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范国强 范国强，号芹人，又石斋主，与天游堂主，当代著名书画家，理论家。国际书法家协会副秘书长，中国书法家协会会员，中国书法家协会国际交流委员会委员，山东省书法家协会副主席兼学术委员会主任，青岛市书法家协会主席，青岛中国书法进修学院院长，法国索邦大学远东艺术研究所特聘研究员，广州暨南大学艺术学院客座教授、青岛理工大学艺术学院客座教授，国家一级美术师，享受国务院政府特殊津贴专家。 数十次参加由中国书协举办各种大展、及国际交流展，如 “巴黎.现代中国书法艺术大展”、“二十世纪书法大展”、全国六、七届书法篆刻展、全国五、六、七届中青展、全国第一、二、三届楹联展、全国正书、隶书、行草书大展；中国国际草书大展、德国国际当代书法大展、韩国世界书艺双年展等。1998年随沈鹏为团长的“中国书法代表团”出访欧洲交流。《中国书法》、《东方艺术》、《书法导报》、《月刊书艺》、《山东省文艺评论集》等多次专题介绍并发表艺术论文。《论史游章草急就章之真实性》等论文多次入选全国书学讨论会並获奖，获泰山文艺奖，山东省书学研究贡献奖。先后在法国、英国、德国、日本、韩国等举办书画展览。作品入选中国书协与北京匡时拍卖公司举办的“当代书法百家专场拍卖会”，章草创作收入《中国书法》“章草百年巡礼”。著有《康有为书法年谱》等，《康有为室名别号印章署款考略》，《尊碑.康有为书法研究》等出版《范国强书画集》、《范国强的书与画》、《范国强书画艺术》、《中国画院名家.范国强》。主编《青島书坛》、《青島书学论文集》、《青島画院学刋》等。 重剑无锋 大巧不工 ——青岛市书协主席范国强印象
文 白里 又石斋，范国强先生之书斋兼画室，其名出自明代草书大家黄道周。道周号石斋，因慕其人与书，故称之。窗外，松竹掩映，奇石成趣。斋内，坐拥书城，满堂高古。案上墨痕未干，篆烟袅袅，身后卧榻处悬挂着康有为草书《题大同书诗四屏》真迹。环顾左右，还有沈增植、吴昌硕的书画。国强先生讲：沈吴二人均为康的知己、道契，这件遗作上盖的印章便是吴昌硕所治。三位大师一百多年后以这样方式聚于又石斋，堪称美谈！ 国强先生作为书法家、理论家，尤以康有为书法研究闻名，素有“一眼定乾坤”之誉，颇为藏界推重。同样，作为收藏家，他所关注的，皆与学术研究密不可分。案头碑帖旧搨、古旧图籍，先生之良师益友也。 现代书法 竹报平安 170x90cm （一）艺舟双楫 国强先生认为，作为一名专业艺术家，艺海泛舟，殊为易事 。 包世臣有《艺舟双楫》，康有为《广艺舟双楫》，都是探讨艺术的学问，技道双修，荡起双楫，道技互进。对于书画创作的艺术实践，他主张要深入传统、入古出新。创新绝非与传统决裂，坚持传统，不代表对现代艺术否认和排斥，他的创作观念吸纳了中西方艺术大师的境界和手法以及中西文化的精粹。不深入传统，领会不到其中要义，不坚持创新，成就不了有个人艺术语言的艺术家。 左笔 李白诗轴 135x70cm 在书法创作上，国强先生专攻章草，坚持对历代章草大家以及两汉简牍的研习。著名书法家刘正成认为：在中国当代众多力主创新的书家中，范国强是一位比较容易辩识的书法家，他独具风格样式的作品，尤其是他的得意之作，往往令人惊叹和赞服。 章草对联：用笔能夸链太尉，赏音深愧蔡中郎 135cmx35cmx2 不论条幅、对联，均能得章草之逸气。