明朝的山水画意境深邃

【吴伟松阴观瀑图轴】

《松阴观瀑图》轴，明，吴伟绘，绢本，设色，纵164cm，横87cm。

本幅右上自题：“小仙”，后钤“吴伟”印。

作品取“半边式”构图，将主体人物以及松树安排在画幅右侧，更加突出了左侧瀑布飞溅直下的气势。作者以沉厚顿挫的笔致描绘苍劲虬曲的松枝和睥睨万物的高士，墨气浓郁而笔力雄健，不仅达到了衬托和譬喻人物性格的目的，而且也与左侧长而直的线条取得了一种视觉的平衡。同时，作者也注意细节的刻画，如人物的五官、神态以及手中的诗卷，无不传达出作者对放逸自由的生活的憧憬，代表了吴伟晚年人物画的风貌。

【戴进山水图轴】

《山水图》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵102.5cm，横27.4cm。

本幅行书自题：“静庵”，钤“钱塘戴氏静庵”印。

作品采用高远构图表现蜿蜒危耸的峰峦间陡壑飞瀑，巉岩高阁，山脚溪桥上二人相语而过，茅舍掩映在长松秋树之中。此作以浓重的墨色和刚健的用笔注重表现山水宏伟的气势以及人物与自然景物的和谐，发展了南宋马远、夏圭山水画的创作技法，呈现出戴进晚年沉雄清劲的典型的个人风貌。

【项圣谟雨满山斋图轴】

《雨满山斋图》轴，明崇祯八年（1635年），项圣谟绘，纸本，墨笔，纵121.4cm，横32.4cm。

本幅行书自题：“雨满山斋九月秋，翠烟常傍研池流。朝朝睡起研些墨，写幅林泉寄短讴。乙亥秋，项圣谟作。”后钤“林泉肆志”、“别号易庵”印。

“乙亥”为明崇祯八年（1635年），作者时年39岁。

图绘高山深壑，飞瀑清流，寺庙掩映在繁密的林木和耸峻的峰峦间，高士执杖步桥寻幽。山石取法元代黄公望，勾皴用笔浑厚质朴。树木的画法结合宋人笔意，枝干及叶片、苔点皆中锋运笔，苍秀沉着。画面意境深邃出尘。作者通过描写自己在暮秋的山林优游吟赏的活动体现了明末文人士大夫厌倦仕途隐居避世的心境。

【沈士充寒塘渔艇图轴】

《寒塘渔艇图》轴，明，沈士充绘，纸本，设色，纵132cm，横50.5cm。

本幅篆书自题：“寒塘渔艇”，并识“庚午秋日沈士充写”。钤“沈士充印”、“子居”印。“庚午”为明崇祯三年（1630年）。左裱边钤鉴藏印“曾在田桂舫处”。

图中画深壑幽谷中木叶尽脱，枯树槎桠交错，一位隐士驾舟穿行于湖上，舟中满载诗书、酒瓯，船篷上放着钓竿，隐士正停橈远眺。用笔多干毫枯墨，水份很少，赋色以浅绛为主，突出了山石树木的萧瑟之气，表现了沈士充晚年淡设色山水的典型风格。

【徐渭水墨葡萄图轴】

《水墨葡萄图》轴，明，徐渭绘，纸本，墨笔，纵 165.4cm，横 64.5cm。

本幅自题：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。天池。”钤“湘管斋”印。鉴藏印有：“竹朋真赏”、“陈希濂印”、“北平韩德寿审定真迹印”、“夏山楼藏书画记”、“毂水过眼”。

此图曾经清代李佐贤、陈希濂等收藏。

图中画一架葡萄，叶片茂盛，藤蔓缠绕，果实累累。作者以草书笔法作画，行笔豪迈而不肆野，叶、果用淡墨加胶矾挥洒，墨气淋漓酣畅，产生了极佳的晕散效果。

画中所题诗见于《徐文长集三》卷十一，是徐渭作画时常书写的诗作之一，抒发了作者一生不遇的坎坷痛苦的心境。画中题字受米芾行书风格影响，结体紧凑，运笔舒缓大气，竖笔、捺笔流畅雄健，收锋沉稳，体现了其身为晚明大书家的深厚的艺术功力。

【陈道复山水图轴】

《山水图》轴，明，陈道復绘，纸本，墨笔，纵62.6cm，横30cm。

本幅右上自题：“好雨迎秋节，林皋暑渐轻。幽人心在远，忽作野桥行。道復。”后钤“復父氏”印。裱边二藏印：“易鹤轩印”、“杨氏竹坡珍藏”。

此幅构图受黄公望影响，参用高远法行笔以淡墨行草书法入画，点、写多于擦、染，用笔尖峭迅疾，笔意松秀洒脱。人物寥寥几笔形神已具，显示了画家寓繁于简、工于传情的艺术造诣。

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