神来之笔——解读齐白石之画虾

水里游着穿着袄，

平生都是弯着腰。

身穿龙袍头戴帽，

生前无血死后红。

国安社区活动中，由课茶师-吕佳慧给居民们带来的扇面画虾活动，受到了大家的热烈欢迎。佳慧同学整理了齐白石之画虾详解，没错，今天就给大家开篇介绍游虾。

虾自本草纲目中，李时珍曰：音霞（俗称虾），入汤则红色如霞也。有硬鳞，多足而好跃，其肠属脑，其子在腹外。凡有数种：以精粗名，米虾，糠虾，以颜色名，青虾，白虾，以时节名，梅虾等。

有诗曰：

今朝虽是过河虾，

也把四海作为家。

他日若得蛟龙助，

翻江倒海荡天涯！

又有云：

跳跃灵于蟹，

峥嵘势若龙。

可见，虾有腾空成龙志。

虾的内涵寓意丰富：

1

在北方人眼中虾是“龙”的象征，有力争上游，勇攀高峰，镇宅吉祥之意。

2

南方人喻其为“银子”，取长久富贵之意，寓意财源滚滚，财运将至，与“八”“九”相连有八方进财等意。

3

根据虾的身躯弯弯的形状，有寓意言：一节比一节高如竹节，象征遇事圆满顺畅，节节高升，官运亨通。

4

根据虾的形状和色泽，虽个头小，但玉洁透明，常常被赋予淡泊名利的志向。

5

虾生于水中，穿梭自由，能屈能伸，寓意生活事业游刃有余。

6

虾有强劲的双钳，寓意好运连连，鸿运当头。

虾历来是文人墨客争相咏叹之物，古诗古文中皆有身影。而以虾为主题的绘画更是丰富充盈了国画历史。蕴含了高尚的品格和纯洁坦荡的胸怀之意，表明了人们洁身自好的灵魂寄托。以画虾而闻名于世的齐白石先生更是给后辈留下了丰富而宝贵游虾著作。白石老人取得这样前无古人的成就是来之不易的，据说他画虾先后竟历经八十六年， 真是千锤百炼才打造了令后辈频频效仿的“白石虾 ”。

齐白石

(1863-1957)

现代杰出画家，书法家，篆刻家

字渭青、号白石、濒生、阿芝、借山吟馆主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。

白石先生画虾始于幼年时期，他常在池塘边玩耍，用棉花为诱饵钓虾，从此与虾结下了不解之缘。为了画好虾，他在案头的水盂里养了长臂青虾，这样就可以经常观察虾的形态并写生，能更好的了解虾的结构和动态。白石老人六十岁前画虾主靠临摹，学习八大山人，郑板桥等画虾技法。七十岁以后白石老人画虾才基本定型，但仍在不停的改进，使其趋于完美，八十岁以后白石老人画虾达到了炉火纯青的地步，不仅形象还画出了意和灵。活灵活现的虾配上芦苇，水草，奇石，翠鸟等，再加上古朴清秀的自创诗句，和充满力感的印章，成就了千百幅艺术珍品。

画坛善绘虾的不止齐白石一人，像张大千、李苦禅、高尚谦，宋美龄，许麟庐，娄师白这些名家也都是十足的“虾迷”！但唯有白石老人的虾流传千古，让人望尘莫及，这都要归功于白石老人对于画虾付出的努力和不断追求的执着精神。

画虾小故事

有一则关于张大千和齐白石的画虾小故事就能说明白石老人的求真务实的画虾态度。徐悲鸿曾在家里设宴，专门招待齐白石、张大千二人。那一天，由夫人廖静文亲自下厨，热情款待，菜做得很合老人口味，大家吃得很高兴。饭后，齐白石乘兴挥毫，用墨画了三片荷叶，又用赭红色画了两朵荷花，送给廖静文，以示答谢。张大千随之也应廖之请，欲在此图上补画几只小虾，在荷下水中嬉戏。但张大千画着画着，忽觉得有人在暗暗地拉他的衣袖，回头一看，是齐白石。齐白石将张大千拉至一边，轻声地说：“大千先生，虾子只有六节哟！不论大小，其身子只有六节，不能多画，也不能少画。” 张大千仔细一看，原来自己刚才画得入神，只顾追求美了，而忽略了生活的真实，虾子的节数不是画多了，就是画少了。尽管他这时还搞不清楚虾子究竟有多少节，但深信齐白石说的不会错。于是，他在画上又多画了些水纹与水草，把节数不准确的虾身遮盖了起来。 回到旅馆后，张大千立即请人买来活虾，倒在盆中，并亲手将虾放在手中仔细观察，详细数节。白石老人说得果然不错，不论大小，虾身通通只有六节。他更加敬佩了，想起刚才的情景，不禁又惭愧又感激。

