（大锣） 大 台 仓 七 仓 大衣 台 仓 七 仓
大锣住头多用于歌唱的终止，念白的段落（同时配合动作并加重语气的作用）
（小锣） 台. 大 台
小锣住头多用于歌唱念诗的结束部分，配合上下场（主要角色第一次上场不用）
（铙钹） 大台 七 台 七 大衣 台 七 台 七
多用于铙钹开唱的唱腔结束部分。小钹（镲锅）住头用于走边唱曲牌的结束。
收 头：
（大锣）衣 大 衣 台 仓 令 七 乙 台 仓 0
隆 冬 大 大 大 台 仓 令 七 乙 台 仓 0 0
多用于小段落歌唱的结束，或干牌子等的结束。
衣 大 衣 台 仓 大大 七 台 仓 令 七 乙 台 仓 0
这种收头多用于结束上板的歌唱。如“宇宙锋”的反二黄慢板的结束。
（小锣） 衣 大 衣 台 令 台 乙 令 台 0
多用于小锣开唱的摇板，原板。
二 三 锣：
：台 台 ：（话白或唱）台 令 台 （话白或唱）：
经常用于念引子，定场诗，及唱曲牌之中等。
（小钹）：才 才 （话白或唱）才 令 才 （话白或唱）：
多用于走边后唱散板曲牌中。
三 锣：
（大锣）八大 台 仓 仓 仓 0 （2）大衣 台 仓 仓 仓 0
多用于配合演员“一二三”有节奏性的动作，和加强念白，唱腔中的语气等。
单鉴子三锣多用于唱腔的结束部分。
（小锣）大衣 0 台 台 台 0 （2）台 － 台 －. 大 台 －
用法基本同与大锣。“（2）”可以配合上下场及一般的小动作。
（小钹）八大 台 才 才 才 0
用法同大锣。
四 击 头：
(1) 大 台 仓 仓 顷 仓 O （2）大 台 仓 － 仓 七 仓 七 仓 O
以上两种“四击头”现在很少应用了。多配合简单的亮相。
（3）大 台 仓 － 仓 七 台 仓 令 七 台 仓 O
这是一种比较完整的“四击头”。多用于配合动作，及上下场亮相等。
（4）大 台 仓 仓 七 嘟 仓 台 七 台 仓 O
用法上基本同“（3）”但比“（3）”的速度要快。
（5）大衣 台 仓 － 仓 七 台 仓 令 七 台 仓 O
只用于摇板之后的亮相。
（6）大 台 仓 － 仓 七 台 仓 令 七 台 仓 嘟 O 嘟 仓 大
多用于剧情较为紧张，人物情绪较激动时候原板的入头。
（小钹）大 台 才 － 才 台 台 才 大 台 才 O
仅用于走边中人物的亮相。
切 头：
（1）八 大 八 仓 仓 令 仓 O O
（2）八 大 嘟 仓 台 仓 台 七 台 仓 O O
配合紧张急促的动作，特别是念白紧接身段。人物临死前的挣扎。趟马中也用。
“（2）”比“（1）”尺寸要慢。
四 击：
（大锣）大 台 仓 仓 嘟 七 令 仓 O
多配合一二三四连续性的动作，同时也可以加重语气。
（小锣）多罗 O 台 台 嘟 令 令 台 （2）台 － 台 － 台· 大 台 －
用法同大锣但比大锣使用上要温和一些。
“（2）”很少用，一般可用小锣“五击头”代替了。
五 击 头（五锤）：
（1）大 台 仓 七 仓 七 仓
（2）大衣 台 仓 七 仓 七 仓
多用于人物的上下场，及简短的动作（但主要人物第一次上场不用）。
（3）大 台 仓 七 仓 七 顷 仓 O
多用于散板曲牌中配合身段。
（小锣）大衣 O 台 台 台 令 台
用法同大锣。
（小钹）大 台 才 台 才 台 才
多用于武角，或非正面人物的上下场，及一般动作。
归 位：
（大锣）大 台 仓. 嘟 七 台 仓 － 仓
多用于开始念引子，念诗，念对句及唱曲牌和大段念白之前。
（小锣）台 大 大 台 台 台 －
用法同大锣，但多用于场面较小，较随意的场合。
（小钹）大 台 才. 嘟 才 台 才 － 才
多用于走边之后。
导 板 头：
（大锣）大 台 仓. 嘟 七 台 仓 仓 台 大
用于导板的入头（西皮，二黄均可）
（小锣）O 大大 台 台 台 大 令 台 乙 令 台
用法同大锣只是根据剧情去选择。
