一、什么是感觉 同学们大家好,欢迎大家回到我们心理学概论第三讲——感觉与知觉. 什么是感觉?我们先讲讲什么不是感觉,因为在日常生活中间,我们经常用到感觉这个词,但是我们的表达,不一定是心理学家所理解的所研究的、所定义的感觉,比如说有的同学说,我对这个女孩有感觉,其实这指的不是感觉,指的是你的情绪反应,指的是你她的爱慕。还有的同学说,我对这个事情有感觉,或者说我感觉我对这个事情有感觉,这其实指的也不是感觉,指的是你的意识,是你对这个感觉的认识。 那么什么是感觉呢?从心理学的角度来讲,感觉是我们人脑对直接作用于我们各种感官系统的一种个体属性直接的反应。这是一个很长的定义,我们可以理解成什么是感官系统,什么是感官系统它的一种反应。
感官系统从感官的接收信息的方式来讲,应该分成五大感官系统一个就是视觉系统,一个就是听觉系统,一个叫皮肤触觉系统,一个叫嗅觉系统,当然还有一个叫味觉系统。
这就包括视觉,视觉是我们人类最丰富的感觉,大概将近有70%我们周围世界的信息,是通过视觉系统来加以接受理解的。
视觉包括它的感官系统眼睛,我们看一看眼睛的结构(在)这五种感官系统(中),它就像一个侦察兵,搜集到我们周围世界的各种刺激,然后通过神经通道反射给我的大脑皮层,让我们形成对周围世界的直观的认识。眼睛中间有两个非常重要的感受图像的细胞,一个叫视锥细胞,一个叫视杆细胞。
[可见光谱]可见光指人类能看到的那一段电磁能量光谱,从400毫微米紫色到700毫微米红色。不可见光线:x射线、y射线、紫外线。可见光线:红橙黄绿青蓝紫。不可见光线:近红外线、中间红外线、远红外线、微波、工业电波。
但是有的时候,我们的视觉系统也会让我们犯错误,这就是视错觉现象;还有一种视觉现象,引起我们心理学家的关注叫做时间效应。 人类第二大非常有效的感官系统,就是我们的听觉,它是对周围世界的振动的一种美妙的反应。听觉的器官主要是耳朵,那么听觉的输入信息就包括对声音的频率、音高和音色的分析, 声音的物理属性:频率,指的是单位时间内声波周期循环的次数。振幅,是声波强度的物理特性,即声波从波峰到波谷的高度。
感觉有什么作用呢,感觉主要是有两个作用,一个是帮助我们了解周围的世界,这个世界的存在,需要我们自己去感受,我们不妨想一想,如果没有感觉的话,我们会有什么样的心理的体验,什么样的心理的反应。
有一个著名的实验,就是研究一下人类的触觉对于我们的意义,在大街上随便问一个人他的电话号码,如果你不碰他的话,你成功的概率也许只有10%,但是如果你在不经意的情况下,轻轻地接触了对方的上肢,你就会得到20%的肯定回应,同样的是,夫妻之间、父女之间、母子之间、亲人之间,如果有很多的肢体的接触,我们的感情就会变得更加的深刻、更加的有意义。现在我们有些亲人之间,有些夫妻之间,连手都不碰,爱情如何产生。触觉对于我们确实是非常得重要。
三、什么是知觉 知觉是我们人脑对刺激物体的整体的观察 感受 整合加工和解释。
感觉和知觉是个什么样的关系呢?一般来讲,感觉是事物个别属性的直接反映,是比较客观的;而知觉呢,是对事物的整体属性的间接反映,是比较主观的。
1. 自下而上的加工:指对刺激的分析始于感觉受体,然后再上升至大脑和心灵的层次。这是我们在日常生活中应用的非常广泛的一种加工模式。
2. 自上而下的加工:往往是根据我们以往的经验和预期,先从较高水平的心理过程来完成信息的加工和处理,进而形成感观认识。 知觉相对于感觉,还有一些自己独特的属性:第一就是它的整体性。
下面我们请大家看一张图,那么你对这个图的认识,就不是一个局部的分割式的认识,而是一个整体式的认识,这个认识我们心理学家叫做格式塔。
