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鹰的画法述要（中） 在鹰科中，鹫的外形比较突出，秃秃的脑袋、长长的脖子和宽大的翅膀，加上后颈一圈蓬松的小羽，就像披了件带着毛领子的大氅。因此若画其他鹰类在造型上还可以相互借鉴一下，而鹫的上述特征就是鹫的外貌，如果借鉴其他鹰的造型画鹫，就会显得不伦不类，故其这些特征必须予以刻画。 鹫是食腐大禽，往往以逸待劳，故大多所见是蹲立的状态，也就有了个俗名“座山雕”。鹫头由于秃毛所以显得比鹰头小，而喙则显得很大。画鹫时，眼神要刻画得冷峻一些，脑后毛与项毛画时用笔向外剔出，要柔中带苍。（见图一）鹫的背羽、复羽羽片阔而大，宜用大笔饱蘸色墨撇厾，要画出鹫的体积感。（见图二《独立高标望霜翮》） 图一 图二 潘天寿大师笔下的鹫堪称一绝，他认为，一幅好的中国画应该是笔、墨、气息神情和风韵格趣四者俱全，而以笔为骨、墨和色彩为血肉气息、神情为灵魂、风韵格趣为意志。图三《峥嵘岁月》中，双鹫浓淡墨并举，边勾边厾，笔墨运用舒展而潇洒，而鹫的形态极为传神，正是“侧脑看青霄，宁为众禽没”。铁喙金爪锐不可当，刻画出了鹫的精、气、神。双鹫足下一块铁青色巨石从右上方斜插而下，再添一丝长有豆角的枝条，为双鹫所处环境增添了生机。 图四《双鹫图》用大笔蘸焦茶色粗略调墨连笔厾写鹫背，然后用墨色画翅、尾，再以淡墨画腹及腿，完成鹫的头部及爪，最后用色墨没骨法画石。此图用笔简约粗犷而不失精致。 图三 图四 图五《铁爪金眸》画巨石之上，群鹫高踞，团块布局使画面气势雄浑稳固。先浓淡间隔、勾厾结合画出一浓一淡两组鹫，接着以浓墨画出顶部之鹫，使鹫的形态呈三角形构成，然后用没骨法画石，以石块的平缓反衬出鹫神态的肃杀之气。 图五 图六《独立殊姿》，画一鹫兀立于一枝干上，侧目睥睨的眼神，眺视远方，构图简约。几片绿叶好像在鹫身落干时的重压作用下颠抖摇曳，从而使画境广大，真是“乾坤空峥嵘，粉墨且萧瑟”。 图六 图七 图七《浮云仰视张金眸》中，三只鹫呈斜三角形聚散，兀立在峋石之巅，石与鹫成为一个整体，彰显出挺拔险峻而又博大的气势。先浓淡墨互动，勾、厾、皴结合画右边的两只鹫，然后画第三只，与前两只鹫呈三角形构图，并成两聚一散构成，接着石分三面画，勾、厾、皴法并举画石于鹫爪下，周围不添一物，表现出鹫孤傲雄视的画面氛围。 鹰是历代画家喜爱表达的题材，造型或写实或夸张，或工或写，刻画其英姿勃发、昂扬向上、坚强刚毅、高瞻远瞩的形象，重在表现一种攫身万里的阳刚之气。 点击图片，了解详情 来源：《中国书画报》 |
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