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“意匠”是艺术家对生活素材的加工手段，也是艺术水平高低的标志。意匠是创造意境的手段，艺术家为了把自已的感受传达给别人，都要苦心经营意匠，才能找到激动人心的艺术语言。 赵春秋 河防口长城写生（2016年） 历代优秀艺术家无不在意匠上下功夫，如同杜甫诗中“平生性癖耽佳句，语不惊人死不休”，这是何等刻意锤炼的精神。当代著名山水画家李可染在他的山水画创作和话语录中都有对意匠精辟的阐释。例如他1950年的无锡梅园写生就是在反复的意匠锤炼中融会多方感受达到新的境界，一字一句，一笔一画，反复琢磨，呕心沥血，值得我们认真学习和继承。 赵春秋 七步沟写生（2014年） 中国传统艺术长于大胆剪裁，如绘画、书法、戏曲艺术，都讲“空白”，有“计白知黑”一说。空白的作用就像白居易《琵琶行》中的“此时无声胜有声”，空白不是削弱了对象的表现，而是使画面中主要的部分更加突出。李可染曾提出“采一炼十”，自然形态的东西往往不能完美无缺，总有不足之处，所以在意匠的处理上要发挥人的主观作用。凡是美的，尽量表现，对不足要敢于剪裁，这就是取舍。黄宾虹说：“对景作画要懂得舍字，追写状物，要懂得取字。取舍不由人，取舍可由人，懂得此理，方可染翰挥毫。”赵春秋认为：“画家在现场写生的时候，要有乾坤大挪移的本领，根据画面需要取舍剪裁，按照美的法则和自己的审美感受来组织画面，画出来的写生，既要有真实的临场感，又要符合美学规律，还要有自己的情感在里面。” 赵春秋 平谷写生 （2015年） 夸张是情感强化的表现，在情感上给人以最大的满足。艺术是表现爱憎的，要通过表达情感，给欣赏者以强烈感染和欣赏心理的最大满足。要满足就一定要有分量，要“够”就必须夸张。通过强烈的夸张使事物的特征达到极限的状态，便可满足欣赏者的心理要求。李白诗“白发三千丈，缘愁似个长”“危楼高百尺，手可摘星辰”都是艺术夸张的范例。夸张是为了更真实，在不失艺术真实的限度内，可以夸张到极致。艺术的夸张就是抓住对象的本质特征，狠狠地表现，重重地表现，深深地表现，切忌轻描淡写，浮光掠影，不痛不痒，一笔带过。 相关内容回顾，请点击：《赵春秋：关于写生》 |
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