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自宋代今后，即鼓起摹古拷贝之风，特别是明清时期，仿古之风到达顶峰，历代都有仿古赝品或造假古玩面世，清末、民国时尤甚。还有的赝品来自朝鲜、越南、日本、东南亚等国以及台湾区域。因而要区分伪品或仿品是何朝代、时期、区域所仿（伪），其首要特征、方法、影响怎么，是古代仿品、现代仿品或是做假古玩。还要澄清楚是全体摹仿仍是局部拷贝，如有单仿造型、仿纹饰、仿釉色、仿款识之分，所呈现的仿品相貌特征都有较大差异。在仿品中有的是同时代拷贝（明仿明或清仿清），或后朝仿前朝器物（如清雍正朝仿明宣德朝），有的是历代官窑仿官窑瓷，还有的是历代民窑仿官窑瓷等。此外，明清时期景德镇窑都有拷贝宋代的五大名窑及仿越窑、龙泉窑青瓷等，都存在辨真伪的问题。如明代成化、正德朝就有仿写前朝宣徳款器物，嘉靖、隆庆、万历朝也有很多仿明成化、宣徳、永乐官窑青花器物。到了清代，特别是清康熙、雍正、乾隆三代，仿古瓷愈加传神，尔后，仿古风益甚，且品种五光十色，数量也到达前史最高水平。这类古代仿品，有的前史、艺术、科学价值和制造技术水平很高，也有其较高的研讨、保藏价值，因而对这类仿品瓷也要鉴别出其相应时代，澄清是仿自哪个窑口、哪个时代及其与真品的差异。 識真才干鑒假，在辨別真假之前，先要熟記歷代古瓷真品的造形（包含首要器型）典型特征和總體風格及細微之處的特點，再將类似或存疑的實物與考古出土器物和館藏傳世真品進行比較，從紋飾、色調、胎釉、造型、工藝制造方法、款識字體寫法特點等幾方面情況綜合剖析，看兩者之間在整體相貌及細部特征是否天然相符，與真品有否內在的聯系，能否表現出時代共性。然後再對照文獻資料考證，盡量找到仿品出處和時代依據。特別要仔細觀察器物的細部，這常是偽品显露破綻之地点。青花瓷裝飾藝術首要是以繪畫方法為特征的，故鑒定重點除上述幾方面外，觀察紋飾、畫風、筆法、彩料、青花呈色變化等顯得尤為重要。 分期与断代 现在古陶瓷鑒定分期斷代法，以明清時期為例，還是習慣於先按大的朝代劃分，再按帝王年號細分。從器物斷代科學性看，實際上這種按小朝代劃分法不盡合理，因為按時代發展和器物變化規律來說，本應要有壹個循序漸進過程，因而依照时代或時期（包含年限、時段）的早、中、晚劃分可能會更契合實際情況。從器物鑒定视点看，劃分的年限範圍越小就越準確。 元代曾经的器物，定出大的朝代即可，不用按皇帝年號分期，但其间朝代較長的還可分出早、中、晚三期（如唐前期、宋中期、元晚期等）。明清距離現代較近，各種傳世品和出土文物都许多，在民間還有很多拷贝品，情況較為復雜，因而要力求做到鑒定準確，盡量縮短時間跨度。下面的分期，分別把風格和时代比較附近的時代劃分在壹起，其间年號時間較長的要再分期（如康熙60年還可分出早、中、晚三期），有的處於朝代或帝王替换期，也可以初期、晚期稱之。 一、明代大体可分为五期：一期为明初，即洪武、建文，共35年。二期为明前期，又可分前后阶段，前阶段为永乐、洪熙、宣德，共33年；后阶段为正统、景泰、天顺，共29年，前后阶段共62年。其间正统、景泰、天顺三朝未见署官窑年款，瓷器风格亦有别于前后朝代，故又被称空白期。第三期为明中期，成化、弘治、正德，共57年，正德后期已敞开晚明风格。第四期为明晚期，嘉靖、隆庆、万历、泰昌，共100年；第五期为明末，天启、崇祯，共24年。 二、清代也可分为五期，一期为清初，顺治，18年。二期为清前期，康熙、雍正，共74年。三期为清中期，乾隆、嘉庆，共85年。四期为清晚期，道光、咸丰、同治，共54年，也叫晚清时期。第五期为清末，光绪、宣统，共37年。 