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表现主义和新表现主义的艺术 概论 表现主义（Expressionism）指艺术中强调艺术家的主观精神和强烈的感情表现，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞的处理的一种思潮。因此，主题欢快的表现主义作品很少见。它是20世纪初期绘画领域中特别流行于北欧诸国的艺术潮流。在阿尔卑斯山以北的欧洲各国的传统艺术中，可以发现早就存在着表现主义的因素。例如早期日耳曼人的蛮族艺术、中世纪的哥特式艺术中就有着许多巧妙变幻的艺术作品。文艺复兴艺术中，丢勒、荷尔拜因、包西、勃吕盖尔和格吕奈瓦尔德等人的一部分作品中，可以看到矫饰的构图、变形的形象、夸张得近乎荒诞的画面。这些，都表露出强烈的表现主义倾向。19世纪末的象征主义和德国浪漫主义艺术家——弗里德里希、勃克林、克林格尔等人，更是通向现代表现主义艺术的直接的桥梁。20世纪表现主义的主要基地是德国。这是由德国从统一后到发动第一次世界大战整个急剧膨胀的备战体制所带来的精神危机所决定的。“在这个意义上说来，表现主义艺术的道路，同时也最强烈、最典型地标志着德国艺术的命运。在1914年前强大的保守力量和寻求变革的力量之间发生矛盾的时代，在1914年和1918年的战争年代，在1918至1923年的革命和通货膨胀的年代，在1924年1929年的繁荣和压制的时代，这条艺术道路一直在与这些时代并行地发展着。” “德国表现主义者反对把军队、学校、家长制家庭和皇帝当作确认的权威，公开表示站在劳苦大众一边，站在贫穷者、受压迫者、妓女、疯子和受苦青年一边。表现主义运动赋予艺术创造者以崇高的地位，期望他们带头建立新秩序，尤其是培育一代新人。”这是积极的一面。同时，由于受尼采的主观唯心主义哲学、弗洛伊德的精神分析学说和斯泰纳的神秘主义影响，表现主义艺术家往往从自身的小资产阶级局限性出发，丑化和扭曲一般人的精神世界，追求一种怪诞的、畸形的表现，因而脱离了广大人民群众的审美要求。这不能不说是它的消极的一面。总之，它反映了非人道的资本主义社会中的资产阶级知识分子的孤独、失魂落魄和恐惧心理。 19世纪末，欧洲艺术是由印象主义和象征主义两大阵营的对立形成的。在象征主义画家群中，有五位属于不同国籍的画家，把自己的艺术又从象征主义引向了表现主义。他们的实践提出了表现主义的某些原则，因而通常认为他们是表现主义的先驱者。这就是奥地利画家古斯塔夫·克里姆特、埃贡·席尔、瑞士画家费尔南德·霍德勒、比利时画家詹姆斯·恩索尔和挪威画家爱德华·蒙克。关于这些画家的思想和艺术，在上一讲关于象征主义艺术的篇章中已经作了介绍，他们中的许多人和他们的学生们有较长时间在德国居留和生活，因此，对德国表现主义的产生，有着重大的影响。虽然就技巧和形式语言来说，他们与20世纪出现的德国表现主义的青年艺术家们存在着“代沟”性质的差异，然而就创作机制的深层次跳动的脉搏而言，可以说是出自于同一个心脏的搏动。 德国表现主义主要由两个集团组成：德累斯顿的“桥社”集团和慕尼黑的“青骑士”集团。它们的美学目标和艺术追求与法国的野兽主义相似，只是带有浓厚的北欧色彩与德意志民族传统的特色。表现主义受工业科技的影响，表现物体静态的美。 德累斯顿的“桥社”成立于1905年，差不多与巴黎的野兽主义同时，它的创始者是在德累斯顿技术学院学习建筑的四名学生--恩斯特·路德维希·基尔希纳（1880－1938）、埃利希·赫克尔（1883－1970）、弗里茨·布列依尔（1880－？），和为这个组织起名桥社的卡尔·施密特－罗特鲁夫（1884－1976）。