其小字灵动而多变，字行气息相生；大字则结体古拙，俨然气象峥嵘。以章草上追篆籀，将商周金文、秦汉简牍的笔意融入创作。点画轻松俊逸，结字大小多变，章法错落而多出意料之外。其章草作品收录于《中国书法》“章草百年巡礼专题”，在国内外书界享有较高的知名度。 章草 临出师颂 120x35cm 绘画方面，他专写兰竹，笔下有一片无始无终的竹林，脱尘绝俗，不可穷尽，有着身临其境的妙趣。《听秋》仿佛一场绝美的视听盛宴，一切又都游走于笔墨情趣之中，让人情不自禁地走入一片深邃静谧的竹林中，聆听大自然的秋之语，声声来自大自然，声声来自生活。 月色 170x90cm 他的竹林既是意象，又是意趣；既是体量，又是韵律；既是线描，又是色彩。这是他对历代大家的临习研究之后，从生活中对兰竹的真正体悟——自然之道。 听秋 135x70cm 多年的艺术创作，使国强先生日益体察到学术的力量。艺舟双楫，偏之则难尽美。学术研究便是范国强先生艺海纵游的另一重要秘籍。 对书法创作而言，国强先生曾深入系统地研究书法史，他认为，书家一定要熟悉书法史，特别是汉字发展史。他对章草史数十年的研究有着独到的“书法史观”，认为章草以两汉为古、魏晋以降为今。“古质今妍”，笔法不同。对章草绝学《急就章》的研究他提出“史游作章草《急就章》真实论”，可谓对章草研究意义深远。对康有为研究的重大突破，体现在其专著《尊碑——康有为书法研究》一书。该书由西泠印社出版，从书法创作、理论与考释三方面论述康体风格形成与影响，为当代康学研究显著成果，被誉为康书研究与鉴定之“公器”，在国内外学术界产生很大影响。先生的专著既是书法研究的集大成之作，又是书法鉴定收藏的工具书，被称为“书法史中的个案，个案中的书法史”。 章草题《尊碑·新为书法研究》21x28.5cm 章草题 《跋急就章草诀歌》 21x28.5cm 说起先生对康有为研究的缘起，与先生的师从密不可分。曾于早年师从著名书法家刘诗谱先生，前人有诗云：已闻有匾皆书垿，江右还看刘幼云。刘廷琛，字幼云，是刘诗谱的祖父，为前清学部侍郎，曾任京师大学堂总监，曾任光绪侍讲。与康有为曾一度参与＂丁已复辟”，康每次来青也必往潜楼造访。书界 “三翰林一圣人”中“三翰林”便是指刘廷琛、吴郁生和王垿，“一圣人”便是指康有为。国强先生早年即在诗谱先生处见到康有为的墨迹，印象深刻。除此渊源外，康有为倡导碑学，在《广艺舟双辑》中，称琅琊刻石“茂密苍深”，“当为极则”；对天柱山北朝刻石“郑文公碑”更是推崇备至，称之“草情篆韵，无所不备。”康有为晚年专学此碑。国强先生讲自己在青岛研究康有为是件特别接地气的事，由兴趣继而研究，后深感责任重大。
1986年与恩师刘诗谱先生 （二）山海情怀 细数范国强先生几十年的历程：1986年，即任民革青島逸仙书画副社长；1993年加入中国书协；1994年与中国书协合作在青岛创办中国书法进修学院，在当时具有开创之功。沈鹏、刘炳森、刘正成、刘艺、张海、朱关田、聂成文、何应辉、王墉、孙伯翔、王冬龄等数十位名家都曾在该院授课，如今许多曾在此学习的学员都已成为名满国内的实力派书法家，青岛书坛受益匪浅；1998年随中国书法代表团出访欧洲；数十次参加全国大展以及国际学术交流活动。亦曾在“中法文化年”将法国卢浮宫铜版画等著名展事安排在中国展出。先生作为全国学术前沿专家，作为青岛市书协学术方面的带头人，他认为地域文化与创新意识是形成风气的关键，因此他提出地域书风的学术讨论，并主张创新精神和现代意识应是青岛艺术的特质。他重视青岛书法史料的发掘整理和学术研究，主编《青岛书坛说故》和《青岛书学论文集》，为青岛书界增添学术氛围和分量。 1998年参加巴黎·现代中国书法大展。 与高运甲、吴建民、沈鹏、谢云、刘正成、张海、朱关田、何应辉、韩天韩等先生在法国。