南梆子导板头：
（大锣）大 台 仓 七 仓 七 顷 仓 多罗 O
（小锣）台 台 台 令 台 多罗 O
专用于南梆子导板入头。
帽 子 头：
（大锣）O 台 仓 七 仓 七 令 仓 － 仓
多用于庄重、宏大场面引子的中途，用以加强引子的声势和气派。
帽子头也可作回龙，快三眼，反二黄慢板的入头（需在底锣之后加“多罗”）
（小锣）台 台 台 台 大 台 大 台 － 台 O
（2） 台 台 台 台 大 令 台 台 O
多用于主要角色第一次上场（多用生，净）。
也可用于慢板的入头（西皮，二黄均可）。
小钹帽子头：
O 台 才 台 才 台 七 令 才 － 才
多用于上板歌唱“发帽”的入头。
发帽 － 上板歌唱的第一句或第一句的前三个字是先用散板形式歌唱的，然后再进入正格式。术语叫发帽
哭 头：
（1）嘟 － 大大大大 仓（接唱）八大 台 顷 － 仓（接唱）仓 － 仓 －
仓 仓 仓 七 仓 O
这种“散板哭头”多配合散板唱腔中的哭腔。
（2）大 大 衣 衣 仓 － 仓 － 仓 仓 仓 七 仓 O
多配合快板，摇板唱腔中的哭腔。
（小锣）大 大 衣 衣 台 － 台 － 台 台 台 令 台 －
用法同上但多用于旦角的唱腔中。
（3）O 台 仓 七 仓 七 令 仓 多罗 O
这是“望门哭头”（望门是指人物对上下场门的张望）多用于送别的时候。
也可作二黄哑笛的入头。
（4）大 大 大 大 衣 大 大 O 仓（白或唱）衣 大 衣 顷 － 仓（白或唱）
衣 衣 仓 － 仓 － 仓 仓 仓 七 仓 －
这是西皮的“望门哭头”
（5）衣 衣 仓 － 仓 － 顷 仓 扎 O
这是“上板哭头”（上板是区别散板体的曲调）专用于二黄唱腔中。
（6）衣 衣 仓 － 仓 － 仓. 七 乙 七 仓 － 令 七 仓 O
（7）衣 衣 仓 － 仓 － 仓. 七 乙 七 顷 仓 扎 O
这两种“上板哭头”和“（5）”的用法一样，鼓师可根据剧情的变化使用。
（8）八大 台 顷 － 仓
（小锣）扎 多 台 －
这是大锣和小锣的“干起哭头”多用于唱腔中或念白后。
（9）仓 － 仓 － 顷 － 仓 －
（10）大 大 衣 衣 仓 － 仓 － 顷 － 仓 －
以上两种是“四锣哭头”只是一个单键一个双键。用于哭头唱腔较多的时候。
（小锣）大 大 衣 衣 台 － 台 － 令 － 台 －
这种小锣的“四锣哭头”和大锣用法一样。
（11）七 － 七 － 七 七 七 令 七 －
这是“铙钹哭头”用法同大锣，但很少用。
叫 头：
（1）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖匝 匝大 台 仓 七 仓 七 仓 O
（2）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖八 大 八 仓 仓 令 仓 O
多配合在人物情绪喜悦，愤怒，焦急，烦闷时的呼喊。
（3）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖
匝 匝大 台 仓 七 仓 七 仓 O
这是一种“双叫头”多用于双重呼喊。
（4）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖下接“切头”（话白）“住头”
（话白）“原场或冲头”。这是一种“三叫头”配合三次连续的呼喊。
（小锣）大衣 O 台 扎‖∶ 扎 扎∶‖ 衣 大 衣 台
这种小锣“叫头”底鼓可以打成（多罗 O）的形式。
（2）多罗 O 台 － 匝 O ‖∶匝 O 匝 O∶‖匝 O 大 衣 台 台 令 令 台
多配合丑角的呼喊。
（小钹）八大 台 令 才 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖八 大 八 才 才 令 令 才
