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彭盛材 谦谦君子 山松 高110厘米 彭盛材作 “一寸枝条生数载，佳景方成已十秋”。盆景是需要作者花相当长的时间才能完成创作过程的艺术品，但“方成”的“佳景”能否得到公认，也非易事。有些人花十几年时间把一盆树创作完成了，但经不住仔细考究，干脆推倒重来，创作又回到原点。而有人作品一旦完成，便一鸣惊人，彭盛材正是具备如此神功的大师。 独领风骚 罗汉松 高120厘米 彭盛材作 他出身书香门第，父亲是国家级工艺美术家。他从小耳濡目染，绘画技术精湛，为日后走上盆景之路打下了良好基础。 2016年11月，我有幸出席由彭大师做东的岭南盆景痴友会个人盆景展。整洁的彭园，错落有致地摆放了200多盆作品，每盆作品都是彭大师从桩坯开始一手培养直到成型的，倾尽了几十年的心血和汗水。持之以恒的创作毅力让人肃然起敬，炉火纯青的盆景技艺让人叹为观止。借这个机会，我决定面对面讨教彭大师。以下的访谈，有助于大家探求他成功的奥秘，解密他作品的艺术风格。 生辉有余 榆树 高85厘米 彭盛材作 问：盆景人在创作一件作品时，如何才能少走或不走弯路？ 答：因树造型，意在笔先。根据桩材的形态特征确定造型型格（如古榕型、斜飘水影型、悬崖型、曲干型、怪异型等）。先审好桩材，然后将构想画出成型效果图。成型效果图即成为日后作品培养的模板，一切培养工作都是为成型效果图服务。如工程建设按图施工一样，过程完成了，作品就出来了。这一点很关键，所谓成竹在胸。 问：您的很多作品都是高位出枝，这样创作的理论依据是什么？会收到怎样的艺术效果？ 答：高位出枝的依据是黄金分割理论。这一理论广泛用于工程建设、工艺美术、绘画、雕塑等诸多领域。黄金分割比很神奇，是最能引起人美感的比例。盆景人常用黄金分割点确定树在盆中的位置，这一理论用在出枝点的位置确定上同样精彩。成型树第一枝的位置在树顶往下1/3的位置，第一出枝点下方到盆面留2/3的空间。树桩设计时，可将第一枝的出枝点定在自顶部往下约1/5（占树干总长度）的位置，第一枝出枝点下方留4/5空间，因为树桩成型后，顶部会比设计时稍高，成型后比例刚好合适。 按黄金分割比出枝的作品，会收到两大艺术效果：一是树的冠幅薄，不会产生头重脚轻的摇坠感；二是有足够的空间（第一枝出枝点到盆面占总高度的2/3）营造飘跌枝的艺术效果。整个作品看起来飘逸潇洒，通透灵秀。 笑迎天下客 九里香 高120厘米 彭盛材作 问：您的作品枝条动感强烈，特别是大飘枝令人过目不忘，能说说您的心得体会吗？ 答：枝条是盆景的艺术语言，特别是脱光叶子观“寒枝”的作品。枝条的走向变化一览无遗，效果决定一盆作品的成败。所以，盆景人都倾力打造每根枝条，特别是将大飘枝做出彩，用精华枝烘托出作品的震撼效果。经过多年的实践，我总结出大飘枝的一些普遍规律，主要有以下几点：第一节往上走，转后；第二节平走，往后；第三节下跌，转前；第四节平走转后。如此循环往复，长短交替变化，直到尾梢。可以说前面四节枝条奠定了大飘枝优劣的基础。实践中，我还摸索出一个加快成型的方法，叫“连捎带打”法，即三节枝条同时培养，可将作品成型时间缩短好几年。 问：如何避免作品越长越高？您对作品的结顶有何绝招？ 答：我也没什么绝招，只是实践出真知罢了。作品的结顶，以前是采用“左右左右”法结顶，这个方法的弊端是作品越长越高，无法把控。而采用半圆法结顶，可以很好地控高，顶部也变得丰满团栾。关键的一个环节，就是飘枝在右边的树，结顶的第一节后出，转左，以后各节呈半圆状往右走，内半圆不留枝，外半圆根据位置需要布枝，使结顶丰满，外观成椭圆形。尾梢的方向要跟大飘枝方向一致，产生呼应的效果。飘枝在左边的树，也同样布枝，只是方向相反而已。结顶枝的主脉已经决定了树的高度，避免了越长越高的烦恼。 欲探龙宫 博兰 飘长100厘米 彭盛材作 访谈结束后，我徜徉在彭园异彩纷呈的作品中，不禁感慨万千。这些作品看起来优雅，品起来有味，考究起来有章法，解释起来有理论依据。彭大师对岭南盆景的构图、出枝、走枝、结顶进行了科学定位，总结提炼成理论，这是对岭南盆景理论的完善、细化、突破和发展，将岭南盆景理论提高到专业化、精品化的高度，对岭南盆景的创新做出了的贡献。 醉卧春秋 山桔 高65厘米 彭盛材作 彭大师的理论从实践中来，又可回到实践中去，广泛用于岭南盆景的教学。从孔泰初、陈素仁、莫珉俯“岭南盆景三杰”奠定岭南盆景基础，到刘仲明的盆景实用手册《岭南盆景艺术与枝法》，岭南盆景得到了广泛普及和发展，盆景人热情高涨，作品层出不穷。然而，经典作品有限，传世佳作更是凤毛麟角。 多年前我和彭大师闲聊时问他，能否做出100年都不会过时的盆景作品？他设想如果能，作品必须具备：雅俗共赏的审美观，超前的设计，长寿的树种，薪火相传的传承。相信他会成功的！ 南国雄风 山松 高115厘米 彭盛材作 |
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