【三品美术馆】三品课堂——简析《大盂鼎》铭文（第七讲　上）　主讲：王友谊

　　上一期学习了《大盂鼎》铭文中的嵌套与包容结构，接下来，顺着前几期讲部首省略和部首移位。

　　商晚期和两周时期金文结构中有偏旁部首移位和省略的现象。这些字在《大盂鼎》铭文中很常见，选出几个字作为示范：

　　“在”字在铭文中多次出现，且结体丰富，面貌各异。

　　第一种“在”字的结构是部首省略，这个“在”字没有“土”部。

　　第二种“在”字“土”部的第二个横画是阔笔。

　　第三种“在”字把“土”部放在了左边，还增加了参差变化。这三种“在”字尽管结体不同，但其文字含义是一致的。需要关注的是，在不同结体的变化中，对于结构的安排以及点画、线条处理的不同，真正体现出《大盂鼎》铭文的美。

　　《大盂鼎》铭文中还有两个“谏”字,“讕”与“諫”的字形不一样，但意思是相通的。

　　这个“讕”字由三部分组成，有“门”，有“柬”，有“言”，是“劝谏、提建议”的意思。“讕”字结体相对复杂，属于偏旁部首移位，把“言”部放在了下面，这种上下结构的字造型看起来很舒服，其原因可以在实践过程中体会到，不管篆书还是其他书体，上下结构的字处理起来相对顺手，这似乎和中国文字的一种生成方式有关。早期的甲骨文多为上下结构，到我们现在临摹金文的左右结构时，会发现古人也在极力地将左右结构的字错落成类似的上下结构，即便不能错落也会用结构之间的呼应来构成一个整体。

　　再看另一个“諫”字，这个字也是偏旁部首移位，“言”部移到了右边，书写时左右高矮的差别需要处理好。

　　再来看“敏”字。“敏”字在《说文解字》中从“攴”，在这里从“又”，且偏旁部首移位，移到了左边。临写时需要先写“每”部。“敏”在《说文解字》中解释为：“极速也。”在《大盂鼎》铭文中有两个“敏”，有两重意思：一是勤勉，二是及时、快速地上报情况。

　　临摹时需注意，“每”部上方起笔处需单独加横点，写完作为主体的“每”部再写“又”部，在收笔的方向上，如果加上延长线，左右两部分收笔会交汇到一个点，这也是古人在处理左右结构的字时，使两部分成为整体的一个典型方法。

　　再看“訟”字。“訟”即“告状、惩罚、诉讼”的意思。《大盂鼎》铭文中的“言”部很特殊，几乎都被移到了右侧。在处理这个字的时候，如果把握不好字形，可先写“言”再写“公”，按照个人习惯，我先写左边的“公”部，类似左右结构的字，大多左右两边高矮不同。

　　“獸”字在《大盂鼎》铭文里添加了“辶”，作动词用，是“狩猎”的“狩”的意思。原文中这句话的意思是“赐给盂的祖先南公的旗（旂），用于狩猎”。右边的“辶”本应该在左边，在此移位到了右边。书写时注意先写左边的部首，写的时候一定要考虑结构。最后写右边的部首。

　　部首省略的字在《大盂鼎》铭文里有很多，找几个有代表性的字作说明：

　　“故”字，《大盂鼎》铭文原文：“殷正百辟率肄于酒，古丧师。”译为“殷边侯甸因酗酒丧失了国家、军队”。“故”字应有“攵”部，但在这里用了甲骨文的字法，用“古”通“故”。由此可见，《大盂鼎》铭文也吸收了商代文字的用法。

　　“經”字，它省略了“纟”旁。上部分三个竖折笔，下面竖有阔笔的处理。

　　再看“甸”字。“侯甸”即商代官员，是一种官职。这里省略了“勹”。“甸”也通“佃”字，都用“田”字作为通假字，因此读音为“甸”。由于《大盂鼎》铭文中的整体字形呈长方形，处理“甸”字时，为了通篇效果可将此字写方整。

　　“师”字，《大盂鼎》铭文里的“师”字写法和甲骨文相同，省略了“帀（zā）”部，书写时两“口”处理应写均衡。此时的金文都在向秩序性书写发展，可根据这种情况处理类似的“师”“甸”等字。

　　“冕”字，“冕”即帽子，它省略了大部分笔画，是一个象形字，象征古人的帽子。书写“冕”字时需要有些微微倾斜。至于向左还是向右倾，可根据通篇章法或上一个字的字形来参照处理。