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殷会利、钟捷、范新国 俺答封贡 510×380cm 2016年 《俺答封贡》局部 刻画历史的主题 文 / 钟 捷 以反映历史人物、历史事件为主的历史题材绘画仿佛是一面镜子，它展示历史，并通过对社会发展过程中人物或事件的刻画与表现，起到让人们总结经验、吸取教训、掌握规律的目的，进而促使人类更加聪明睿智。就此而言，从事历史题材创作的画家应具有尊重历史的态度与“浓缩表现”的创作观念，要充分发挥自己的主观能动性，尽可能地让我们接近历史、感受历史，加深我们对历史的了解。中国文联、财政部、文化部联合实施的“中华文明历史题材美术创作工程”，从中华文明五千年历史中选择出重要的事件、杰出人物和文明成果，涉及中国史前社会、原始社会、奴隶社会、封建社会等阶段，力图以美术创作的形式再现中华文明辉煌的历史。这个工程项目之一的作品即是《俺答封贡》，该作品题材涉及明代蒙古俺答汗与明朝之间罢兵互市和好的事件。在俺答封贡事件后，明朝和蒙古地区进入了数十年和平友好相处的阶段，这也有力促进了双方经济和文化的发展。 钟捷 大研古城早市即景 248×124cm 2013年 从《俺答封贡》的创作角度来看，要在特定尺寸范围里，创作出具有典型意义的历史画面并非易事。事实上，包括《明史》在内的历史文献对该事件的记载都非常有限。就此而言，创作只能依靠素材的筛选、归纳及自身想象力的发挥。在确保历史真实性的前提下，试图营造出具有艺术表现力的绘画作品。我觉得，素材的收集与整理是不可忽视的，因此画家曾直接到事件发生的的相关地区考察当地的风土人情，这对于提升创作信心来说确实是必不可少的步骤。在历史题材绘画方面，中国画家向来强调教化功能。尽管如此，历史题材绘画只有在尊重历史真实性的前提下进行创作，才能经得起历史的检验。有鉴于此，选择一个相对准确而且能够使整个画面统一起来的构图便成为画家构思的重中之重。 钟捷 天凭日月人凭勤 248×124cm 2013年 在作品画面的布局方面，画家采用了中国画固有的“以少胜多”的表现方法。场景布局大致分为聚会、交易、马市、运输、加封、祝贺和放牧等几个部分。在画面中左下角画了勒勒车和载桶、马鞍、铜壶、刀具，以及布匹等生活必须品。此外，还画了饮酒纵乐的场景。在这个场景当中，人们席地围坐成一圈，或饮酒或弹琴，各式蒙古族所用器物陈列其间。在画面右侧还画了正在朝向观众走来的牧童，以及近乎背向观众，正在聆听父辈教导的小孩。在画幅左侧画了集市中正在购物、架鹰、打铁、交谈、观赏的各色人物，以及画面右上部的马队、骆驼队等。画面的中心则是明朝官员与蒙古大汗之间友好交流的场景，这也象征着新时期的开始。《文心雕龙》指出：“故思理为妙，神与物游……枢机方通，则物无隐貌。”可见，构思的奇妙会使得精神与外物相交接，语言表达如能灵活，则事物的形象面貌就会被生动描绘出来。就此而言，一味强调写景是创作不出优秀的历史题材绘画的。毕竟，只有注重绘画艺术的趣味和形式语言的表达，作品才能打动观众。因为俺答封贡事件的发生，使曾经兵戎相见的明朝与蒙古双方的战火暂时熄灭，使边境贸易重新恢复，使当地居民得到休养生息，也使他们的生活得到改善。有鉴于此，画家便致力于在画面中表现出双方矛盾趋于缓和的友好互市气氛。 钟捷 夏河草原即景 33.5×33.5cm 2013年 中国传统的历史题材绘画追求视觉上的相似性。在此情况下，所谓“以形写神”、“形神兼备”便成为作品评价的标准。与之相应，历史事件的核心是人物，刻画人物自然成为历史题材绘画的重中之重。《俺答封贡》中的人物均显示出不同的性格和心理特征，可见，刻画人物性格和心理特征是创作的重点。与之相应，画面中的很多人物形象参照了现实生活中的人物进行塑造。之所以这样做，还在于如此一来可以避免造型的程式化、概念化等弊端。当然，这种参照并不意味着照抄图片，参照目的只有一个，就是为了刻画出生动的形象，而这种形象的本质又来自于艺术的夸张，来自于对中国画实践的深刻体会。经过提炼和概括，使得画中人物形象在生活“真实”的基础上，呈现出表情生动、自然的效果。人物画既不能临摹古人，也不能貌似他人，只有做到画中人物形象的自然传神，才能够使画面传递出深刻的审美意蕴。
钟捷 童趣 2014年 历史题材绘画要想经得住历史的考验，除了反映历史的“真实”瞬间外，还需要让绘画凸显出个性化的艺术效果。就此而言，通过艺术家的想象和构思，通过刻画出具有典型性的人物形象，可以很好地赋予历史人物与历史事件以深刻的内涵，这也是历史题材绘画的关键所在。为了使得《俺答封贡》呈现出理想的艺术效果，也并非单纯地去再现历史人物和事件，而是试图在画面中彰显出自己独特的思考。此外，历史题材的绘画应该尊重历史真实性。因此，在充分尊重历史文献记载的基础上，努力让自己进入到真实的历史情境中，依靠画面布局，合理安排人物场景，实现了画面形式与内容的统一，也展现出画家丰富的艺术想象力与个性情怀。事实上，严谨的创作态度与天马行空的想象力应该融会贯通，如此才会使作品获得深刻的意蕴。
钟捷作品 综上所述，在创作历史题材绘画时，画家首先应该把握历史的内在规律。或如南朝刘勰所说：“文变染乎世情，兴废系乎时序。”其次，画家还应该通过刻画人物性格心理特征、揭示出人物内在精神气质。中华文明重大历史题材美术创作工程是时代交给艺术家的重要任务，历史题材绘画的功能、价值也将随着这些作品的创作交由时代去评价。
钟捷作品
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钟捷，1962年生于北京，1988年毕业于中央美术学院中国画系人物画专业，师从卢沉先生侧重写意人物画学习，获学士学位。之后在首都师范大学美术学院师从孙志钧先生做工笔人物画研究，获艺术硕士学位。现为中央民族大学美术学院硕士研究生导师，中国美术家协会会员，中国民间文艺家协会会员，李可染画院常务理事、研究员。
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