（2）多罗 O 才 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖匝 大 衣 才 才 令 令 才
小钹“叫头”多配合武戏人物的呼喊。
夺 头：
（1）隆 冬 大 大 大 台 仓 令 七 乙 台 仓 大 扑 台 仓 O
“夺头”是“慢长锤”的结束部分也可单独使用。基本不作上场开场锣鼓
使用。它是原板，慢板，二六板的入头。
（2）隆 冬 大 大 大 台 仓 令 七 乙 台 仓 O 嘟 － O 嘟 仓 大 乙
多用于配合特殊动作的原板，慢板入头。
（3）隆 冬 大 大 大 台 仓 令 七 乙 台 仓 大大 大 大 大 大
大 大大 衣 － 仓 O
多用于配合开唱前有身段的二六板的入头。
（4）隆 冬 大大大台 仓 令七 乙台 仓 扎 扎 仓 O O
多用于配合开唱前有身段的原板的入头。
（小锣）隆 冬 大 大 大 令 台 令 台 乙 令 台 大 台 台 O
原板，快三眼，慢板，二六板的入头。可作上场开唱锣鼓。
（铙钹）隆 冬 大 大 大 台 七 令 七 乙 台 七 大 扑 台 七 O
多用于较特殊悲剧场面的原板，慢板入头。也可作上场开场用。
平板夺头（软夺头）：
（大锣）隆 冬 大 大台 仓 令七 乙七 乙 顷 仓 O
多用于“四平调”小过门入头（下句起唱的入头）。
（小锣）隆 冬 大 大令 台 令台 乙令 台 令 台
用于“四平调”大过门入头，也可作上场开场用。
南梆子夺头：
八大 台 仓 仓 仓 嘟 令 台 七 台 乙 台 仓
专用于“南梆子”原板入头。
战 场（指锤或战场锣鼓）：
O 台 仓 七 仓 大 八 令 仓 隆 冬 大 大 大 台 仓 令 七 乙 台 仓
大 七 台 仓
偶尔用于战斗场面的快板入头。
风点头：
大 大 衣 衣 顷 七 仓 令 七 乙 台 仓
这是长锤风点头。多用于摇板，中流水板的入头，但不作上场开唱用。
（小锣）大 大 衣 衣 台 台 台 令 台 乙 令 台
用法同大锣。但使用的机会多于大锣。
（铙钹）大 大 衣 衣 七 台 七 令 七 乙 台 七
用作摇板入头。只是在个别剧目中偶尔一用。
一锣风点头：
（1）大 大 大 大 衣 大 大 大 仓 ‖匆忙，急促情况时摇板的入头。
（小锣）大 大 大 大 衣 大 大 大 台 ‖用法同大锣。
（2）扎 扎 仓 ‖用于配合节奏性很强的叫板时流水板，快板入头。
多用于“顶板”唱（“顶板”就是锣鼓后不等过门，立即起唱）。
（小锣）扎 扎 台 ‖流水板的入头。可配合有节奏的身段。
（小锣）多 多罗 O 台 O ‖散板入头。多用于坐唱、跪唱等场面。
（小锣）扎 多 台 ‖可配合动作，也作开唱用。
两锣风点头：
（1）八大 台 顷 － 仓 ‖散板入头。
（2）大 大 衣 衣 顷 － 衣 衣 仓 － ‖摇板入头。
三锣风点头：
（1）大 大 衣 衣 仓 仓 仓 ‖激动、紧张、愤怒、焦急等情况下的快板入头。
（2）大 大 衣 衣 仓 七 令 仓 ‖用法同上。
（小锣）大 大 衣 衣 台 台 台 ‖快板入头。
摇板长锤风点头：
（1） 大衣 台 仓 大大 七 台 仓 令 七 乙 台 仓
（2）O 大大 顷 七 仓 令 七 乙 台 仓
这是一种单键的散板入头。但（2）也可作摇板、流水板入头。
纽丝风点头：
八大 台 仓 － 嘟 七 台 仓 令 七 乙 台 仓
这是一种双键的散板入头。
（铙钹）八大 台 七 七 台 七 令 七 乙 台 七
多用于铙钹开唱的散板入头。
快纽丝风点头：
八大 台 仓 七 台 仓 七 仓 多用于急促紧张场面的散板入头
冲 头：
八 嘟 ‖∶仓 七 仓 七∶‖ 仓 七 仓 七 － 仓 ‖
多配合上、下场与一般动作，及念白之中用以加重语气。主角第一次上场不用。
一场戏结束台上不留一人时人物下场也不用。
