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赵春秋 号南山子，中国民盟盟员。毕业于中国艺术研究院研究生院，获艺术硕士学位，现任中国人民大学画院教学部主任，专业画家，文化部青联美术工作委员会委员，中国冰雪艺术研究院院长、工作室导师，中国佛教艺术书画院副院长，中国同泽书画研究院理事，世界华侨华人社团联合总会书画院副秘书长，中国冰雪画研究会理事，中国国际书画艺术研究会理事，北京中韩书画家联谊会理事，中华书画协会理事,中国工笔画学会会员,北京时晴堂艺术馆艺术总监。
作品《白山枫雪》获中国美术家协会主办的世纪风情中国画展优秀奖，《北海牧羊》获精英杯全国书画大赛银奖，《山村雪夜》、《云锁林泉古宅幽》、《千里明月寄相思》、《雪山吉祥》入选第四、五、六届冰雪画派作品展，《月是故乡明》、《高原山居》、《雪山下》、《雪地独行》入选在俄罗斯举办的“冰雪情--2009中俄冰雪画艺术交流展”，《太行颂》入选在加拿大温哥华举办的“2010冬奥会冰雪情画展”，《胡天八月》入选“百花奖”全国各民族美展，《高高的篮板》入选在瑞士洛桑奥林匹克博物馆举办的“丹青流韵”中国传统绘画展，2012年5月《古堡雪后》、《东山霁雪》入选英国伦敦“丹青奥运情中国传统绘画展，多次在全国各地举办个人绘画作品展。作品被中南海、人民大会堂等单位收藏悬挂，曾经在国内国内外各大专业报刊发表绘画作品五百多幅，文章200多万字。出版有《中国实力派美术家赵春秋》、《赵春秋国画艺术》、《赵春秋冰雪画选》﹑《中国书画百杰赵春秋作品选》、《中国当代画坛精粹---赵春秋》、《当代百名书画艺术家---山水画家赵春秋》、《大家风范——赵春秋作品》、《冰雪画教学》、《春秋的歌---自选抒情诗》、《春秋情怀---赵春秋散文选》、《画家文丛——赵春秋卷》等多部专集，著有长篇小说《闯关东——一个画家的盲流生涯》、《于志学传》等。 感悟春秋 ——赵春秋绘画艺术解析 王乘
与春秋兄相识多年了，一同共事于中国人民大学，朝夕相处感情肯定是不一般的。这种感情可以包含几个方面，一是兄弟般的友谊，春秋兄比我年长，故日常以兄长待之。二是同为中国画家，在艺术规律及发展的探讨上颇多共识。第三个方面就是对彼此的欣赏让我们一起从事的事业蓬勃发展。对春秋兄的人品与画品，我坚信还是有一定认识与感悟的，我想我对春秋兄的绘画艺术基本可以诠释出其真实的一面。这是因为对于一个对艺术充满追求，把绘画的理想在充满坎坷的人生道路上坚持下去的青年才俊，对于其绘画艺术中所包含的情致以及心灵状态方面，我往往被感动、被鼓舞的结果。 朝阳 初雪 任何一种文明，尤其是像中国这种古老的文明，她都有一个主要的脉络存在，这种脉络如同人的脊梁一样支撑着文明的身躯，对于中国画发展的脉络及其包含的哲学理念导致我们的中国绘画在一定程度上脱离不开中国文化的大哲学环境。春秋兄早年毕业于师范大学美术教育系，在绘画品类的涉猎上可以说比我们纯专业的学生具备修养上的高度。而多年来春秋兄对文学的热爱以及对国学理念的追求，使得我们可以通过他的文章，深切感受到其文学的底蕴与国学的积淀。所以，在艺术表现上，他的绘画里面所包含的画外境及境之味能够深深地打动我们的基点，正是这个方面的反映。在此基础之上，春秋兄的绘画在笔墨个性的显现上，体现出创造主体集合了各个方面修养的个性体现，这是其在大学毕业后的人生轨迹上经历的酸甜苦辣与坎坷后，一直保持着对生活的信心和对艺术执着追求的原因，这也是他在艺术上把生活的历程加以升华并有机的结合在一起，使得自己的艺术具备强烈的生活气息与艺术感染力所形成的直接动力。 北国冬日 八里坡冬日 白山暮雪树声寒 对于自我的满足往往是个体个性懒惰的体现，无论是生活还是事业，春秋兄的努力与勤奋可以说是我们学习的榜样，对于一个山东汉子，孤身一人在东北拼搏十余年完成基本的原始积累后，为了艺术的追求舍弃一切义无反顾的来到北京学习和发展，可以想象这是一种什么样的胆识与魄力。