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中国京剧锣鼓经大全 目录 1.冲头 2.快冲头 3.小钹冲头 4.圆场（一槌锣） 5.圆场衔接归位 6.圆场的其他演奏方式 7.配合舞蹈动作的圆场 8.回头与圆场的衔接 9.小锣圆场 10.小锣下场圆场 11.长尖 12.长尖演化方式 13.五击头 14.亮相五击头 15.小钹五击头 16.长丝头 17.小锣长丝头 18.旦上场 19.乱槌 20.乱槌的变化打法 21.四击头 22.三段四击头 23.软四击头 24.搜场 25.软脆头 26.硬脆头 27.前扑后抬 28.抽头 29.干收抽头 30.复杂多变的抽头 31.单扦摇板抽头 32.抽头的另外打法 33.双扦小钹抽头 34.单扦小钹数板抽头 35.小锣抽头 36.摇板流水小锣抽头 37.不同组合的抽头转击 38.双飞燕 39.带锣 40.小锣步锣 41.撤锣 42.大改小撤锣干 43.起撤锣 44.归位 45.亮相归位 46.报名归位 47.小锣归位 48.双扦住头 49.单扦住头 50.小锣二、三锣 51.叫头 52.双叫头 53.单叫头 54.小叫头 55.小改大叫头 56.一击 57.冷鎚一击 58.撕边一击 59.亮相一击 60.单扦一击 61.单扦开唱一击 62.双扦两击 63.哭头开唱单扦两击 64.双扦三击 65.单扦三击 66.双扦扑灯蛾 67.单扦扑灯蛾 68.数板锣鼓 69.导板头 70.单扦导板头 71.南梆子导板头 72.单扦帽子头 73.双扦帽子头 74.慢长槌 75.慢长槌干收 76.慢长槌的变化打法 77.快长槌 78.快长槌双收 79.快长槌干收及顿音 80.摇板长槌（撞金钟） 81.闪槌（反长槌） 82.慢扭丝 83.慢扭丝干收 84.慢扭丝的变化打法（加锣及捂音） 85.慢扭丝的另外两种打法（两次停顿及重复第一小节） 86.快扭丝 87.单扦凤点头 88.单扦摇板凤点头 89.双扦凤点头 90.单扦夺头 91.单扦夺头的另外打法 92.软多头 93.双扦夺头 94.紧槌 95.望家乡 96.紧槌尾 97.搓槌连夺头 98.小钹搓槌 99.搓槌的重复 100.单扦上板哭头 101.双扦哭头、散板哭头 102.四锣哭头 103.望门哭头 104.小锣哭头、南梆子哭头 105.收头 106.单扦收头 107.代替尾声的收头 108.扫头 109.快扫头 110.急急风 111.强劲的急急风开打 112.急急风上天梯打法 113.三中变换的急急风 114.急急风的长调门 115.急急风望门 116.急急风转流水 117.急急风搓步 118.急急风转武旦耍下场 119.一封书 120.一封书变换打法 121.单、双扦流水 122.流水接正板收场 123.阴锣 124.阴锣的垫锣打法 125.九槌半 126.马腿 127.马腿的加锣、加花 128.加饽饽 129.走马锣鼓 130.走马锣鼓的变化打法 131.出手锣鼓 132.出手锣鼓接加饽饽 133.开档 134.大开挡 135.水底鱼 136.半个水底鱼 137.小锣水底鱼、小钹水底鱼 138.干尾声 139.金贴花 140.四边净 141.分段四边净 142.马夫念 143.跳加官 144.跳魁星 145.起霸 146.走边 147.趟马 148.多个点子衔接举例一 149.多个点子衔接举例二 150.