江苏省美术馆

昵称40044036 2017-09-08

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变化中持守传承中创新

继2016年举办馆藏明清山水画专题展之后，江苏省美术馆又推出了明清人物画、花鸟画专题展，而且采取最贴近观众的方式展示，再一次展现了藏品实力与优质的社会服务。

一

馆藏明清人物画、花鸟画概况

江苏省美术馆自1956年以来，通过接受捐赠和征集、商购等方式，收藏了数百件明清时期的书画作品。1986年，经过以谢稚柳为首的国家文物局中国古代书画鉴定组来馆鉴定，有93件被收入具有国家珍藏水平的《中国古代书画目录》。其中7件列入国家精品，32件列入佳品，54件入账著录。其后又从中挑选出22件进入国家主编精印出版的《中国美术全集·明清卷》。

在这批明清人物画、花鸟画作品中，定为精品的有4件：吴宏《梅花图》、李方膺《桃花杨柳图》、任颐《紫藤狸奴图》、吴昌硕《牡丹玉兰图》。其中吴宏、任颐两件为前辈鉴藏家夏同浩先生捐献；李方膺、吴昌硕两件为上世纪五十年代建馆初期收藏。定为佳品的有：丁云鹏《洗象图》、诸昇《竹石清泉图》、黄慎《钟馗图》《麻姑进酒图》《甁插芍药图》、戴明说《竹石图》、蔡嘉《天竺水仙图》、任熊《风尘三侠图》、任薫《福禄寿通景屏》、任颐《梅柏白鹇通景屏》、虚谷《松鼠图》、沙馥《春夜宴桃李园图》《翎毛花卉冊页》、倪田《钟馗图》、钱慧安《桃花园图》。入账有：董朝用《芦塘双雁图》、郑燮《竹石图》、黄慎《二老图》、李鱓《松藤牡丹图》、边寿民《水云踪迹图》《芦雁图》、夏霦《射猎图》、周贲如《荷花四条屏》、改蕢《仕女图》、居亷《牡丹双蝶图》、方薰《花卉图》、招子庸《竹石图》、任薰《竹雀水仙图》《花雉图》、吴昌硕《枇杷图》、倪田《羲之爱鵝图》《秋郊牧马图》、钱慧安《岁朝献颂图》、苏六朋《盲跎图》。

《桃花杨柳图》李方膺

《枇杷》吴昌硕

《墨竹石图》戴明说

二

丁云鹏《洗象图》与晚明人物画

明代人物画大家，继戴进、吴伟、唐寅、仇英之后，最重要的有三位：丁云鹏（1547-1628）、陈洪绶（1599-1652）、崔子忠(?-1644）。丁云鹏，字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。精工白描人物、道释故事。董其昌赞其“三百年来无作手”，赠印“毫生馆”。陈继儒评其“白描酷似李龙眠，丝发之间而眉睫意态毕具，非意端有神通者不能也”。方薫说：“道释人物，丁南羽有张（僧繇）、吴（道子）心印，神姿飒爽，笔力伟然。”馆藏《洗象图》即为其代表作之一。画面题识“万历丙午中元自生日，佛子丁云鹏敬写”，知此图作于1606年，时年59岁。洗象图是中国人物画传统题材，《法华经》中有普贤菩萨骑象之说，白象被视为佛教圣物。又“象”与“相”谐音，禅宗讲求破除名相执著，因此洗象便具有“洗去尘障，得见真如”的寓意。此图以白象居中，似含笑意；左右立普贤及罗汉弟子5人，端容注视白象，唯弟子目光向前方，而与3名准备洗象者相呼应。整体庄重肃穆，气氛恬静。人物多用白描，劲挺流畅，如行云流水；而背景之双树与前景之窠石则墨色勾皴较重，形成对比中的和谐。丁云鹏的佛教人物画风，对陈洪绶、崔子忠都有影响。

