去岁尚小云、荀慧生南来， 以新剧《摩登伽女》、《钗头凤》，轰动一时。而其去也，独以全部《玉堂春》，与海上周郎示别，藉在酬答观众爱护之美意。乙亥冬，程砚秋来沪，打泡戏之首夕，亦以此剧为号召，虽只《会审》一段，实已不啻，已为一出大块戏，宜乎观者之拥挤不堪，《玉堂春》一剧，其受人欢迎，从可想见。 程砚秋之第四夕，与富英配全本《四郎探母》，余以玉霜久未南下，颇思一见，重以徐君筱汀备道砚秋《探母》之佳，畹华下当首座称，玉霜演剧，端庄流利，功候日深，毋庸多赞，惟此夕之《探母》，平心而论，未见高妙，较小云尚不及，遑以语畹华，而扮像方面，则颇相称，雍客华贵，已兼而得之，虽然砚秋肥矣，然尚足掩之者，盖砚秋身段，大半凭依于水袖，轻重缓急，奥妙无穷，或重如崩云，或轻如蝉翼，摇曳生姿，进退中节，故其腰围虽日粗，而如《柳迎春》《骂殿》等剧，仍未因之减色，且其舒适好看，能引起观众之兴会，较诸曩年尤有进境，而旧剧之精神艺术，亦胥在此等，岂能等闲视之。 程砚秋、刘晓桑之《起解》 复数日，砚秋又以《起解》出演，此剧编排与《会审》相伯仲间，尤以及二黄歌曲安插之妥当，亦较胜时下名剧，且砚秋之反二黄，素得盛名，其不失吾人企望，当可知之，启幕时，砚秋红袖银出，风流绮丽，初出场时之四句摇板，幽恨深情，自丽曲中频频传出，佐以天赋清润嗓音，无粗大之患，无尖亢之病，自觉格外动人，旦角中之嗓，以尚小云为最清越，高昂处，可裂金石，而砚秋之歌喉，则瘦竹轩主所谓工夫之嗓，其能耐久，无人及之，且悠扬婉转，音绵而气韵，颇耐人久嚼，所以《起解》二段之反二黄，哀感顽艳，终于使人凄恻，使人泪下。 曩年余评砚秋为青衣中之闺门旦也，其擅长处在一冷字，其省力处亦在一冷字，而成功处亦在一冷字，聆其与王少楼合演之《教子》，冷峭逼人凛凛然使人如对玉山无丝毫温柔，近年来多演新戏，似非旧日之谨饬矣。四名旦中慧生之《钗头凤》一剧，每出演观者无一次不掩袂唏嘘，其感人之深，盖自不知热泪之夺眶而出也，然其歌音终不及砚秋之凄绝人间，反二黄之沉痛，真如夜半子规，声声泣血，然非富于衷气，曷克臻此，宜乎名振一时，空前之作，实非为过。 程砚秋之《会审》 或谓砚秋之腔，运用之间，倏收倏放，丽而无骨，约略聆之，如珠走玉盘，活泼泼地，苟咀嚼其味，则浮于表面，锋茫毕露，所谓花腔取巧，在听者易于动听，而在歌者，亦易行腔，不及小云灵矣，其说不谓无理，然移赠昔年之砚秋则可，若评今日之砚秋则近似过贬，且砚秋频年于唱做非常注意，此夕《起解》反二黄之「我只得进庙来把神参见，尊一声，狱神爷细听我言」二句时，身段与词句相呼应，所谓唱到那里，点到那里，看到那里是也，按此类身段，昆班最注重，与唱之板眼，同一谨严，某处应下腰几分，某处指点若干高低，远近，虽反覆使演之千百遍，不能有累黍之讹，平剧中，昔时亦有准绳近来大都随意出之，即贤如畹华，恐亦未见详知，想砚秋独能细心推求，诚有心人也。 记慢板之前旦白「你我父女慢慢的走」，而倒板中则为「玉堂春含悲泪忙往前进」，忙字不妥，嫌前后矛盾，砚秋宜注意之，慢板固佳，然实际不足与语小云，此节当有未信之者，然细心恻之，盖砚秋喜走险板，锋茫太露，而过腔转板，尤嫌不如小云之坚实，而小云与畹华之犯吃字面之弊（畹华尚差，小云最甚），而砚秋独能避免，盖其高涉低音均极先裕而于音韵及阴阳四声，尤不惜力矫群非，独参真谛，此剧学之根本，非等闲人所易知也。 程砚秋之《起解》 「一句话儿错出唇」一段，砚秋改为散板（梅尚等皆流水转散板）「惟有你老爹爹是个大大的好人」之回龙，耍腔劲头十足，可嘉（慧生此句之老爹爹三字，改为老伯伯，藉以区别，实则论字韵音节，不能及老爹爹三字为佳，质之慧生，尚谓然乎顺及），此戏以曹二庚配崇公道，颇活泼可喜，相得盖彰，可以移赠矣。 （《戏剧旬刊》1936年第3期） 光风霁月的梨园 久已被人遗忘的 故纸堆中那个 致力于寻找和分享 怀旧 梨園雜志 微信号：liyuanzazhi 新浪微博：@梨園雜志 |
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