齐白石画虾，以只论价，言不二价。有一则趣闻是这样的。由于画虾获得成功，登门求画者络绎不绝。于是齐白石便贴出一纸告示，公布画虾的润格为：“白石画虾，十两一只。”尽管价钱昂贵，登门求虾者仍然不少。求画者多不讨价还价，交钱取画，各有所得。但也有例外，一次，有人拿了35两银子，向白石先生购画，希望能画4只虾，可是第二天，他得到画后一看，画上只有3只虾和几株水草。但仔细一看，还有半只虾隐在水草之中，但见虾尾，不见虾头--35两银子正好买了3只半虾。

齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高妙的功力。经过数十年如一日的努力，终成世界艺术大师。

齐白石先生画虾详解：

1

首先用较淡的墨色一笔由前向后画出虾松，定下虾头所朝的方向。然后，顺笔向后下压笔锋，用力一顿画出一个前面尖、后面圆、前深后浅的锥体。

2

在圆锥体的下面平行并稍向外斜加中锋一笔，此二笔构成虾的头胸部。画时要使前深后浅，不仅表示虾的体积感，更重要的是表现出虾的硬壳质感和透明感。

3

再用中锋由前向后，轻轻的两笔画上虾枪两侧的平衡器甲片，即头部的四个薄硬片。到此，虾头及胸的大部基本完。

4

接下来画虾的腹部，这是很重要的，第一节不要紧靠虾胸部，稍微离开一点恰倒好处，也就是日常所说的“意到笔不到”。虾腹部远为六节，但齐白石把接近尾部的一节与尾合并一节，只画五节。以中锋侧锋笔自上而下画出具有深浅墨色的腹节。

从一到三的腹节，前大后小，前粗后细，节节相连。运笔时稍画弧形，要求笔笔不断而节节清晰。

从四到五的腹节，由高到低，使整个虾身体呈弧形。虾的腹部要画出曲直、伸弹的姿势。因为虾的跳跃全靠腹部，所以腹部是表现动态的主要特点和传神部位。它的变化是灵活多样的，前面较粗的三节，可根据虾的动态向上翘，由第四节开始向下转折弯下，最后一节连着再拉下一尖笔画成虾尾骨。

5

紧贴虾尾骨一侧，用偏笔横撇一敝，画出虾尾的一个侧翼，是否画出二个侧翼需根据透视关系的变化来决定，画虾身连同画尾翼要一气呵成，笔上水分不宜过多，以防洇开。

6

虾的躯干画完后，画虾的后腿。这五只后腿顺序长在虾身五个关节的下面，画时候笔要稍干一些，墨色略深或适当，笔由实变虚，灵活运用，笔笔画出带刺的小爪。注意不让这五条虾腿紧贴着虾腹，要笔断意连，虾腿也要有所变化，以表现虾在水中游泳时的动感。

7

虾的六只小脚是长在虾胸的底部，细而长，画时用笔尖蘸淡墨由根部向前迅速画出，伸展排列；但一般出于透视关系的原因，只画三、四条即可。

8

趁墨色未干之际，采用破墨法画虾的胃和肠，用一支大楷羊毫笔蘸由重到轻，由粗到细，从头部画到虾胸末端，使其自然晕开一些，以增强虾的透明感。

9

接下来，还是用寸楷羊毫笔蘸浓墨由外向里点出虾的眼睛来，起笔时，略微顿一下笔，横着点出。虾眼睛的位置是在头部的平衡器靠后的部位上。点眼睛时要注意左右对称，方向对称，一般来说都是把虾的两眼画在一条直线上。虾的眼睛本来是圆的，那么为什么把它画长了呢？这是齐白石在写生中观察出虾在水中游泳时双腿向外横，故而把虾眼画成两条直线般，使虾更加生动传神。

10

接着画出向前曲伸的虾臂和虾钳。虾臂和虾钳是有关姿势和动作的主要部分，比如虾急游时双臂伸直，缓游时双臂弯曲，攫物时钳子张开，追逐时双钳紧闭，此时要注意其关节变化，行笔要保持笔道挺拔粗细适宜。

先从头部的三分之一或二分之一处从里向外画出虾臂的第一节。然后，由前向后画出向前伸的第二节，第二节要和第一节等长，有钳子的一节略粗些，一对剪刀似的钳子稍向里弯才显得有力，此三节长短相等。

关节与关节连接的地方要笔断意不断，最好能利用宣纸的特性得到一个微妙的水纹，表现出关节感来。虾臂弯折的几个角度要随着它的动作前伸或弯缩。

11

下一步是画虾须。虾须的动态同样与虾的动态姿势连在一起，实际上虾须就是虾的触角，虾在游动时，虾须来回开合，摆动不停，虾急游时，虾须向后的弯度极大。要画出水的阻力，慢游或静止时，弯度较小，因此画虾时要根据虾的不同动态来决定虾须的开合程度。

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