“桥社”一词的含义是团结所有德国艺术家，共同起来反对腐败的学院派绘画和雕塑，建立一种新的同日耳曼传统有联系的而又充满现代情感和形式的美学，从而在艺术家和切实有力的精神源泉之间建立一座“桥梁”。 《桥社四人组》基希纳 随后加入的画家还有埃米尔·诺尔德（1867－1956）、马克斯·佩息斯太因（1881－1955）、奥托·米勒（1874－1930）和瑞士画家古诺·阿米埃（1868－？）、芬兰画家阿克赛·加伦－卡列拉（1865－1931）。还有在巴黎参加野兽主义运动的吉斯·凡·童根，在回到德国后也成为桥社的一员。最初，他们是作为新艺术运动在德国的团体--“青年风格”的对立面出现的，因此不希望用共同的纲领和守则来约束每个人的创作。基尔希纳在一份宣言中声称：“每一个人，每一个属于我们的人，直接地、毫不虚伪地表现出驱使他们进行创作的东西。”他们赞赏凡高和高更的作品，对蒙克艺术持肯定态度，而且对原始艺术怀有虔诚的崇拜。不过他们每个人都从不同的角度来吸取自己需要的东西。他们描写自然和城市中变化多端的世态百相，总带着一股愁闷的、空虚的、木偶般的神态。这也许是由于这个德国历史上最动荡、最不安宁的时代所投给德国人民心灵上的深沉的阴影所致。和这种心态相适应，桥社画家在风格和形式上的探索，也带有强烈的感情色彩。他们在版画艺术上的努力似乎更适合这种心态的体现。因此，这个时期的德国版画，也取得了极大的突破。就形式语言而论，1905－1906年间，他们多采用流畅、松弛、自由、柔和的线条；而1907－1908年间，则变得倾向于紧张、曲折、斜向的线条；到1909－1910年间，又变得短促、坚硬。大部分人喜欢有力的、棱角清楚的轮廓和装饰性的主观色彩。具体到每一位画家身上，风格又有所不同。 慕尼黑“青骑士”集团 在德国南部，巴伐利亚州的首府慕尼黑，活跃着另外一个表现主义画家集团。1909年成立，取名“青骑士”是借用1912年5月在慕尼黑出版的一本美术年鉴的名称。年鉴的编辑者是瓦西里·康定斯基（1866－1944）和弗朗兹（弗兰茨）·马尔克（1880－1916）二人。1911年12日，他们组织了一次展览，展出范围十分广泛，包括欧洲各主要先锋艺术家的作品。除了法国先锋艺术家的作品之外，德国表现主义画家也参加了展览；除桥社成员外，还有环绕在“青骑士”编辑部周围的奥古斯特·马凯（1887－1914）、阿历克赛·冯·亚夫伦斯基（1864－1941）、保罗·克里（1879－1940）、加布里埃·明特（1877－1962）和马利安娜·冯·维勒夫金（1870－1938）、海因里希·康彭东克（1889－1957）等人。他们组成了“首届《青骑士》展览”俱乐部，形成了南部德国表现主义画家的核心。随后，在1912年2月，他们又组织了第二届《青骑士》编辑部展览会。法国奥弗斯主义画家德劳内的作品对这一群画家有重要的影响。他在立体主义基础上的松散的几何形结构、那大胆吸收色彩光学原理而创造的色彩技法，都给“青骑士”集团的青年画家以很大的启示。他们把他看做是一位“现代的、美的艺术”的缔造者，并以此作为自己的艺术探索的出发点。只出版了一期的《青骑士艺术年鉴》是他们思想和理论的阵地。这份年鉴实际上是一本资料集成。它们不仅包括有关现代文明和“美的艺术”的介绍，而且也包括他们认为必要的有关原始艺术、工艺设计、宗教艺术等方面的资料；不仅有欧洲古典文明体系的艺术，而且也包括作为“人类希望和忧虑的传达者的艺术”；不仅有德国艺术，而且也包括俄国、法国、意大利、西班牙等国的艺术。