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大调音阶的音程关系（转发） 大调音阶的音程关系是：全-全-半-全-全-全-半，例如C、D、E、F、G、A、B，这七个音，由C-D是个全音，由D-E是个全音，由E-F是个半音，由F-G是个全音，G-A是个全音，A-B是个全音，由B到高八度的C是个伴音；
自然小调音阶的音程关系是：全-半-全-全-半-全-全，例A、B、C、D、E、F、G,这七个音，由A-B是个全音，B-C是个半音，C-D是个全音，D-E是个全音，E-F是个半音，F-G是个全音，由G到高八度的A是个全音。
以上是按C调以及C的关系小调A的音级关系举例，下面列举出其他调号下的大、小调音程关系（'=’代表全音，'-’代表半音）：
一个升号
G大调: G=A=B-C=D=E=#F-G ;
E自然小调：E=#F-G=A=B-C=D=E ;
两个升号
D大调：D=E=#F-G=A=B=#C-D ;
B自然小调：B=#C-D=E=#F-G=A=B ;
三个升号
A大调：A=B=#C-D=E=#F=#G-A ;
#F自然小调：#F=#G-A=B=#C-D=E=#F ;
四个升号
E大调：E=#F=#G-A=B=#C=#D ;
#C自然小调：#C=#D-E=#F=#G-A=B=#C ;
五个升号
B大调：B=#C=#D-E=#F=#G=#A-B ;
#G自然小调：#G=#A-B=#C=#D-E=#F=#G ;
六个升号
#F大调：#F=#G=#A-B=#C=#D=#E-#F ;
#D自然小调：#D=#E-#F=#G=#A-B=#C=#D ;
七个升号
#C大调：#C=#D=#E-#F=#G=#A=#B-#C ;
#A自然小调：#A=#B-#C=#D=#E-#F=#G=#A ;
一个降号
F大调：F=G=A-bB=C=D=E-F ;
D自然小调：D=E-F=G=A-bB=C=D ;
两个降号
bB大调：bB=C=D-bE=F=G=A-bB ;
G自然小调：G=A-bB=C=D-bE=F=G ;
三个降号
bE大调：bE=F=G-bA=bB=C=D-bE ;
C自然小调：C=D-bE=F=G-bA=bB=C ;
乐音和音程是两个关联的概念，但不是一回事。简单地说，乐音就是音乐所选用的声音，音程则是两个乐音间的关系的表达形式。 乐音就是符合音乐需求的声音，具有其相同的物理性质，比如音高、音强、音长和音色这四种基本属性。广义的音关系，就是指两个乐音之间这些物理性质的对比；而狭义上的乐音关系，主要是指两乐音间音高的比较。
而人耳对音高关系的感觉，在于两音振频的比例关系，而非两音振频之间的音频差。所以，两个乐音之间的音频比值，越趋向简单，则两音在一起就越协和。
比如两个音高相等的乐音，其振频完全一致，其音频比为1：1；或是高音音频比低音音频为2：1；或是4：1等等，这样的两个音在一起响，相互之间绝无干扰，自然是最为协和的音关系。但是这种比值的音关系虽然协和，但因为太过一致，以至两音间听上去竟然毫无差异可言。如果音乐中全是这种关系，也是枯燥无味的。
所以在此之外，还采用的高音与低音音频比为3：2的这个比例上的两音，并以此为音关系的发轫点，在标准音高基础上逐步推导出其他各音的音高。
所以，乐音间音频比的关系，才是音高关系的本质。音程无非是把这些音频比关系按照音阶的形式来表达而已，音阶上的音级差数加一，就是两音的音程数。但其内在联系，还是两音音频之比。
比如说两音音频比值为1，则是等高的同度音关系；高音比低音值为2或2的整倍数关系的两个音，就是八度或N个八度的关系；高音比低音为3：2，就是五度音关系。其他各种音程的音频比关系都可计算，不如大二度音程，是经由两次五度相生，而后降下一个八度而来，则其音频比为（3/2）^2*（1/2）=9/8；纯四度关系是高音先由低音向下五度生律，而后升高一个八度而来，则其高音比低音音频比为4/3；象上面这种，两音中其中一音作八度移动的，而是两音音程变化的，就叫音程转位。大三度音程上两音的音频比，通常取纯律的比数为5/4，即五度音中间插入一音，则三音音频比数为6：5：4；6/5则是小三度音程上的两音音频比数。
十二平均律是一种强制等程的乐律体系，即为了简化乐音关系，使每一个半音间音程相等（音频比相同），将八度音程内分为十二个相等的半音，故其相邻两音之间的音频比为2^（1/12）约为1.059463，其纯五度音程含有七个半音，则其两音比值（高比低）约为1.498，与五度相生律的1.5非常接近而已。
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