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枝干的画法 画梅应先从出枝入手。出枝讲的是画枝干，枝干穿插得当，笔墨用得好，整幅梅花即完成了大部分。关于出枝，古人有“无女不成梅”之说，用书写的“女”字较为形象地说明枝干的交叉、组合。学画枝干，必先从第一笔枝干练起。 出枝干第一笔要知道在纸上下笔的位置，一般来讲，应从纸边的1/3位置入笔。此处入笔相比较纸角处或纸边中央处入笔在视觉上感觉舒服。这也与西方绘画“黄金分割线”的位置基本接近。这个位置在画花鸟画中都是适用的。 因梅枝是木本，用笔不能弱，要笔笔刚强有力。笔入纸开始用侧锋，向上运笔渐转中锋。画老干要有弯曲的变化，新枝要挺健有力。 第一笔出枝可称为主枝，第二笔称辅枝，第三笔则要破主、辅枝的相交。枝干的主、辅、破与撇兰叶的三笔道理是一样的。三笔的交与破即是“无女不成梅”的解析。 梅的干与枝都有主、辅、破的穿插，这样才能丰富枝干。为了便于掌握，不妨将画枝看成大写英文字母的倒写“A”字。 小枝一般是生花的枝，因此画小枝不能一笔贯到底，要适当留出画花的位置。在整幅画中，花的疏密安排也需要在出枝过程中作通盘的考虑。画梅出枝干，在画面中也有势的取向，在纸的边缘入笔处即为入势，有入就有出，小枝顶梢所指方向即为出势。 图为右势出枝干，入势只一处，出势向右有两处。 此图为左势出枝干，入势自右有两处，出势向左两处。 上扬枝要画出枝干的向上挺拔之势。主体上扬是纵势，须有横出小枝协调纵横关系。 下垂枝，枝枝下垂，但也不能一味下垂，须一两枝有上扬的势头方显精神。 前面所述枝干画法为泼墨法（意为直接用浓淡墨色泼写），画枝干还可以用简笔草勾画法表现主干或主枝。 草勾画枝干可以用色或墨填染，亦可先用较淡的墨或色墨以泼墨法画出大枝干，待半干时以重墨草勾并简皴完成（也称破墨法）。小枝可直接用重墨画。画新枝直条是不着花的枝条，这也是梅花的特点。 掌握了梅花枝干的各种画法，其他木本花卉的出枝就容易了，因为出枝的技法是相通的。 花朵的画法 梅花的品种有单瓣与重瓣之分，有白梅、红梅、粉红梅与淡绿色梅花的颜色之别。一般画写意画多画单瓣梅花。 画白梅或浅色梅花多用勾法，淡墨草勾梅花瓣可一笔圈勾也可用两笔圈勾，根据自己习惯而定，勿须强求。梅花为五瓣花，但在勾繁密之处也不必苛求五瓣，可随机而定。点花萼与勾花蕊是画梅花的关键，必须心中有数，点蕊要精炼，忌繁琐，墨色要浓重，点萼的墨色也要重。 根据需要，白色梅花草勾后可用淡赭石或淡草绿在线外围复勾衬染。颜色浅的梅花在草勾后用淡色点染花瓣。 画重色梅花用点厾法，因梅花是圆瓣，所以点厾花瓣时不能露锋，应藏锋用笔。所谓藏锋是指将笔锋下笔后折向笔内不使外露。具体用笔是：笔尖朝下入纸，然后上运笔后即刻下挑收笔，收笔时要松。这样点瓣有三个好处，第一，画出的是圆瓣。第二，笔尖色重，笔肚色淡，画出每瓣色有深浅，整个花朵色彩不呆板。第三，每瓣收笔松，花心处自然留出空白，便于点蕊。花心空白处用淡嫩绿或藤黄轻染，最后用重墨或胭脂墨勾点花蕊。 画梅花可以不依原生态色彩为本，为了丰富画面，用多种颜色皆可画梅花。梅花与梨花、杏花、山茶花等画法皆相通。
截临明代画家《墨梅图》，此图可清晰看出古人画枝干的交与破。
泼墨法画枝干，草勾法画梅花，全幅以墨色的浓淡表现。
简勾带皴表现老干，重墨画枝，此图只是作一示范。
草勾梅花用淡赭石复勾衬染，使梅花衬出白色，整幅画呈暖色调。