它的作用，显然是希望成为表现主义的一本百科全书，或者是垂手可得的工作手册。因而，可以说，它贯穿了青骑士画家们的主要原则：希望发现和创造新的表现手段，以传达人性内在本质的骚动与抗争。在这一点上来说，与桥社的宗旨是一致的。与桥社不同的是：青骑士集团的表现主义采用抒情的抽象语言。他们对不可见的内在精神比对于可见的外部世界更感兴趣，希望给这种内在精神以一种可见的形和色，从而把艺术和深刻的精神内容融为一体。这些纲领集中地表现在康定斯基的艺术实践中。 恩斯特·路德维希·基尔希纳（Ernst Ludwig Kirchner，1880～1938）是德国表现主义画家，桥社的核心人物。在该社的年轻画家中，基希纳称得上是最有才华和最为敏感脆弱的一位。早年在德累斯顿学建筑，后转到慕尼黑学绘画。代表作《柏林街景》、《市场与红塔》、《街道》、《桥社画家肖像/桥社四人组》、《街头五个女人》、《马戏团的骑士》。追求变形，艺术语言简练，呈现几何形构图。1931年被推举为柏林普鲁士美术学院院士，两年后院士资格被纳粹当局取消，收藏在各大博物馆的639件作品也被当局没收。纳粹上台后迁居瑞士，在长期的被迫害和病痛中自杀身亡。 在绘画上，基希纳追求简洁的造型和鲜明的色彩，通过对形和色的凝练处理而达到其画面独特的装饰性平面效果。也许是由于他身体多病、性格内向的缘故，其作品常常流露出某种病态的焦虑与压抑，并带有一些神经质倾向。他常常通过某种歪曲形状、色彩和空间的手段，来实现其对于象征性和表现性的追求。他在画上，充分揭示出人物的心理冲突，并将由这种冲突而产生的痛苦，绵延不断地传达给观者。 在基希纳所画的都市街道中，充斥着各种各样的这种内在形象：时髦女郎、高级妓女以及花花公子等。那些带角的几何化造型，显然是从立体派那里汲取过来，不过基希纳真正关注的倒并不是毕加索或布拉克的那种体积塑造法，而是某种精神性的表达。事实上，画家所要表现的是人及其强盛生命力的即刻存在，因而其画中的人物有着某种更深层的含意。通过这些表现街景的作品，基希纳将其对于现代都市生活的敏锐感受，将都市所特有的那种冷漠、拥挤以及快节奏的感觉，真实而充分地层示出来。在那浮华喧嚣的热闹场景中，无时无刻不渗透出孤独、隔阂和焦虑之感。而这些表现主义作品上所充斥着的极度紧张的线条与笔触的形式张力，在某种意义上正反映了基希纳自身那濒于崩溃的精神世界。 《街道》1913年，描绘了一群漫步在街头的男女。走在最前面的是两个时髦女郎，其顾盼生姿的身形，颇有几分自鸣得意的味道。右边向橱窗观望的男士，则衣冠楚楚，很具有绅士风度。背景之上挤满熙熙攘攘的行人，使整个画面充满了大都市的那种特别的拥挤和繁华的气息。画家基尔希纳在勾画出人物瞬间姿态的同时，也给画面抹上了一层空寂、缥缈的感觉。画中的人物形象，那些妖媚的女人和踌躇的男人，实际上都被高度概括化了，不过是一些戴面具的躯壳罢了。他们仿佛幽灵一般，身不由已，飘忽不定，似在梦的世界里游荡。基希纳自己曾说：“也许作品不一定符合大自然中的形象，但更清晰地传递了我所看到的一切。”在这幅《街道》上，画家基尔希纳以大刀阔斧的简洁线条和略带颤抖的笔触，勾画人物的形体。他把立体派的构成与野兽派的色彩有效地结合，并且渗入了某种哥特式的变形，从而使画面具有一种强烈的感觉。 《街道》 《街道》系列 《街道》系列
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