《洗象图》丁云鹏

晚明人物画风多样，传承不一。夏霦，生卒年不详，字德润，浙江海盐人。好诗，工篆、隶，亦善画梅。《狩猎图》采取山水与人物相结合的形式，绘一人纵马猎归，一人山间憩饮，侍从相随。画风近于宋院体，细密工致。题识“庚寅仲秋月写，为六瑚老年翁正之。钱唐夏霦。”据此可推为1590年或1650年所作。另一位浙江上虞人谢彬（1602-1681）所作《渔舟图》，写舟泊岩下，众人坐于船头猜拳行令，用笔简劲，有浙派遗风。此外，民间画师有一类专绘死人肖像，工笔重彩，力求形神逼似，多为正襟危坐。作于万历四十七年（1619）之《双人引像》，为新安程氏夫妇肖像，可见一斑。

《渔舟图》谢彬

三

黄慎、任熊与清代人物画

清代人物画，由于大写意画风的引入，逐渐发生变异趋向，这在石涛和扬州八怪（扬州画派）的作品中表现得尤为鲜明。金农、罗聘、黄慎等人的人物画，在内容上更倾向民间审美习俗，在笔墨语言上更注重主观意趣的自由抒写，因而被称为“怪”。

黄慎（1687-约1772），字恭懋，号瘿瓢，福建宁化人。工草书，擅人物，间作山水、花鸟。早年丧父，家境贫寒，遂学画像养家。曾寄居僧寺，学诗读书，复远游。初学上官周工细，后以粗笔疾行、牵引盘结为特色。雍正初年来扬州，画名日显，其人物画多为历史故实、民间传说、文人仕女、下层贫民。《钟馗图》作于雍正九年（1731），《麻姑进酒图》作于乾隆十年（1745），反映了当时绘画赞助者、购求者的文化需求。特点是以草书入画，所谓“书宗怀素，画仿天池”。而笔意更加跳荡粗狂，风格更加豪宕奇肆，人物表情夸张，开拓了雅俗共赏的新境界。与他同时代的浙江湖州人朱山，字怀仁，曾中进士，做过知州，其作于乾隆八年（1743）的《四僧图》，则以精致的笔法，勾勒出席地打坐的四位僧人，表现出超然物外的精神状态。

《钟馗图》黄慎

清代后期，特别是1840年鸦片战争之后，上海、广州等地成为“通商口岸”，国内外新的绘画消费群体，吸引了众多画家聚居。市场审美重心的转移，促使画家们在题材取向和艺术手法上都发生了变化。苏六朋（1798-1875）字枕琴，广东顺德人。受黄慎影响，其粗笔人物多画社会现实民众生活。《盲跎图》（1836年作）以极简的笔墨勾染，写一沿街打锣卖卜为生的盲人，谐谑中隐含着同情与怜悯。任熊（1820-1864）字渭长，浙江萧山人。得宋画神髓，笔力雄健，气质静穆。

《盲驼图》苏六朋

《风尘三侠图》以隋唐时期虬髯客、李靖、红拂女故事为蓝本，写三人于大树下依依惜别的情景，画面简洁空灵。属于华嵒传脉之王素（1794-1877）的《竹石人物图》、改琦之子改篑的《仕女图》（1873年作），则是工笔细写，精致妍丽。以古代文学名著为蓝本，进行绘画创作，是此一时期流行的热门。陈崇光（1839-1896）字若木，扬州人。《承天夜游图》以苏轼名篇为据，写二文士于大柏树下闲步之情境。沙馥（1831-1906）字山春，苏州人，笔致妍秀，精到。

《风尘三侠图》任熊

《春夜宴桃李园图》（1893作）以李白名篇为据，写李白与四从弟对月吟诗著文种种情态，与仇英同名作品异曲而同工。钱慧安（1833-1911）字吉生、清谿樵子，上海宝山人。笔意遒劲，气息娴雅。《桃花源图》（1904作）以陶渊明名篇为依据，描绘各得其乐的男女老少众多人物，形象生动。倪田（1855-1919）字墨耕，扬州人。初学王素，后习任颐，腴润而遒劲，《钟馗图》（1899）、《秋郊牧马图》（1915）、《羲之爱鹅图》（1916）可见其画风特色，对晚清民国画人颇有影响。此外，赵冕、万岚、胡璋、顾吉安等的人物画也有一定成就。