彭盛材大师谈盆景佳作怎么做

▲彭盛材盆景《春意盎然》

▲彭盛材盆景《谦谦君子》

【经验交流】

盆景佳作怎么做

荐文|赖永全

荐图|刘权生

版权归原创作者所有

中国盆景历来讲究形神兼备，以形传神。盆景的形，是指盆景外部客观形貌;神是指盆景所蕴含的「神韵」及其独特的个性。形是物质基础，没有形的存在，神也就无从谈起，但是，如果一件作品只追求形似，越逼真越好，则作品所蕴含的「神韵」及其独特的个性就难以表现出来了。宋代大诗人苏轼曾说：「论画以形似，见与儿童邻。」

▲彭永新山松盆景作品

形似只是初级阶段，而神似才是艺术家追求的更高境界。因为世上的自然景观或多或少都存在著某些不足之处，这些不足之处就不够美。盆景作品是自然景观的艺术再现，而不是将自然景观像拍照那样按比例缩小于盆中。盆景作品是通过艺术加工，使作品源于自然又高于自然，取得自然美和艺术美的结合。这样作品形貌所蕴含的「神韵」和独特个性，会比自然景观的韵味、意境更为美好。

所以，一件盆景佳作，必须形神兼备。万里长城是英勇智慧的中华民族悠久历史和灿烂文化的象徵，也是中华民族的骄傲，自古以来不少文人墨客热情描绘万里长城。盆景工作者和盆景爱好者，也以长城为题材创作盆景，来歌颂祖国的大好河山。但是，在创作的时候，如果完全按我们所看到的长城或照片中的长城去做，就表现不出长城雄伟壮丽的磅礴气势，当然也就不能够以形传神。

要创作出表现长城雄姿的盆景，就要将其最雄伟、险峻、壮丽、蜿蜒曲折的部分挑选出来集中于一盆，使长城下大上小，近大远小，增加其层次和弯曲度，而且使它时隐时现，伸向远方。城牆加工近处要细，远处要粗，不要刻出砖石的纹理，否则会显得不真实。这样製作出来的长城盆景，就会显得雄伟壮丽，气势磅礴，就能够达到形神兼备的目的。

在树木盆景造型中，为了使盆树更典型、更具有普遍意义，以达到形神兼备、意境深邃的目的，还必须运用去粗取精、夸张、变形、缩龙成寸等艺术手法，使创作出来的盆景比自然界的树木更浑厚雄健、苍古奇特、悬根露爪，而自然入画。当然在取捨、夸张、变形等艺术加工中，其方法运用要恰到好处，而不能过分，否则作品将失去和谐与美感。

优美的盆景作品对盆景的态势要求十分严格，忌四平八稳，注重取势导向;即有意识地布置出动势，以达到「动静相衬」，使作品显得生动而有气势。

优秀的盆景作品的景物的形体或色彩，有轻有重，同时能形成不对称的均衡，这就是「轻重相衡」。盆景中景物的比例安排，要做取相互「顾盼呼应」，才能有机地结合在一起。

优美的盆景的造型的枝干有粗有细，粗中见细，重点突出，对比鲜明，形神兼备，能体现出「景愈藏则境界愈大;景愈露则境界愈小」。优秀的盆景作品中的景物能体现「露中有藏」，以引起观者丰富的联想，从而有利于意境的再创造。盆景艺术，既不能太平凡，也不 能太奇特。太平凡没有趣味，太奇特又失却自然。做到「平中见奇」，方为上乘。

优秀的盆景作品能体现刚中有柔，柔中有刚，以达到「刚柔互济」。巧与拙是辩证的关系。在盆景艺术中，巧固然中一种美，其实拙也是一种美，二者缺一不可，故应做到「巧拙互用」。自然界枯荣并存。在盆景中，也常常通过「枯荣对比」象徵生命与死亡的抗争，并从中显示生命的活力。

▲彭永昌九里香盆景作品

彭盛材大师盆景艺术风格解密

原创作者|广西南宁黄昊

彭盛材，中国盆景艺术大师，中国风景园林学会花卉盆景赏石分会盆景委员、广东省盆景协会名誉会长及专家组成员、广东顺德容桂盆景协会副会长、广西盆景艺术家 协会总顾问、广西北海罗汉松产业协会誉会长。岭南盆景痴友会”五痴友创始人之一。