当然，对已经获得的认同与地位并不满足，把在艺术的空间里自由驰骋的理想作为根本是需要信心和勇气的。在东北的生活是他难以忘怀的，所以到北京后直接在中国著名画家，冰雪画的创始人于志学先生的砚边侍奉，在于志学先生的众多弟子当中，春秋兄以对艺术的执着追求及勤奋，特别是在艺术表现当中显现的才情得到了于先生的肯定与垂爱，可以说春秋兄是幸运的，而这种幸运在一定程度上也有其必然性的一面。观其冰雪画作品，不仅有画白也有留白，在其《白山绿水任栖居》的画面中体现出不仅有于先生的风貌也有自身对艺术的探索与尝试，不仅有生活的强烈感悟也有植根于中国传统的深厚积淀。特别是对于这两种性格特征明显的艺术表现加以综合并消化，以及对大场景冰雪画的尝试和掌控能力等这几个方面，都得到了老师和专家们的肯定，这或许是春秋兄纯朴憨实的个人性格魅力带来的感染，但最重要的是春秋兄把人与画的品格结合当做一种本能的同归，正是对师长、、对同道、对朋友的一片赤诚之心让我们深深体会到他艺术作品的那些浓浓的情趣。 关东人家
故园雪后
故园冬暮
不断加强生活蒙养的图式表现是春秋兄绘画艺术中不断追求的理念，他把已经掌握的传统笔墨语言以及对冰雪题材的各种因素表达出来，在具体形态的表现上不受具体造型束缚，而是以传统符号为主，以自我意识为导，认真表现，再加上对现场细致入微的观察，于构图中进行了大胆的取舍，气韵相连。让画面与观者产生共鸣，既有亲切的现场感，又符合文人意趣的审美特征。例如在《西山晴雪》中所表现出的既有生活蒙养的意匠经营又有中国文人绘画中一直追求的寂寥荒寒的心灵状态那样，把艺术的表现来源于生活，高于生活的基本规律作为创作的原动力。在“师造化”的过程中实现胸中丘壑，《岁月无声》即是他在加强生活蒙养的过程中，对要表现的场景进行面面观，选择有代表性的场景特征和意境营造的关键，力求抓住要表现对象的特征与实质，把太行山及长城巧妙地结合在一起，把自然与人文结合在一起，把岁月与灵魂结合在一起，在表象上营造出了一种岁月沧桑的感慨及让观者身临其境的感受，但其实质却是在一定程度上反映出作者对中华民族悠久文化及历史文明的一种沉重反思，在意境营造的过程中以一轮明月把现场的时间凝结，让观者在一种静穆的心灵撞击中深思，对民族文明的宏大与深厚产生敬慕，对民族文明在岁月的历史沿革中所遭受的创伤感受到心灵的颤动。如果没有一种对民族文化复兴的使命感与责任感是不可能有这样的立意与构思的，而观者如果不从这样的着眼点来品味，就不可能读懂其中所包含的深邃的意境表达。我们可以看出，春秋兄在经过多年的笔墨实践后，笔墨技法语言只是表现手段，在意境营造的过程中，把对场景的表现与自然共融，与人文相关。在经过冷静的思考后，通过传统山水画中高远与平远的重新架构，同时融入千年文化积淀的人文情怀，进行立意构思，完全进入忘我之境。所以说他的作品往往耐看，经得起推敲。这与当前画坛上急功近利的风气迥然相异，这说明意境的高低取决于品味的高低，取决于笔墨个性的显现，而笔墨个性是创造主体集合了各个方面修养的个性体现。这些修养的基础就是中国绘画在传统大哲学环境产生的审美特性，就是要有“品”，有“味”。要以水墨为上，以朴拙为高，以树正气、立正骨为根本，不矫揉造作，不做无病呻吟之态，以对生活强烈的感悟，平铺直叙，追求大美，于平淡中见古意、深意，营造出意境深邃的画面。我想春秋兄之所以与时风相异，正是在这方面一直努力着，并且将一直坚持下去。
冬日情话
东村三户西村两家
第一缕阳光
春秋兄的绘画艺术道路还很长，还有很多的发展空间，我们希望他的艺术道路在以后的探索与实践中越加成熟，不仅在冰雪绘画的艺术道路上有发展，也希望他在秉承传统的过程中进一步发扬具有文人笔墨情趣的传统艺术。我们相信，他具备这个能力。所以，我们也期待着。 于中国人民大学贤进楼
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