格式塔的心理学认为,我们对感觉信息的加工和组织遵循四个原则,
一个叫做接近律,也就是相接近的东西,我们把它容易形成为一个整体。
第二个呢 是叫做相似律,就相似的东西,我们容易把它认识成为一个整体。
第三个叫连续律,就连续的个体,我们容易把知觉为一个整体。
一般来讲,知觉的对象是鲜明的、具体的、可记忆的,而知觉的背景经常是被我们忽略的不鲜明的,就像老师讲课的时候,老师讲的话就可能是大家知觉的对象,老师身后的背景那么就是知觉的背景,你可能记得我说的话,你不一定记得我周围的这些背景的一些变化。
下面啊就请大家看一个著名的心理学实验,在下面的视频中你会看见一个鱼缸的图形,你看一分钟看看你能记住什么样的东西。
你能告诉我刚才的鱼缸中都有哪些事物,你是看见了鱼缸还是看见了鱼,你看见了蜗牛没有,你看见了水草没有,你看见了气泡没有,心理学家Nisbett和Masuda他就发现,日本人、中国人往往容易关注鱼缸背景,而美国人容易关注鱼缸的视觉的对象,他关注的对象就是前面三条大鱼,而亚洲人更加关注大鱼后面的背景的事物。
下面我们再做一个心理学实验,这有两张照片表现的是机场的情景,你觉得这两张照片照的是同一个机场还是两个不同的机场,由于我们的理解不一样,我们对机场判断也是不一样的。如果我们关注背景,我们就很容易意识到这两个照片其实照的是两个不同的机场,但是如果我们只关注对象我们就不可能意识到,这两张照片其实照的是两个不同的机场。
四、知觉的特性 Nisbett和我还有我们的同事,多年来从事的一个工作,就是分析一下东方人和西方人,对周围世界的认识的差异,我们发现东方人更关注的是事物的背景,而西方人更关注的是事物的对象,我们东方的艺术表现手段很多其实就是充分地挖掘人类对背景的欣赏和理解,我们的长卷技术,我们苏州园林的移步换景和借景,我们的鸟瞰技术、俯瞰技术,从上而下去观察世界的知觉方式,都是我们东方人对背景关注的表现。
如果你要在右边的框里头,画一个跟左边垂直线一样长的线你画多长,如果你画得跟左边绝对长度一模一样,那么你就是相对独立的画法,因为你不关注框的大小,但是如果你画的长度相对而言比左边的线要短,因为右边的框比较小,你就受到了框的影响,这就是相对场依存的认识方式。
这种恒常性有很多的表现方式,一个叫做大小恒常性,大小恒常性在一定范围内,个体对物体大小的知觉不完全随距离变化而变化,也不随视网膜上视像大小的变化,其知觉映像仍按实际大小知觉的特征。
另外一个叫做形状恒常性,形状恒常性是指个体在观察熟悉物体时,当其观察角度发生变化而导致在视网膜的影像发生改变时,其原本的形状知觉保持相对不变的知觉特性。
还有一个叫颜色恒常性,颜色恒常性是指个体对熟悉的物体,当其颜色由于照明等条件的改变而改变时,颜色知觉不因色光改变而趋于保持相对不变的知觉特征。
双眼线索:是双眼共同提供空间深度知觉的线索,强调双眼的协调活动中产生的反馈信息的作用。
单眼线索:是可以单凭一只眼睛可以利用的用于感知深度的线索,包括视觉对象的相对大小、遮挡等。
视崖实验揭示了人类的深度知觉是一种先天的能力,但是也有心理学研究发现,人类的深度知觉也受到文化背景的影响。在一些从小生长在浓密的热带雨林里头部落人来讲,他们没有接受过有距离的事物,所以他们的生存环境是非常封闭、狭小、胆怵的,没有这种距离与物体之间关系的经验和印象,如果给他们看有深度知觉的图形,他们就会做出错误的判断。
法国哲学家笛卡尔曾经美丽地表达了眼晴对于我们的意义,他说眼睛是上帝赋予我们的美好的礼物。 |
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