|
书画册页，成册如书页，是中国书画装裱体式的一种,起源于唐代。册页因画身不大，亦称“小品”，又称册叶，叶册，无需张挂，便于收藏携带，翻阅赏鉴，深得很多中国书画家和收藏家的喜爱。 册页有三种样式，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称为“推篷式”；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶式”；另一种裱成通折连成一体的，称为“经折式”（经摺式），较小的竖条称为“折子”。 一般册页均取偶数，少则四开、八开，多则十二、十六、二十四开等，页数再多可分为两册，每本册页的前后各加素白副页（又称护页）两开或四开。从制式上说，册页可分为集成册页和空白册页两类。集成册页是先有页心书画，后经装裱而成的册页；而空白册页则是先预制成的册页。当代画家使用最多的是空白册页。 册页是近观的书画小品，善作册页者需具备较高的艺术修养和绘画功力，册页作品在构图上多截取大自然的一角，但经画家的巧妙处理后，能小中见大，呈现丰富的想象空间，正所谓方寸之间见天地。 一般而言，册页受篇幅所限，更宜于工笔或小写意作品，又因在熟宣上墨彩难出效果，所以一般很少见有册页大写意泼墨，但艺高者仍可以工写结合，相得益彰，在此方寸之地一展胸襟，不为篇幅禁锢，随心所欲而不逾矩。 岭南派山水名家张际才就是一位善于在册页上进行写生创作的画家，这些册页作品创作于2014年—2016年间，多取至写生。他的写生非常灵活，从不囿于自然实景，不纠缠于一树一枝一山一石，而是抓住自然和生活中最鲜活的部分，最能激发灵感的部分，以大写意的表现手法，勾勒出一幅幅散发出浓郁的泥土气息的乡村图景，笔墨老辣、潇洒，看似随意，实则经过了巧妙的构思。 写生包括速写是当代国画创作的基本素养，当前很多人对此误读，认为写生是对自然的纯技术性复制、模仿，这实际是一种比较肤浅的认识。事实上，写生是对待创作的一种态度问题，它不仅不会扼杀想象，反而是激发灵感、培养艺术敏感的有效途径，可谓国画创作的立足点。 假如画家一写生就落入实相，那只能说这个画家对写生的方法掌握不够好，无法发挥个人的创造力，感悟不到鲜活、灵动的生活和自然状态。这样的画家应该怀疑自己的眼睛，追问自己的审察力，而不是否定、贬低写生。生者，鲜活也。出彩的写生应该是创作式的，是对当下的、浓郁的自然生活情态的审美发现，写生不是一次随性的技术“表现”，不是熟能生巧，不是成竹在胸，而是澄怀观道，是越写越“生”。 李可染说，写生既是对客观世界反复的再认识，就要把写生作为最好的学习过程。不要以为自己完全了解对象了，最好是以为自己像是从别的星球上来的，一切都充满了新鲜感觉。不用成见看事物，对任何物件都要再认识。俗话说'心怀成见，视而不见'，所以写生时，要把自己看成是小学生。 张际才的册页写生创作，实际上是一次次从现实的“真”进去、以艺术的“美”出来的再创造过程，也是他与自然一次次亲切的对话，一次次对自然美的再认识过程，由“实”而“虚”，越写越“生”。
画家简介：张际才，1940生，江西赣南人，著名画家，当代岭南派山水画代表人物之一。 编辑：风子 |
|
|
