙 台 仓 七 另 仓 另 台 七 台 乙 台
仓 大 O 仓七仓 另 台 七 台 乙 台 仓 另 台七台
乙 台 仓 七 另 仓 另 台 七 台乙台 仓 另 台 仓 另
大 仓 另. 七 乙 台 仓 ‖
用法同“金钱花”配合大型的过场。下面是大字的“滴滴金”：
大 台 仓 七 仓 七 另 仓 另台七 台 乙 台 仓 七 另
仓 另 台 七台乙 台 仓 七 另 仓 另 台 七 台 乙 台
仓 大 O 仓 七 仓 另 台 七 台 乙 台 仓 另 台七台
乙 台 仓 七另仓 另 台 七 台 乙 台 仓 七 另 仓 另
大 仓 另. 七 乙 台 仓 ‖
重笔画的地方念大字；
纷纷军马弓刀集，赫赫威名神鬼泣，匆匆不辨早共夕。怒轰轰，心急急，雷霆不息泼残生怎叫留顷刻，有地难逃，天天可逸。
|
| 鲍老催 | 鲍老催：
大台仓 七 嘟 仓 大 O 仓. 七 乙 七 仓 七 另 仓另台
七台乙 台 仓 七 另 仓 另 台 七 台 乙 台 仓 大 O 仓
七仓另 台 七 台 乙 台 仓 另 台 七 台 乙 台 仓七另
仓另台 七 台 乙 台 仓 七 另 仓 另 台 七 台 乙台
仓另大 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
重笔画的地方唱大字；
雄关暗袭，窃符虎帐如姬急，偷过函关商君殛。超海威，拔山
力，能垂天翼，貔貅勇猛罹锋镝。山川搜穷南合北，军威震声名 赫。
多用于大型的过场。 |
| 扑灯蛾 | 扑灯蛾：
大 大 大 大衣大 衣大 台 ‖∶仓 另 台 七 台 乙 台 ∶‖
仓 另 台衣台 衣 顷 仓‖∶ 扎 扎 ∶‖下可接抽头。
配合演员台上的数板。也可作上场锣鼓。
（2）冬 八乙台‖∶仓 另 台 七 台 乙 台 ∶‖仓另台
乙 八 乙 顷仓 ‖∶匝 O 匝 O ∶‖下可接抽头。
（小锣）大大大 大 衣 大 衣 另 ‖∶台 另 台 乙台
乙 另∶‖台另台 衣 大 衣 另 台‖∶ 扎 扎∶‖用法同大锣。
（镲锅‘小钹’）
大 大 大 大 衣 大 衣 台 ‖∶才 才 台 七 台 七 台 ∶‖
才 才 台 衣 台 衣 另 才‖∶ 扎 扎 ∶‖多配合武丑的数板。 |
| 十八击 | 十八击：
台 另 台 另台乙 台 乙 另 台 另 台 衣 台 衣 台另台
乙 另台－. 大 台 ‖
专用于配合翻看生死簿的场面。 |
| 干尾声 | 干尾声：
冬八乙 台 仓 O O 仓 七 仓 扑 扑乙扑 乙 仓 另 七
乙台仓 O O ‖
不作一出戏的结束。是配合匆忙的行路或下场。 |
