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文/赵文怡 京剧锣鼓点的数量庞大，内部结构、组合相当严谨、复杂，有着高度的程式化。故而，欲全面地认识锣鼓点，掌握其规律，并能正确、恰当、熟练地运用，对京剧锣鼓点作相对明晰的分类，熟谙不同种类的锣鼓点的不同功能、表现特点是十分必要的。笔者在对学术界已有的京剧锣鼓点分类进行梳理后，将其大致归纳为以下几种: 分类法一: 按主体演奏乐器、音响效果、适用范围来分: 第1类:大锣主体——由大锣、小锣、铙钹、鼓板组成。 第2类:小锣主体——由小锣、鼓板组成。 第3类:饶铁主体——由铙钹、小锣、板鼓组成。 分类法二: 按情绪表达范围、锣鼓的用法、和表现特点来分: 第1类:表现短暂的、某一瞬间情绪变化的，如:【一锣】、【四击头】等。 第2类:表现大段的情节及动作，但剧情并不非常跌宕的时候，如【冲头】、【长锤】等。 第3类:在戏剧情节紧张时，表现大段激烈的情绪，如【急急风】、【乱锤】等。 分类法三: 按锣鼓节奏组合的不同方式、节奏功能的不同来分： 第1类:重复型复合式组合结构——具有节奏“动机”重复性极鲜明的“起始、运行、终止”，三段体组合特征，如【叫头】、【马腿儿】等。 第2类:独立型单一式的组合结构——具有独立成体、短小精干的特点，在舞台的不同情节环境的需求中，能不断地派生、演化，如【五锤】、【导板头】等。 第3类:综合型连缀式组合结构——具有套路性的格局及段义效果、荟萃锣鼓节奏之精华等特点，如【扫头】、【九锤半】等。
以上的三种类别主要是根据锣鼓点节奏的本质进行划分。 分类法四: 按锣鼓点功能来分： 第1类:配合身段表演——打身段锣鼓，给舞蹈、武打、上下场等动作以鲜明的节奏，如【圆场】、【脆头】等。 第2类:引导开唱——作为开唱的入头或唱腔收尾与下句唱腔之间的衔接而出现，指示唱腔的板别、速度，如【抽头】、【导板头】等。 第3类:营造氛围——主要指场上无人时，在特定的场合下能够营造出“演员暗场表，锣鼓明场做”的舞台效果，可分为三种表现类型: (1)特色烘托类，如【小钹走边】、【铙钹夺头】等。 (2)幕间提示类，如【撤锣】、【圆场】等。 (3)程式反衬类，如【九锤半】、【马腿儿】等。
另有一种分类方式与分类四相似，只是将最后的分类3列为:加强念白语气的锣鼓——即在念白的开头或结尾与下句唱腔开始之间，用以烘托语势上的抑扬顿挫。如【四击头】,【五锤】等。
以上几种分类方法都有其独特的视角和理论依据，而且从不同角度对京剧锣鼓点进行了归纳整理，方便了京剧艺术继承者学习，爱好者了解，同时也为研究者带来极大的便利。 中国音乐 2014-01 “京剧锣鼓点运用与分类探微”赵文怡 |
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