索尼终于把“大三元”凑齐了 这支全画幅微单超广你有心动吗？

索尼全画幅微单E卡口镜头群近一两年发展十分迅速，并且在去年还正式推出了顶级的“G大师镜头”系列，获得不少好口碑。在去年索尼同步发布两支恒定F2.8光圈的G大师镜头，分别是FE 24-70mm F2.8 GM标准变焦镜头及FE 70-200mm F2.8 GM远摄变焦头，唯独还缺一支超广变焦头，但如今随着前段时间FE 16-35mm F2.8 GM的发布，索尼终于把全画幅微单相机E卡口“大三元”给凑齐了。

“G大师镜头”作为目前索尼E卡口旗舰级产品线，主打高画质与柔美焦外，但这支FE 16-35mm F2.8 GM除此之外还具备轻巧紧凑的特性，约88.5x121.6mm的体积与约680g的重量都在同级别镜头中占有极大优势，如果与全画幅单反系统相比，FE 16-35mm F2.8 GM搭配上A7系列机身，无论是外出携带还是拍摄时机动性则优势更加明显。

搭配机身：索尼全画幅微单A7RII | 16mm | ISO100 | f/3.5 | 1/1

搭配机身：索尼全画幅微单A7RII | 35mm | ISO320 | f/11 | 1/60s

在规格上，这支索尼FE 16-35mm F2.8 GM可谓用料非常足。镜头用了13组16片光学结构，其中含3片非球面镜片、2片XA超级非球面镜片及1片ED低色散镜片。XA具备卓越的表面精度，与一般的非球面镜片相比表层更为平滑，所以焦外散景会更自然柔美，并且还会减少焦外光斑洋葱圈的出现。值得一提的是，FE 16-35mm GM所使用的XA镜片是目前索尼XA镜片中口径最大规格，配合ED低色散镜片，可以进一步抑制各种色差与紫边问题。同时，11片圆形光圈叶片的配置在超广角变焦镜头中还是首次出现，在实际的拍摄中也能实际感受到FE 16-35mm F2.8 GM的焦外确实非常自然、迷人。

索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM搭配A7RII机身

短小精悍 做工很出色

索尼全画幅微单的机身小巧是大家的共识，但是镜头在体积重量上似乎并没有拉开太大差距，所以第一次把FE 16-35mm F2.8 GM拿在手上就被它的轻巧所吸引，毕竟其他厂商同级别新一代镜头的份量和尺寸可都不算小。当然，FE 16-35mm F2.8 GM能做到如此短小精悍的代价是采用了外变焦设计，镜身长度在 35mm端时最短，而在16mm广角端时，镜身会伸长约1.5cm，不过除了在拍摄镜头外形会有变化外，收纳和挂机情况下都非常便携。另外在做工上，FE 16-35mm F2.8 GM归属于G大师镜头系列，品质以及手感也都完全是上乘表现。

索尼FE 16-35mm F2.8 GM的最近对焦距离为0.28m，采用全天候密封设计，能够在各种复杂拍摄环境下正常拍摄。

镜头为外变焦设计，在16mm端会稍微变长，但在35mm端则明显精短很多，在收纳和挂机时更加灵活。

镜头采用82mm的滤镜尺寸

金属卡口设计，具备密封防护性，镜头产地非“made in japen”，而是泰国生产

和GM系列其他镜头一样，这支索尼FE 16-35mm F2.8 GM的做工十分出色，各个转环的阻尼感也都非常舒适均匀。

镜头自带可拆卸的莲花形遮光罩，遮光罩为塑料材质，但手感上感觉还是非常坚固

遮光罩里面采用了植绒设计，可以有效减少大光比下的反光

使用这支索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头最大的感受就是小巧但又十分扎实，手感也非常棒。另外，由于镜头使用了浮动对焦设计和DDSSM直驱超声波马达对焦系统，即便是搭配高像素的全画幅微单A7RII对焦也十分快速、精准，并且安静的自动对焦可满足拍摄静态影像和动态视频的需求。

实拍锐度测试 中心与边缘画质都很出色

之前有提到，索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM采用16片13组结构，具备5片非球面镜片（包含2片XA超级非球面镜片），能有效消除像差，在整个变焦范围内，使图像中心到边缘均具备出色的分辨率表现。通过2枚ED（超低色散）镜片抑制色差，消除边缘色散，而纳米增透镀膜技术则有效减少眩光和鬼影，使分辨率进一步提高。

索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM镜头结构

索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM官方MTF曲线

从上面官方给出的MTF图中可以看到，索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM画质表现十分出色，并且长焦端似乎还要略胜一筹，那么镜头在实际拍摄时的锐度如何呢？为了展现镜头的精致分辨率，拍摄时与之搭配的是具备约4240万像素的全画幅微单A7RII，下面来一起看下镜头实拍的结果吧。