武打点子衔接举例 京剧打击乐介绍《锣鼓经大全》6盘磁带合辑 1.2. http://www.tudou.com/programs/view/wXMq1VczpC8/ 3.4. http://www.tudou.com/programs/view/uzmlxV4-OQ8/ 5.6. http://www.tudou.com/programs/view/gBSk2jV4czQ/ 《中国京剧打击乐教材》京剧锣鼓经 主讲：刘越 司鼓：方瑞山 大锣：李敏生 中国戏曲学院刘越主讲《锣鼓经》 1.http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5NTQ1MTI0.html 2.http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5Njk0MjIw.html 3.http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5NjA1MDY0.html 4.http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5ODMzMTcy.html 5.http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5ODM3ODE2.html 6.http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5NzEyNTQw.html 住头： （大锣）大台仓七仓大衣台仓七仓 大锣住头多用于歌唱的终止，念白的段落（同时配合动作并加重语气的作用） （小锣）台.大台 小锣住头多用于歌唱念诗的结束部分，配合上下场（主要角色第一次上场不用） （铙钹）大台七台七大衣台七台七 多用于铙钹开唱的唱腔结束部分。小钹（镲锅）住头用于走边唱曲牌的结束。 收头： （大锣）衣大衣台仓令七乙台仓O 隆冬大大大台仓令七乙台仓O O 多用于小段落歌唱的结束，或干牌子等的结束。 衣大衣台仓大大七台仓令七乙台仓O 这种收头多用于结束上板的歌唱。如“宇宙锋”的反二黄慢板的结束。 （小锣）衣大衣台令台乙令台O 多用于小锣开唱的摇板，原板。 二三锣： 台台：（话白或唱）台令台（话白或唱）： 经常用于念引子，定场诗，及唱曲牌之中等。 （小钹）：才才（话白或唱）才令才（话白或唱）： 多用于走边后唱散板曲牌中。 三锣： （1）（大锣）八大台仓仓仓O （2）大衣台仓仓仓O 多用于配合演员“一二三”有节奏性的动作，和加强念白，唱腔中的语气等。 单鉴子三锣多用于唱腔的结束部分。 （1）（小锣）大衣O台台台O （2）台－台－.大台－ 用法基本同与大锣。“（2）”可以配合上下场及一般的小动作。 （小钹）八大台才才才O 用法同大锣。 四击头： （1）大台仓仓顷仓O （2）大台仓－仓七仓七仓O 以上两种“四击头”现在很少应用了。多配合简单的亮相。 （3）大台仓－仓七台仓令七台仓O 这是一种比较完整的“四击头”。多用于配合动作，及上下场亮相等。 （4）大台仓仓七嘟仓台七台仓O 用法上基本同“（3）”但比“（3）”的速度要快。 （5）大衣台仓－仓七台仓令七台仓O 只用于摇板之后的亮相。 （6）大台仓－仓七台仓令七台仓嘟O嘟仓大 多用于剧情较为紧张，人物情绪较激动时候原板的入头。 （小钹）大台才－才台台才大台才O 仅用于走边中人物的亮相。 切头： （1）八大八仓仓令仓O O （2）八大嘟仓台仓台七台仓O O 配合紧张急促的动作，特别是念白紧接身段。人物临死前的挣扎。趟马中也用。 “（2）”比“（1）”尺寸要慢。 四击： （1）（大锣）大台仓仓嘟七令仓O 多配合一二三四连续性的动作，同时也可以加重语气。 （小锣）多罗O台台嘟令令台 （2）台－台－台·大台－ 用法同大锣但比大锣使用上要温和一些。 “（2）”很少用，一般可用小锣“五击头”代替了。 五击头（五锤）： （1）大台仓七仓七仓 （2）大衣台仓七仓七仓 多用于人物的上下场，及简短的动作（但主要人物第一次上场不用）。 （3）大台仓七仓七顷仓O 多用于散板曲牌中配合身段。 （小锣）大衣O台台台令台 用法同大锣。 （小钹）大台才台才台才 多用于武角，或非正面人物的上下场，及一般动作。 归位： （大锣）大台仓.嘟七台仓－仓 多用于开始念引子，念诗，念对句及唱曲牌和大段念白之前。 （小锣）台大大台台台－ 用法同大锣，但多用于场面较小，较随意的场合。 （小钹）大台才.嘟才台才－才 多用于走边之后。 导板头： （大锣）大台仓.嘟七台仓仓台大 用于导板的入头（西皮，二黄均可） （小锣）O大大台台台大令台乙令台 用法同大锣只是根据剧情去选择。 南梆子导板头： （大锣）大台仓七仓七顷仓多罗O （小锣）台台台令台多罗O 专用于南梆子导板入头。 帽子头： （大锣）O台仓七仓七令仓－仓 多用于庄重、宏大场面引子的中途，用以加强引子的声势和气派。 帽子头也可作回龙，快三眼，反二黄慢板的入头（需在底锣之后加“多罗”） （小锣）台台台台大台大台－台O （2）台台台台大令台台O 多用于主要角色第一次上场（多用生，净）。 也可用于慢板的入头（西皮，二黄均可）。 小钹帽子头： O台才台才台七令才－才 多用于上板歌唱“发帽”的入头。 发帽－上板歌唱的第一句或第一句的前三个字是先用散板形式歌唱的，然后再进入正格式。术语叫发帽 哭头： （1）嘟－大大大大仓（接唱）八大台顷－仓（接唱）仓－仓－ 仓仓仓七仓O 这种“散板哭头”多配合散板唱腔中的哭腔。 （2）大大衣衣仓－仓－仓仓仓七仓O 多配合快板，摇板唱腔中的哭腔。 （小锣）大大衣衣台－台－台台台令台－ 用法同上但多用于旦角的唱腔中。 （3）O台仓七仓七令仓多罗O 这是“望门哭头”（望门是指人物对上下场门的张望）多用于送别的时候。 也可作二黄哑笛的入头。 （4）大大大大衣大大O仓（白或唱）衣大衣顷－仓（白或唱） 衣衣仓－仓－仓仓仓七仓－ 这是西皮的“望门哭头” （5）衣衣仓－仓－顷仓扎O 这是“上板哭头”（上板是区别散板体的曲调）专用于二黄唱腔中。 （6）衣衣仓－仓－仓.七乙七仓－令七仓O （7）衣衣仓－仓－仓.七乙七顷仓扎O 这两种“上板哭头”和“（5）”的用法一样，鼓师可根据剧情的变化使用。 （8）八大台顷－仓 （小锣）扎多台－ 这是大锣和小锣的“干起哭头”多用于唱腔中或念白后。 （9）仓－仓－顷－仓－ （10）大大衣衣仓－仓－顷－仓－ 以上两种是“四锣哭头”只是一个单键一个双键。用于哭头唱腔较多的时候。 （小锣）大大衣衣台－台－令－台－ 这种小锣的“四锣哭头”和大锣用法一样。 （11）七－七－七七七令七－ 这是“铙钹哭头”用法同大锣，但很少用。 叫头： （1）八大台顷仓匝‖∶匝匝∶‖匝匝大台仓七仓七仓O （2）八大台顷仓匝‖∶匝匝∶‖八大八仓仓令仓O 多配合在人物情绪喜悦，愤怒，焦急，烦闷时的呼喊。 （3）八大台顷仓匝‖∶匝匝∶‖八大台顷仓匝‖∶匝匝∶‖ 匝匝大台仓七仓七仓O 这是一种“双叫头”多用于双重呼喊。 （4）八大台顷仓匝‖∶匝匝∶‖下接“切头”（话白）“住头” （话白）“原场或冲头”。这是一种“三叫头”配合三次连续的呼喊。 （小锣）大衣O台扎‖∶扎扎∶‖衣大衣台 这种小锣“叫头”底鼓可以打成（多罗O）的形式。 （2）多罗O台－匝O‖∶匝O匝O∶‖匝O大衣台台令令台 多配合丑角的呼喊。 （小钹）八大台令才匝‖∶匝匝∶‖八大八才才令令才 （2）多罗O才匝‖∶匝匝∶‖匝大衣才才令令才 小钹“叫头”多配合武戏人物的呼喊。 夺头： （1）隆冬大大大台仓令七乙台仓大扑台仓O “夺头”是“慢长锤”的结束部分也可单独使用。基本不作上场开场锣鼓 使用。它是原板，慢板，二六板的入头。 （2）隆冬大大大台仓令七乙台仓O嘟－O嘟仓大乙 多用于配合特殊动作的原板，慢板入头。 （3）隆冬大大大台仓令七乙台仓大大大大大大 大大大衣－仓O 多用于配合开唱前有身段的二六板的入头。 （4）隆冬大大大台仓令七乙台仓扎扎仓O O 多用于配合开唱前有身段的原板的入头。 （小锣）隆冬大大大令台令台乙令台大台台O 原板，快三眼，慢板，二六板的入头。可作上场开唱锣鼓。 （铙钹）隆冬大大大台七令七乙台七大扑台七O 多用于较特殊悲剧场面的原板，慢板入头。也可作上场开场用。 平板夺头（软夺头）： （大锣）隆冬大大台仓令七乙七乙顷仓O 多用于“四平调”小过门入头（下句起唱的入头）。 （小锣）隆冬大大令台令台乙令台令台 用于“四平调”大过门入头，也可作上场开场用。 南梆子夺头： 八大台仓仓仓嘟令台七台乙台仓 专用于“南梆子”原板入头。 战场（指锤或战场锣鼓）： O台仓七仓大八令仓隆冬大大大台仓令七乙台仓 大七台仓 偶尔用于战斗场面的快板入头。 风点头： 大大衣衣顷七仓令七乙台仓 这是长锤风点头。多用于摇板，中流水板的入头，但不作上场开唱用。 （小锣）大大衣衣台台台令台乙令台 用法同大锣。但使用的机会多于大锣。 （铙钹）大大衣衣七台七令七乙台七 用作摇板入头。只是在个别剧目中偶尔一用。 一锣风点头： （1）大大大大衣大大大仓‖匆忙，急促情况时摇板的入头。 （小锣）大大大大衣大大大台‖用法同大锣。 （2）扎扎仓‖用于配合节奏性很强的叫板时流水板，快板入头。 多用于“顶板”唱（“顶板”就是锣鼓后不等过门，立即起唱）。 （小锣）扎扎台‖流水板的入头。可配合有节奏的身段。 （小锣）多多罗O台O‖散板入头。多用于坐唱、跪唱等场面。 （小锣）扎多台‖可配合动作，也作开唱用。 两锣风点头： （1）八大台顷－仓‖散板入头。 （2）大大衣衣顷－衣衣仓－‖摇板入头。 三锣风点头： （1）大大衣衣仓仓仓‖激动、紧张、愤怒、焦急等情况下的快板入头。 （2）大大衣衣仓七令仓‖用法同上。 （小锣）大大衣衣台台台‖快板入头。 摇板长锤风点头： （1）大衣台仓大大七台仓令七乙台仓 （2）O大大顷七仓令七乙台仓 这是一种单键的散板入头。但（2）也可作摇板、流水板入头。 纽丝风点头： 八大台仓－嘟七台仓令七乙台仓 这是一种双键的散板入头。 （铙钹）八大台七七台七令七乙台七 多用于铙钹开唱的散板入头。 快纽丝风点头： 八大台仓七台仓七仓多用于急促紧张场面的散板入头 京剧：锣鼓经（全套教学） http://www.56.com/u68/v_NjE3NTg1NDU.html 京剧锣鼓
大：鼓单击 八：鼓双同击 多：鼓单轻击 七：哑钹 扎衣：板音 光：大锣单击 大大八：鼓双分击 嘟：鼓双滚击 扑：铙钹击闷音 衣个：休止 令：小锣轻击 台：小锣轻 空：大，小锣铙钹同击哑音 龙冬：板鼓单同一击后鼓单再轻击一次 仓：大锣小锣铙钹同击 顷：大锣轻击或大，小锣铙钹同时轻击 才：铙钹单击或铙钹与小锣同击 |
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