用淡绿复勾衬染梅花，花如冰雕玉琢，藤黄点染花心，更凸显花的娇美。
用浓淡的墨画枝和干，与画面中厚重的石头形成线与面的对比。淡墨勾梅花点染淡胭脂，以胭脂墨点萼勾花蕊，色彩上较为协调。
先以赭墨用泼墨法画老干，然后勾皴，使梅干产生苍劲的感觉。
老干以花青调墨画，然后勾皴，梅花用赭石色点厾，全图采用繁枝密花构图，呈现繁茂气势。
“喜鹊登梅”又称“喜上眉梢”，是中国老百姓非常喜爱的题材。此图用泼墨与破墨法粗放地画老干，朱砂色点梅花，黑红两色对比强烈而稳重。
梅花不畏严寒的品格为文人所乐道，雪中梅花更是寒梅的精神体现。此图用淡墨辅染底色的方法挤出花与干上的白雪，最后用白粉在画面弹白点表示飘雪。
此幅白梅图先以墨分深浅在宣纸上染出需要的灰黑底色，重墨泼写枝干，最后用白粉点厾梅花，朦胧的月光中白梅更显俏丽。因此，只要能达到画面效果，画法是可以不拘一格的。
这幅是以黑色八哥鸟为主的构图，鸟占有主导位置，而梅花只着重一枝，左上角的枝干与花画得较虚，为的是不与主体争位。梅花在此图中不是主角而是配角。
梅花，属蔷薇科落叶小乔木，品种甚多。花瓣从五出者皆多入画。人们习惯将它与兰、竹、菊合在一起称为“四君子”。梅花花形美丽而不妖冶，气息清韵且芳香。树干或古拙盘曲或瘦劲秀挺，人们常将它喻为气节坚韧，骨傲风流。内容来源：《梅花构图100例》，这是2009年河南美术出版社出版的图书，作者：李英保。 1.此幅作品笔势瘦劲、爽利、细枝疏花，花瓣层叠细致、精密不苟，功夺造化。瘦金体题款，字体锋利断金。↓↓↓
2.此幅作品枝干舒展豪放，无盘曲做作习气。图式千丛成簇，繁花成锦，开密体写梅之先河。此图章法严谨，表现手法更近于现实。通过笔墨变化，给我们留下了独特的艺术感受。↓↓↓
3.此幅作品梅无定格，信笔所至，兴到笔至，笔到神随。随乎其所，止乎其所。千姿万状，任笔行之无不得意。枝干疏密、穿插、虚实及空白处独具匠心。有千株梅林之势。细笔圈花，圆健饱满，老梅繁茂，不失清奇。↓↓↓
4.此幅作品是下倾斜式构图法。枝繁花茂，用笔从力度、速度、墨色控制形态变化与情趣表达。注意力集中，笔法平稳深着。出枝乱中有致，繁花密而不乱、不厌，画出了梅花傲雪凌寒的性格。此作品在陈宪章的传世作品中很有代表性。↓↓↓
5.此幅作品笔力挺劲似铁，枝梢如箭。冰花玉蕊，密中有疏，疏中有密，以密疏简。满树披雪开白花，不知是雪是梅花。此作品“雪梅图”自题“大雪园林疆万木，老梅潇洒正开花。”陆复的梅花使人看了历久难忘。↓↓↓ 6.此幅作品用笔粗放，以水墨为主，用笔不徐不疾，含蓄和谐，不露锋芒，沉稳典雅，突出了梅干苍劲的质感。四出细枝，圈花疏而爽利。造型充满生机。↓↓↓
7.此幅作品C字型画干，折枝向右，动静互应。梅枝如出戟，用笔挥洒，天趣妙然。中心留白处题竖款，给人以全新的感受。↓↓↓
8.此幅作品把梅的绰约风姿寓于刚健之中，着力于骨法用笔，力透纸背、气韵相生，刚柔兼济。此图是边角式S形构成。墨法浑厚，枝交如爻字，墨色明朗，空白处题长文提升意境。↓↓↓
9.此图S形构图，也可以视其是两个相向的C型连接，画面富有律动感。此图动静适度，行笔以湿墨写枝干，出枝远近交叉，相间有致，显现了老梅的勃发生机。↓↓↓
10.此图笔墨间弥漫着浓厚的传统气息，在画面中我们看到的只是一角的一小部分粗干，几枝嫩枝梢梅花。此图可以说是个集聚式构成，或者说包围形图式。把浓墨长跋引入画面，使画面有一种稳重感。↓↓↓