以上仅仅大致的时代区分，另外还有几种特定时期（特指）叫法，如鼎盛期青花瓷（以永乐、宣德朝“宣青”时期为代表）、空白期青花瓷（专指明正统、景泰、天顺三朝无官窑款时期）、“克拉克”青花瓷（专指以明万历朝外销西方的青花瓷）、改变期青花瓷（以明崇祯朝青花精品瓷为代表）、顶峰期青花瓷（以康熙时期“翠毛蓝”青花为代表）、仿古瓷兴盛期（以清康、雍、乾三代以仿明官窑瓷为代表）、伪品众多期（以清末民国初制造的赝品为代表），还有祥瑞瓷（专指天启、崇祯时期带日本风格的瓷器）、南明瓷（专指明末清初建立的南明政权瓷器）、洪宪瓷（以署“居仁堂制”款瓷为代表）、广彩（专指清中期景德镇制瓷胎运往广州彩绘的外销瓷）、浅绛彩（清末民初朱山八友彩绘瓷为代表）等。 三、明代洪武和天启、崇祯，清代顺治和光绪、宣统，别离处在朝代替换时期，器物具有过渡期的特征。明代除了空白期三朝外，不见正式署帝王年号款的还有洪武、建文、洪熙、泰昌几个朝代瓷器。洪武朝和空白期三朝只见到署干支年号款，建文朝4年，洪熙帝在位1年，泰昌帝仅在位30天，均无规范器传世，其瓷器相貌不清。改朝换代对器物风格的影响，就日常生活用品来说，这种改变是随着人们的生活习惯和审美观，以及新质料、新工艺、新产品、新科技的呈现而改变的，是渐变式而不是骤变式。 以上所说，首要是以青花瓷器的发展概略、时代典型特征和器物整体风格来区分的。但要注意在每个朝代更迭或过渡时期，前后朝代器物的相貌特征大多类似，前代往往孕育着子孙的雏形，子孙亦常常带有前代遗风，有的特征是共有的，很难截然区分清楚。 定窑口与产地 宋元曾经，南北各地有許多闻名窯口，如唐代長沙窯，五代越窯，宋代景德鎮窯、定窯、均窯、官窯、哥窯、汝窯、建窯、龍泉窯、耀州窯、磁州窯等，百花齊放。因而，元代曾经瓷器比較重視窯口的鑒別，重點應從釉色、胎質、造型、制造工藝以及燒造方法下手。到了明清時期，彩瓷非常盛行，青花瓷器已發展成為生產的干流。除江西是產青花瓷大省外，各地還有許多生產青花瓷的窯口，如福建德化窯、漳州平缓窯、雲南建水、玉溪窯、浙江江山窯等、廣東汕頭窯、揭陽窯等。這些当地瓷窯胎釉质料、工藝技術、窯爐結構及裝飾風格等各不相同，品種繁雜，互有特征。從風格相貌來看，既大體附近，又貌同实异。 還有不少國外窯口，如朝鮮、日本、越南、東南亞等國燒造的產品，大多深受宋元明清的景德鎮窯、龍泉窯、磁州窯、定窯、建窯、德化窯、同安窯等窯口影響，生產與之造型、釉色、裝飾方面类似的白瓷、青瓷、青白瓷、黑釉瓷、青花瓷、五彩瓷等，有的與中國瓷器風格非常接近。這就要我們作出剖析和判斷，先分出古瓷的產地是南边還是北方（南北方有燒木柴與燒煤炭之別），再定出分別屬於古今中外哪個窯口，最好還要辨別出窯口類別，如是屬於龍窯、蛋形窯、階級窯還是饅頭窯，以及窯爐結構和燒造原理，然後要澄清楚窯口起燒的具體时代、停燒或延續的時間，還有燒制瓷器的品種特征及其运用的首要工藝技術方法等（如是覆燒、支燒還是墊燒、或是芒口、澀圈、滿釉還是半釉等）。 明清今后，各地出产的青花瓷既有本区域特征，也有相互影响。胎釉、用料、制造工艺、烧造方法等都有所差异，但造型、装饰方法、图画体裁内容等整体时代特征仍是根本共同的。在装饰风格方面，首要受景德镇窑的影响。在区分窑口产地时，还要注意到各个窑口之间互相借鉴、影响、模仿及其传承联系。 除了传统的以产地命名窑口外，也有的是以人的姓氏来命名，如崔（国懋）公窑、周（丹泉）窑、年（希尧）窑、唐（英）窑等。还有以皇帝年号命名的，如宣德窑、成化窑、康熙窑、乾隆窑等。既有官窑和民窑、瓷窑和陶窑之别离，还存在官搭民烧或瓷陶混烧的状况，这些都需求搞清它的来龙去脉，并予以仔细判别的。 |
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