大调和小调音阶之间的关系？我能单独理解十二大调和单独理解十二小调，但每一组之间的关系呢？比如说，A小调和C大调都属于C调，实际应用中是怎样的呢？不能理解为什么要这样安排，更不用说理解五声调式了。 要想细说这个问题，能够写出一本书呢。这里拣一点主要的说说： 一、现代音乐体系中主要的调式就是“自然调式”，实际上就是“自然大调”。各种小调都是在这个自然大调的基础上变化产生的。 自然大调音阶的特点我想不用跟你细说了吧？不知道五度相生你是否真正理解？从你的问题中看到你应该是练习钢琴的，钢琴是典型的采用十二平均律的乐器。但是，真正的乐音关系的本原，还是要基于五度相生律。也就是说，不论你现在实际采用的是什么律制，谈到音关系上，还是离不开五度相生的原理。 自然大调的产生就是基于五度相生，以C大调为例，首先确定的C音的音高，之后，根据C音得到它上下方的五度音G和F，再三，通过G音得到其上方五度音D音，再四，通过D音得到A音，再五，通过A音得到E音，最后，通过E音得到B音。将F升高一个八度、将D、A、E、B各音按八度关系降低，使它们排在一个八度音程内，就形成了你看到自然C大调的音阶：C D E F G A B。这就是自然大音阶产生的过程。 二、再说小调，小调是如何产生的呢 ？还以上述C大调举例，将其音阶中的第三、第六级音，也就是E和A两音各自降下半音，就成了小调音阶：C D bE F G bA B。不过这个小调怎么看着不像我们常见的自然小调呢？它的第七级是不是也应该降下半音才是？别急，我说的这个是“和声小调”。因为只有和声小调才是真正意义上的小调。是各种小调的真正的基础，其他各类小调都是它的变体。 因为和声小调的第六级与第七级音之间（上例小音阶中bA与B音之间）是个增二度音程，这对于声乐而言就太困难了。所以就演变出一个“旋律小调”，就是当音阶上行时还原第六级音，下行时降下第七级音，变成上行：C D bE F G A B，下行： bB bA G F bE D C；因为上行时，需要第七级音的导音功能，所以七级音不能降，只能还原第六级音了，而下行时不存在导音问题，所以降下七级音。 再看看，把上述旋律小调的下行音阶的顺序掉过来，是不是就是自然小调的上行音阶呢？ 三、就是小调的记谱，小调记谱本身没有调号，而是借用自然大调的调号。最合适的就是小调主音上方三度音那个自然大调的调号了，这也是为什么a小调要用C大调的调号的原因。 知道了上面的三大点，你的问题应该可以解决了。 一、关系大小调所谓的“关系”，就是在记谱上调号通用的关系，别无其他。所以a小调并不属于C大调，而只是借用了C大调的记谱调号。真正有关系的是同名大小调，如c小调之于C大调，因为小调是由其同名大调变化而来。 当然，在转调时，关系大小调之间因为各音完全相同，所以也可以很方便地互相进入。 二、真正的小调是“和声小调”，和声小调的第七级音是不降的，它和其上方主音之间是小二度关系。a小调的七级音是#G（和声小调），所以，你在C调号的曲谱内看见有临时升号时，是很正常的，因为这个a小调是个和声小调。 追问： 非常感谢您周详的解释，可还是不太懂！相比而言，我对耳朵听的东西记起来更快，很快就能哼出来，但让我学习理论来，怎么变得这么深奥？！ 追问： 非常感谢您周详的解释，可还是不太懂！相比而言，我对耳朵听的东西记起来更快，很快就能哼出来，但让我学习理论来，怎么变得这么深奥？！ 追答： 听到的很快就能哼出来，说明你天分很好。 追问： 谢谢！我是自学的，几年前请了个老师但是把我当小孩子教。 追答： 乐音和音程是两个关联的概念，但不是一回事。简单地说，乐音就是音乐所选用的声音，音程则是两个乐音间的关系的表达形式。 怎样辨别乐曲是大调还是小调 一般来说大调给人欢快的感觉，而小调则有悲伤的基调，在音乐色泽上有明显的区别。这跟音符和声旋律的走向、组合、音的排列等有关，有固定的格式。比如说，基本的，在同一个音起始的主和弦中，大调的主音（那个第一音）和第三音呈现“大三度”位置，而小调则是“小三度”。相差这半度听上去感觉就完全不一样啦。