|
《记忆碎片》《盗梦空间》《星际穿越》...提起诺兰，脑海中浮现的关键词通常是悬疑，烧脑。 而这次诺兰却触碰了一个新的题材——战争片。 《敦刻尔克》| 2017 豆瓣8.6  对于不再烧脑的诺兰，《敦刻尔克》的评论呈现了两极分化。 有人认为这是部预定奥斯卡的神作，也有人觉得剧情太弱言之无物。 （摘自豆瓣短评） 但针对于电影本身的理性讨论永远是有益的。 因为赞美和批评能碰撞出更多的观点。而有价值的观点能让人思考。 如批评不自由，则赞美无意义。  但现在网上出现了一些关于《敦刻尔克》的言论，并不针对电影本身，而是把矛头指向了电影的历史背景“敦刻尔克大撤退事件”。 说《敦刻尔克》是一场被美化的大逃亡，害死了中国的远征军，要强烈抵制这部电影。 （出自微博热评） 看《敦刻尔克》等于不爱国？ 吓得已经买票看完电影的君君赶紧回去恶补了一下这段历史，想看看自己是不是漏掉了什么重点。 事实是，被偏激狭隘言论蒙蔽的我们，真的急需从披着爱国外衣的无知中撤退了。 首先是电影本身，从头到尾没有出现过一个中国人和出现过关于中国的言论。 不爱国这种说法源自于敦刻尔克大撤退的指挥官哈罗德·亚历山大。  （电影为避嫌将该人物改为波顿上将） 这个指挥官有一段不光彩的历史——当时他为了英军撤退，抛弃了中国远征军，间接造成远征军几乎全军覆没。 这种行为无疑相当可耻，理应受万人口诛笔伐。 但《敦刻尔克》并不是歌颂美化个人主义的电影，因为这样而全盘否定，有点牵强。 战争中的人事都是有两面性的。
客观来看，哈罗德指挥敦刻尔克的成功撤退，保留了之后准备诺曼底登陆的英法联军大部分有生力量，提前了二战德国失败的进程。 先欧后亚的战略下，给日本法西斯带来巨大的压力，也加快了中国抗日战争胜利的步伐。 从历史的整体进程来看，熟功熟过？ 退一万步讲，如果《敦刻尔克》真的存在“政治不正确”，那它根本无法过审上映。 所以那些鼓吹看敦刻尔克等于不爱国的人可以消停一下了。 敦刻尔克大撤退作为历史著名转折事件，结局早已注定—— 40万人围困于敦刻尔克海岸，原先只期望能够撤离3万人，最终却完成撤离33万人的奇迹。 但就是这样一部被完全“被剧透”的电影，却被诺兰玩出了境界。 他摒弃了枪林弹雨、炮火连天、两军对垒的战争片惯用大场面。 战争的残酷，单纯用那些宏大的场面，只能震撼人心，却无法真正深入人心。 所以电影没有运用多余的行为和台词，也放弃了残忍血腥的场面，把焦点投向人物的心理构建。 《敦刻尔克》是一部很“简单”的战争片。 “活下来”、“回家”的求生逻辑是整部剧最内在的核心。 一海之隔，海的对面就是祖国。海的上空是德军战机的轰炸。
40万士兵在这一刻都是渴望回家，在战乱中挣扎求生的普通人。 冰冷的独特色调（源于诺兰的红绿色盲），简单而重复的配乐节奏，滴答的秒表伴奏，全片营造了紧张、恐惧、压抑的氛围。 电影用2D营造了一种“身临其境”的感觉，看完之后仿佛亲历了一场战争。 前方高能，以下涉及剧透 《敦刻尔克》玩了一把“烧脑”的叙事手法。 故事采取陆海空三线叙述方式，三线时间进程分别是一周，一天，一小时。 陆地一周 两名英国士兵和一位冒充英国士兵的法国士兵（撤退时英国人优先）组成了逃亡三人组。
他们先后经历了船被鱼雷击沉，想方设法搭乘上撤离船却因超重被拒绝； 躲在搁浅的船只里等待涨潮，被德军发现此船后远距离射击，将船只打穿； 内讧，在船要超重时赶法国士兵下船...
整条线不是逃亡就是在逃亡的路上，沉船、轰炸、意外一波接着一波。 从始至终都将视角锁定在士兵身上，竭力的还原他们在战争中的真实感受： 逃亡与存活。 他们心中的念头只有一个，那就是回家。每一次的脱险都让观众跟着松了一口气。 海上一天 英国政府发动群众，征用民用渔船，用于解救敦刻尔克士兵。 这也是能成功撤退33万人奇迹的原因。 老头带着儿子和儿子的朋友前往敦刻尔克营救士兵，孤小的船在大海和炮火间毫不畏惧。
电影没有绝对主角，但这个私自驾船来的老头绝对是深入人心的角色。 他对军事装备了如指掌，营救落水的飞行员、安抚创伤后应激障碍的士兵。 这个温暖正面的人物像一针镇定剂，调和了电影全程压抑的气氛。
还有海上出现的无数艘民用渔船，给在绝望中的士兵带了绝处逢生的希望。 就像电影海报上的宣传语：当40万人无家可归，家为你而来！ 空中一小时 英国皇家空军派三架飞机去执行护航敦刻尔克撤退任务。 汤姆·哈迪饰演的飞行员就是其中之一，他全程只露了两只眼睛，真正的实力“眼技派”。
他和两名战友一起出行任务时，队长飞机莫名被击落、战友飞机也被击中迫降海中。 只剩独自一人汤姆·哈迪一人，而且此刻油量不足。 最后他用尽了备用油，成功击落在场所有敌机，保护了沙滩上撤退的士兵们。
三线看似平行发生，实则时间层次交错，又互相影响—— 老头子救了飞机迫降在海上的战友；汤姆·哈迪在空中打下敌机，燃油落进大海起火；危急时刻逃亡的士兵游上了老头子的船。
不同于《拯救大兵瑞恩》《血战钢锯岭》，《敦刻尔克》中所有的演员戏份平分。 电影没有专门刻画单个主角，而是力求还原出战争下的终生相。 没有谁是主角，战争才是最大的主角。 用诺兰的话说，他是在努力还原真实战争中的混乱与未知。
所以在电影里我们看不到丘吉尔、希特勒运筹帷幄，也看不到军官的发号施令。 没有敌军出现，但是却无时无刻的压迫感，将观众带入到每一位士兵的角度去体会战争。 电影通篇传达着一种绝望到窒息的紧张情绪，几次沉船场景都让人感同身受。 观众仿佛如同挤在海滩上等待被轰炸的士兵一样无助。
《敦刻尔克》的优秀在于“绝非重现历史，而是体验历史”。 只有感受到战争带来的冰冷、窒息和压迫感，才能真正的明白和平的可贵。 好的战争片不是去塑造一个“英雄”，战争中不存在“英雄”，因为战争本身就不应该存在。
就这一点上来讲，《敦刻尔克》是一部出色的反战片。 至于那些拿着“史实”叫嚷着爱国、抵制的人，他们既不了解历史，也不深思过去。 我们真正要抵制的不是《敦刻尔克》，而是战争。
|
|
|