作为青岛市书协主席，他在首届青岛市书法篆刻大展中设立了“青岛书法艺术大奖”，并拥有一个引人注目的主题称谓“山海情深”，它将成为青岛今后重点打造的城市书展品牌。 2012年韩国参加世界现代书法大展 先生认为，“山、海、城共同构筑起青岛得天独厚的自然风貌，山海文化则是青岛独有的人文特质，它直接影响并积淀了青岛独有的地域书风。丰厚的书法历史资源大都与青岛齐文化故地的山海文化有着深刻的渊源，它们是青岛形成自身独特的地域书风的坚实基础。”今后凡由青岛市书协主办的大型展览都将冠以“山海情深”四字，“以此体现这座历史文化名城的文化自信，这也是我们青岛书法家们应该具备的文化自信。”“康有为书学国际学术研讨会暨青岛当代书法国际双年展”等系列特色书法展，将作为与青岛市书法篆刻大展伴生的国际大展，让青岛成为当代国际书法艺术交流的基地。青岛将以 “康有为书学国际学术研讨会暨青岛国际书法双年展”为导引，推动地域书法文化资源的研究整理：“我们将会同国内外康学研究专家、书法家、艺术评论家，以康有为书法研究为中心，定期举办康有为书法研究国际书学讨论会，做好康有为这张青岛城市文化名片，使青岛成为康有为书法研究的重要阵地。”另外，还将深入挖掘整理青岛书法历史文化资源，开展“青岛历史文化与书法”的主题研讨，系统梳理老一辈书家、代表人物的艺术履历及成果，建立起完备的青岛书学档案。 2017年英国剑桥大学国际艺术论坛演讲 与此同时，基层的书法教育网络也将在未来五年更趋密集，青岛将借鉴“百家讲坛”、“新杏坛”、“齐鲁大讲坛”等文化论坛的成功经验，定期举办公益“书法大讲堂”，书法家将走进基层社区、公共文化设施，通过开展丰富的书法惠民服务和不同层次的培训，将书法的普及教育覆盖更广阔的市民群体。范国强先生说，国家倡导复兴传统文化，书法为国粹，可谓时风好雨。但是真正把握机遇，搞好书法艺术的传承，所谓“写好中国字，做好中国人”真是任重道远，书法教育应着眼于文化传承，做到规范化、学科化。这也是青岛市书协今后的重要工作目标之一。
2017年与著名锲形文字专家大英博物馆副馆长芬克尔博士在伦敦 《庄子》云：“且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。”国强先生认为，若夫艺术为舟芥，学术乃浩瀚也。学养深厚，则艺事高妙。根基宽博，学贵专精；不在漫无边沿，而在水滴石穿。书道不在多能，在于精微。穷源竞委，百川归一。如何精进艺舟双楫？他说，凡成功者，皆须穷其一生，自修自砺。艺事在养，养活水，水活则留远；在减，减繁芜，繁芜则不精；在学，学然后知不足。 范国强书画作品欣赏
章草 诸物雪中联 纸本 240cm×52cm×2
左一：草书 毛泽东诗轴 纸本220x40cm 右一：章草 李白诗轴220x35cm
草书 雲无鸟倦联 纸本220x40cm
暮雨 135x70cm
熏风 135x70cm
上林春色 170x60cm |
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