1:干笔擦出石头：整笔打湿括干沾满浓墨，再括干，拧成开花笔擦出石头的几个大块面。（笔干为主，干拉。做到大胆落笔，随心所欲不失规矩，有目的酣畅淋漓地挥洒。）吹干找石头内部结构做到细心收拾：沾浓墨括干拧成开花笔，顺势找岩石结构，因势象形，顺势而为之，根据擦的笔痕找结构，不能逆着扭着。要求顺畅。注意石头四边的处理，不能齐了，大小块黑色的处理及留白。2:画中景左边的石头。用比近处石头稍淡的墨括干，拧成开花笔擦出石头的大概形，大小块相间。石头之间不能平了。如果平了，一个提高一个缩小错开它。略微找找结构，比前景简略。吹干3:用3号板刷调淡墨界定空间。刷子水分稍干一边浓一边淡，上淡下浓把从近到远的空间界定一下。山脚下及大块交界处扫一扫。吹干4:干拉画远山。三号大刷子一边浓一边淡，先界定远山与中景（轮廓不能平了），刷出远山的大块面。刷出天空留出远山上方的轮廓，不能平了。用稍干的刷子整理远山的结构纹路，吹干。开花散峰擦出石头里的结构，要求比近处的石头略淡。结构也虚一点。右边中间的石头略比远处石头重比近处石头略浅，也擦上。吹干。山顶关键位置再找一找。5:近处石头结构关键位置再整理，注意山崖边线的处理有紧有松。吹干。小雪地皴雪地皴笔法画出雪的厚度。注意虚实处理，不能一个调到底，有地方没点到反倒自然，不能平均对待，有的大一点有的小一点，有的多有的少。有时点上不点下，画出厚度来即可。山高处雪地皴不能太明显。吹干6:上色。特别淡的淡赭石，直接上，首先粗略来一遍，上色过程中笔里不断加水分，远处更淡。重点部位再来一遍，局部加深。吹干7:进一步刻画。喷湿，大号雪地皴沾似有似无的淡墨（刷盘子水）在两边的次要的雪峰上扫一扫，或者是立面的地方雪地上，让它出现一层柔和的灰调子。主峰更突出，该鲜明的鲜明起来。雪地皴笔调淡墨，刚才淡墨整理过的地方，雪地皴再明确一下，不需多找。问题解答：一班问题：1.老师如果不用3号刷子。用大号雪地皴笔界定石头行吗？ 可以，老师之所以说用刷子呀，是因为块面比较大，会更好一些哈。但是你如果用大号雪地皴，也应该是没有问题，不过要注意啊！就是尽量块面大一点，我们要的是大关系啊。
2.老师找结构时很仔细，特别小碎块画的也多，都画到该画的地方上了，我们画时显的乱而无张呢？再有想画仔细也仔细不起来！心中无石呢！ 我送你一句话叫生吞王昌龄活剥郭正一，叫生吞活剥吧，把老师这个大小块儿这个位置你去打印一张啊，一点点的过到你纸上。然后你再看。完完整整的就是那个。画下来，你就理解了啊，会一个就都会了。
3.老师用淡赭石加深石头的哪些部位？ 你这话问的很突兀啊，其实真正的加深的啊，那是靠雪地皴调淡墨。赭石呢，基本上就是稍有重复啊，就是赭石走完两遍之后，然后呢，我们会在局部找一些比较突出的地方，颜色稍加一加，颜色不平就可以啊，不一定非得确定是哪一块儿啊，因为这张画我们说的最后我们还是要做罩色处理，所以呢，这张最后要体现出来的是一种罗青色。
二班問題：1、老师画山石用什么皴法？ 大家看得很清楚啊，其实就是马崖皴加斧劈皴村啊，但是呢，我上次也讲了就说我们，在处理皴法的时候。不要拘泥于古人那种皴法，因为我们现在要体现一个全新的面貌，所以呢，这个皴法的要求是，点皴、线皴、面皴、线面结合、点线结合、点面结合这样一种皴发法。所以呢，你可以活一点，基本上是马牙皴和斧劈皴。
2、老师，最后一遍用淡墨刷一遍，是不是在暗处刷，在什么地方留白？谢谢 是这样，因为这张画啊，在画之前我设计的时候，我就把它画成一个夜景。所以呢，在山根部分啊，我会用点淡墨，一开始区分这个空间关系的时候我会用淡墨。再一个呢，就是该强调阴影部分，我会用淡墨，这些都是为了下一步我们上颜色的时候做准备，那么亮地方我已经设计好了，其实你现在看这张。就能知道我最后上颜色时候会哪几个地方亮。 |