11.此幅作品是典型的Z型构图，一株苍劲的梅树，从画面右下角伸出，蜿蜒而上，主干呈明显的Z字形，小枝旁出，进一步丰富画面，延伸空间。全图枝杈横竖交叉，杂而不乱，恰到好处地表现出梅树的风姿，富有生活气息。↓↓↓
12.此幅作品描绘的是一株清秀的梅树。画面疏朗淡雅，梅干由画面底部向上屈曲生发，呈常见的S形。淡墨勾勒花蕊，再以重墨点醒，使观者犹能嗅到早春清寒的空气中淡淡的梅香。↓↓↓
13.此幅作品笔端着纸烟云顿生，胆识第一，大水悬流，墨汁淋漓，信笔如飞，干似龙，枝似箭。枝花密不通风中极具空灵，这也是满构图的天机。此图的交枝、叠枝、长短枝、老嫩枝，层次清晰，密花繁蕊有绪。画面整体疏密有致，形神兼备，意趣品味高雅，令赏者耳目一新。↓↓↓
14.此幅纵向结构，左边构图直向通透，湿墨枝干，勾淡花。大势横发枝有二，来破解画面大面积的空旷，使大势活跃灵动。题跋三行于右上角，使梅花更为突出，又使整体不失平衡。↓↓↓
15.此幅红梅图中梅树枝干皆从画面右下方伸出，屈曲昂扬直上，如长河奔腾，万流归一。梅干用笔苍劲老辣，气息充盈，力透纸背，以浓艳的朱色点染梅蕊。通观全图，如玉麟战罢，满篇锦玉纷飞。↓↓↓
16.此幅作品几株红梅从右边倾斜的石缝中伸出，使得整个画面显得向左侧倾斜，为平衡画面，一支粗壮的梅干从左下角伸出，撑住欲倒之势。全图取势险峻，于险中求稳，显示了作者大胆的构思和独具的匠心。↓↓↓
17.此幅作品构图极为大胆，一株苍劲的老松从画面左侧伸出，取下探之势，松针繁茂，根根向上。画面右侧一株清劲的梅树，取上扬之势，梅蕊斗放，一上一下，使画面极具张力。中间画以秀润的奇石来缓和过于割裂之势。梅松傲雪之姿于此图中呼之欲出。↓↓↓
18.此幅作品有创新，全幅梅花用朱砂，似烟霞，艳中见雅，勾点花蕊一丝不苟，极其精细，洋溢着自然气息。↓↓↓
19.此幅作品梅树取其一段，主枝蜿蜒向上，辅以挺拔直爽的旁枝以破其势，更有丰富画面之意。梅干、梅蕊皆双勾而出，细劲圆润，赋色清丽，观之似有缕缕清香溢出画外。↓↓↓
20.此幅作品以双勾法为之，清劲秀润的梅树自画面底部生发，枝干四出，疏密有致，前后交映，繁而不乱，朵朵白梅花，灿然绽放，几只麻雀飞翔其间，更增加了画面几许灵动，早春的气息扑面而来，画面效果十分动人。↓↓↓
21.此图是常见的对角线构图，一枝梅枝自画面左下角曲折而下，至底部转折回势与左侧的长款竖题呼应，构图险劲大胆，见出作者不凡的气魄和功力。↓↓↓
22.此幅作品以陈老莲笔意写出，构图简洁，深具意味。一段苍老的梅树枝干从画面右下角伸出，似已干枯，但在已经干枯的树干上面，几枝稚嫩梅枝顽强地生发，给人以枯木逢春的感觉。一株年轻的梅树从老树后面蜿蜒而上，迎春怒放，画家那不屈服于命运的态度充盈于笔墨之间。↓↓↓
23.此幅作品构图上实下虚，老干盘曲粗壮，小花茂密，出枝劲健，以山石为衬景，构图布局丰富完备。此图险绝霸气，胆识超常，显示出作者心胸之宏大。↓↓↓
24.此幅作品一株遒劲的梅树自画面左下角生发，至画面中间，转折直上，呈怒冲云霄之势，整个画面单纯而有力量，旁枝自主干底部发出，穿插掩映主干。左书题跋，使得画面单纯中又有变化。浓墨枝干，艳红点蕊，古艳奇绝。↓↓↓
25.此幅作品造境幽深，呈典型的S型构图。一株苍劲的梅树自画面底部蜿蜒而上，花枝繁密，穿插其间，枝干以浓重的墨色写出，明黄色点花，背景衬以幽幽的月色，使观者有一种月下赏梅的情致。↓↓↓
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