16mm广角端

截图区域如上图所示

从广角端的各级光圈画质可以看到，索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM在使用F2.8最大光圈时，中心画质就非常清晰锐利，完全可用，边缘画质稍欠，但作为一支超广变焦镜头已算得上非常出色了，画质表现比不少同规格镜头要优秀。整体来看，16mm焦段时镜头在F2.8-11光圈之间的整体画质都很锐利，不论是中央还是边缘区域都让人满意，F16光圈后稍微变肉，但也完全在可用范围内。

35mm望远端

截图区域如上图所示

与之前MTF图所显示的一样，在35mm端时FE 16-35mm F2.8 GM的表现的确要更加优秀，尤其是边缘画质，几乎中心和边缘画质没有太大差别，即便是F2.8光圈时也是如此。在F22最小光圈时，能感受到画质略有下降，但中心和边缘也保持了一定的锐度，在一些如长爆或者其他环境下也可以放心使用。

色散控制：16mm

色散控制：35mm

这次索尼给FE 16-35mm F2.8 GM搭载了2片超低色散（UD）镜片，可有效解决放大照片时出现的轴向色差，消除边缘色散和伪色。而从上面的截图来看镜头也展现出了非常好的色散控制能力，即便是在F2.8的光圈全开状态下，支持出现了轻微的绿边，当收缩一档光圈后肉眼几乎就已察觉不到任何颜色，可以说FE 16-35mm F2.8 GM色散控制上有相当大的优势。

畸变：

16mm

35mm

畸变控制是考量一支广角镜头素质高低重要的一项因素，但从实际的拍摄效果来看，索尼FE 16-35mm F2.8 GM在畸变控制上比预想中要好很多。索尼全画幅微单相机默认自动开启机内校正功能，所以即便是在最容易出现桶形畸变的16mm端看上去依然横平竖直，这在超广变焦镜头中不多见。

暗角：

16mm

35mm

作为一支超广角镜头，索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM不可避免的出现了该类镜头的“通病”，在16mm焦段光圈全开时出现了暗角失光现象，但光圈缩到F5.6后边缘失光的问题能得到很好改善，不过对于一支广角镜头来说这完全属于正常情况。在35mm时镜头边缘失光现象要好很多，仅在F2.8光圈全开时有出现轻微的暗角，缩小光圈至F4.0之后肉眼已经看不见暗角出现。

焦外虚化与光斑

16mm焦段不同光圈下焦外散景变化

16mm焦段不同光圈下焦外散景变化

索尼G大师镜头的一大特色就是更柔美自然的焦外，虽然FE 16-35mm F2.8 GM是一支广角镜头，但其用上了多达11片的圆形光圈叶片，在大光圈时背景虚化效果同样非常迷人，尤其是在35mm时结合F2.8大光圈，非常适合进行扫街和人文创作。

16mm光斑

100%放大裁切

35mm光斑

100%放大

从上面的截图来看，FE 16-35mm F2.8 GM的焦外光斑无论是16mm还是35mm焦段都非常圆润，并没有出现边缘的椭圆或橄榄型的口径蚀问题。以往同类型镜头容易出现的“洋葱圈”现象在这支镜头上完全不用担心，光斑色彩非常均匀，这与镜头使用的2枚XA超级镜片不无关系。

更多实拍样片与评测总结：

评测总结：

如果但从分辨率与锐度上来说，这支索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM完全做到了顶级水准，更方面的素质也都很出色，这也与其定位非常符合，所以在售价上索尼才会如此的有“信心”。诚然相对于其他同归的镜头来说，FE 16-35mm F2.8 GM目前17500元的售价算不上便宜，但是要知道这是目前最轻巧的恒定F2.8光圈16-35mm镜头，与自家全画幅微单A7系列乃至A9都非常搭配，无论是收纳、挂机还是拍摄的机动性都远胜于单反。目前来说，如果你是索尼全画幅微单用户，要是打算购买一支顶级素质的广角镜头，那么绝对非FE 16-35mm F2.8 GM莫属。

高素质超广变焦头 索尼FE16-35mm F 2.8 GM 售价：17500元>>购买链接

索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM优势：

· 画质优秀，中心与边缘画质都有不错表现

· 同规格镜头中体型最轻巧，方便携带

· 最大F.8光圈完全可用，十分锐利

· 可靠性强，防尘防水能应付户外极端环境

索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM不足：

· 最大光圈下暗角控制还有提升空间

· 目前价格偏贵

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本文编辑：申沛

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