|
处暑方过 诗有言： 露蝉声渐咽， 秋日景初微。 当然，一南一北 节候大不同 南方依旧是炎日溽暑， 酷灼难捱。 此时正须“好石”来驱一驱暑热 带来些幽爽！
作为“资深”石友， 想必不会轻易错过 每周四的集珍网拍·寿山石专场 这不，我们带着美石又来了 接下来，就请跟随小编 来欣赏一下本期的亮点作品吧！
田黄石弥勒钮章 3.1×1.9×1.7cm 此枚田黄质地凝纯，观之油润光洁，金灿可人。雕刻者裁取端正章体，大胆舍材、破方开钮，进行精心的雕琢加工，大大提升了作品的艺术审美价值。钮雕正面作欢喜弥勒，背面作“幽岩栖鸟”，兼备人文色彩和自然谐趣。
田黄石弥勒钮章（背面） 3.1×1.9×1.7cm
高山石探手弥勒摆件 7.3×3.6×2.4cm 这枚高山石晶莹、通透、灵秀，玉脂细润，“光而通明”，色、相、质皆一绝。作弥勒立相，袒腹赤足，笑颜大开，可谓福相满满。
林敬华作芙蓉石持珠罗汉摆件 4.4×6.5×3.5cm 书籍记载，罗汉“持珠默念，念念是善。慧性光明，触处圆转。”此件作品材质为芙蓉石，质地凝润，色泽清雅，上部的橘红之色，雕刻为罗汉的面首——蹙眉苦面，沉目蔼然，俨然一位心怀众生、慈悲向世的智者形象。罗汉的身躯部分则与面部的庄重神态形成对比，其左手持珠，右手抚膝，襟怀如豁，坐姿落拓，颇富超逸疏放的文人趣味。
林敬华作芙蓉石持珠罗汉摆件（侧面） 4.4×6.5×3.5cm
林敬华作黄芙蓉石高山流水摆件 12×19×3cm 该件作品有几大亮点： 一、绝佳材质。黄芙蓉以密度坚密、油性浓为上品，其中“通体全黄”者，足可与“石帝”田黄并肩，溢价千金亦难得一品。此枚黄芙蓉色泽浓郁深沉，入手觉厚重油凝、细腻纯顺，受光反色后，更是美得“惊心动魄”。 二、工艺上乘。天然随形与艺术雕琢完美结合，山壑、孤松、琴客、樵夫错落相间，意境简净空幽，可以想见琴师于旷寂中得见知己的欣喜。 三、体材硕大。宽达19厘米，是相当罕见的硕材。材巨，故适宜表现“廓落之景”，一般而言，此种呈现难免会有“大而不工”、缺乏细节等缺点，但这件作品展现了对大材深厚的把握功力，以精湛的雕工彰显了绝美材质。
林敬华作黄芙蓉石高山流水摆件（局部） 12×19×3cm
田黄石访友薄意章 3.4×1.6×1.3cm，12g 这枚田黄章质地凝腻纯厚，宝光弥漫，作者随形就势，作“山中访友”图景。其刻画意境令人联想至于石之诗：“山中何所有，古松与清泉。一泓涵素月，千尺摇苍烟。”作者刀法写意，洗脱简致，风雅薄意与山林闲趣相辅相成，饶富清新隽永的意味。
陈喆作芙蓉石佛手香插 2.5×12.5×7.2cm 这枚芙蓉石色呈黄、红二色，渐变斑驳，浓淡不一。香插形制如叶片，边缘处点缀以三两佛手，绯红鲜丽如花苞鼓绽，极具美感。
陈厚娟作芙蓉石佛手钮章 7×3×2.1cm 相比于佛手香插的清雅文人气，此枚佛手章则呈现另一番面貌。章体上亮黄、深红的色泽如同火焰升腾，炽盛燎灼，夺目耀眼，予人以明焕绮丽之感。「佛手形状奇特，果实有裂纹如拳，或张开如手指，通称为“佛手”，即佛祖之手，代表“佛陀”的保佑，能招来福禄吉祥，摆设可避灾害。」
江强作芙蓉石番人驭兽椭圆章 5.8×5.5×3cm 材质为上品芙蓉石，色嫩黄，如初春柳带；局部黄晕加深，恰似玲珑夕阳，透出杳杳落辉。“番人驭兽”为传统题材，胡人身形稳健，正以巧劲牵引眼前的庞然大物，而大鸟姿态岿然从容，一动一静的力量角逐，充满了张力和动态感。
江强作芙蓉石番人驭兽椭圆章（局部） 5.8×5.5×3cm
芙蓉石素章三件套 三件套，尺寸不一 芙蓉石贵为“石后”，有“平素”之美，亦有“绚烂”之美。依个人秉性所好，简素有“体贴的温馨”，不嫌其寡淡；绚丽有“多姿的绮丽”，不觉其夸矜。此二美者，显示于素章之上最为明显。如下几枚芙蓉素章分别可作平素、绚烂之代表。
芙蓉石素章三件套（其一）
芙蓉石素章三件套（其一）
芙蓉石素章三件套（其一）
芙蓉石素章 12×1.8×1.6cm
李伟作芙蓉石鹿钮椭圆章 4.8×4.5×2.2cm
芙蓉石樱桃把玩件 2×7.3×3.5cm
月尾绿石马钮章 7.2×2.5×2cm
陈喆作芙蓉石瑞兽把玩件 2.7×6.8×2.7cm
芙蓉石樱桃钮章 3.6×4.6×1.8cm
山仔濑石瑞兽钮章 6.1×2.3×1.7cm
坑头牛角冻石素章 5.4×2.3×1.2cm |
|
|