因为这些是固定的，所以不同的人听来也都会落到同样的反映区间，而不会偏差到把悲伤听成是快乐，所以用音乐色泽的分辨来判断大调小调，是大体上可以的。 不过有时大调的曲子也可以作成悲伤的，举个熟悉的例子，流行歌曲里边“发如雪”“如果的事”“菊花台”都有人认为是伤感的音乐，却都是大调的。更具体准确的方法，就要从音的排列格式等来看啦，就如我前边说的，最明显的主音和第三音是“大三度”还是“小三度”，也就是说第三个音是相比较而言高一点还是低一点。如果是西洋的音律，小调的第七个音通常是升半度的，比有同样升降符号的大调（就是它的关系大调）第七个音多升了半度。比如C大调是没有升降符号的，它的关系小调A小调也是，而A小调的第七个音在西方的和声小调中却是升半度的，就是#G(从A往上数A,b,c,d,e,f,#g是第七个音)。这个在听上去的效果有点震心，（嗬嗬当然每个人的理解不同），有点略带不和谐的美，好像揪心配上伤感的基调，有时出来忽然有点唐突却带来很好听的色彩感觉，有这样情况的就是小调了。而大调的伤感一般是通过旋律柔美产生的，不会有这种突然升上去的第七音带来的感觉。 乐理上来讲，分别有12个大调和12个小调，就是12对，拥有12个不同的起始音，就是钢琴上的5个黑键和7个白键。不同的小调有不同的音作主音就是通常结尾的音，la主音结尾的是A小调，然而A大调也是。这样一组同一主音的调叫平行大小调。所以用这个方法不能准确判断调子哦 C大调就是从1开始 C小调就是从6开始 1 2 3 4 5 6 7是大调 6 7 1 2 3 4 5是小调 关系大小调 在自然形式中,音的组织相同,因而调号也相同的大小调,也叫关系大小调或平行大小调. 例如: C大调 1234567 a小调 6712345 从上例可以看出,关系小调好像是以大调的第六级(它的主音下方小三度)作为主音而构成的,反之关系大调好像是以小调的第三级(它的主音上方小三度)作为主音而构成. 所谓关系大小调，或称“平行大小调”，是指在五线谱上调号相同的一对大小调，它们互相为对方的关系大调或关系小调。每个大调都有其调号相同的关系小调，每个小调均有其关系大调。 如C大调和A小调互为关系大小调，G大调和E小调互为关系大小调，A大调和#F小调关系大小调。 关系大小调之间相距一个小三度。也就是说，关系大调的主音比关系小调的主音高一个小三度，相对而言，关系小调的主音比关系大调的主音低一个小三度。如C大调的主音比A小调的主音高一个小三度，反过来A比C低小三度。小调一般指的是和声小调。 看Ⅰ级（首调Do）和III 级（首调Mi）的关系啊！大三度关系就是大调，小三度关系就是小调哈哈！ 判断大、小三度最简易的方法：do 升do re 升re mi（共五个）——大三度 do 升do re 升re=降mi （共四个）——小三度 这个看调号就是如果是d大调就是两个升号 如果是d小调写的就是f调的调号（f大调和d小调是关系大小调）。如果没有调号就看临时变音记号。d大调是是升f升c d小调是跟f大调的一样降b。大调里的音色是由于大调的ⅰ ⅳ ⅴ级和弦决定的。 大调的ⅰ ⅳ ⅴ级和弦，都是大三和弦 色彩明亮开阔。小调里的音色也是由于小调的ⅰ ⅳ ⅴ级和弦决定的。小调的ⅰ ⅳ ⅴ级和弦 色彩较暗淡 柔和。do是每个大调式的主音 它是一个稳定的音 没有任何的倾向性，如果每个大调的主音都有倾向性 不稳定的话 那么这个调就没法听了 五线谱上的大小调指的是什么意思，如G小调，C大调， 调表示由符合基本音阶的音程结构所构成的音列的音高位置。一个音阶，主音与中音的音程关系是大三度的，就是大调，主音与中音的音程关系是小三度的，是小调。大调中，从主音开始，各个音符的音程关系是：全全半全全全半，小调则是：全半全全半全全，全是全音，大二度，半是半音，小二度。你说的g小调就是以g为主音的，C大调以C为主音。一般来说，大调给人的感觉辉煌大气，小调给人的感觉忧伤委婉，但也有例外，比如拉威尔《为已故公主所作的孔雀舞》就是大调，而德沃夏克大气磅礴的第九交响曲是小调 |
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