其代表作《双雄競秀》、《谦谦君子》、《斜卧凌风》、《游龙戏水》等在国内外盆景展会上屡获殊荣。在专业盆景杂志发表有《树木盆艺创作的一点体会》、《弯曲缩龙成寸造型》、《要哪生枝就生枝并非神话》等技术类文章。

“一寸枝条生数载，佳景方成已十秋”。盆景是需要作者花相当长的时间才能完成创作过程的艺术品，但“方成”的“佳景”能否得到公认，也非易事。有些人花十几年时间把一盆树创作过程完成了，但经不住仔细考究，干脆推倒重来，创作又回到原点。而有人作品一旦完成，便一鸣惊人，彭盛材正是具备如此神功的大师。

他出身书香门第，父亲是国家级的工艺美术家。他从小耳闻目染，绘画技术精湛，为日后走上盆景之路打下了良好的基础。

2016年11月，我有幸出席由彭大师做东的岭南盆景痴友会个人盆景展。整洁的彭园，错落有致地摆满了200多盆作品，每盆作品都是彭大师从桩坯开始一手培养直到成型的，倾尽了几十年的心血和汗水。持之以恒创作的毅力让人肃然起敬，炉火纯青的盆景技艺让人叹为观止。借这个机会，我决定面对面讨教彭大师。以下的访谈，有助大家探求他成功的奥秘，解密他作品的艺术风格。

▲图1 独领风骚  罗汉松  高120厘米   彭盛材作

问：盆景人在创作一件作品时，如何才能少走或不走弯路？

答：因树造型，意在笔先。根据桩材的形态特征确定造型型格（如古榕型、斜飘水影型、悬崖型、曲干型、怪异型等）。先审好桩材，然后将构想画出成型效果图。成型效果图即成为日后作品培养的模板，一切工作都是为成型效果图服务。如工程建设按图施工一样，过程完成了，作品就出来了。这一点很关键，所谓成竹在胸。

▲图2 谦谦君子    山松   高110厘米    彭盛材作

▲图7  南国雄风     山松    高115厘米    彭盛材作

问：您的很多作品都是高位出枝，这样创作的理论依据是什么？会收到怎样的艺术效果？

答：高位出枝的依据是黄金分割理论。这一理论广泛用于工程建设、工艺美术、绘画、雕塑等诸多领域。黄金分割比很神奇，是最能引起人美感的比例。盆景人常用黄金分割点确定树在盆中的位置，这一理论用在出枝点的位置确定上同样精彩。成型树第一枝的位置在树顶往下1/3的位置，第一出枝点下方到盆面留2/3的空间。树桩设计时，可将第一枝的出枝点定在自顶部往下约1/5（占树干总长度）的位置，第一枝出枝点下方留4/5空间，因为桩成型后，顶部会比设计时稍高，成型后比例刚好合适。

按黄金分割比出枝的作品，会收到两大艺术效果：一是树的冠幅薄，不会产生头重脚轻的摇坠感；二是有足够的空间（第一枝出枝点到盆面占总高度的2/3）营造飘跌枝的艺术效果。整个作品看起来飘逸潇洒，通透灵秀。

问：您的作品枝条动感强烈，特别是大飘枝令人过目不忘，能说说您的心得体会吗？

答：枝条是盆景的艺术语言，特别是脱光叶子观“寒枝”的作品。枝条的走向变化一览无遗，效果决定一盆作品的成败。所以，盆景人都倾力打造每根枝条，特别是将大飘枝做出彩，用精华枝烘托出作品的震撼效果。经过多年的实践，我总结出大飘枝的一些普遍规律，主要有以下几点：第一节往上走，转后；第二节平走，往后；第三节下跌，转前；第四节平走转后。如此循环往复，长短交替变化，直到尾梢。可以说前面四节枝条奠定了大飘枝优劣的基础。在实践中，我还摸索出一个加快成型的方法，叫“连捎带打”法，即三节枝条同时培养，可将作品成型时间缩短好几年。

▲图5 欲探龙宫   博兰   飘长100厘米    彭盛材作

▲图6 醉卧春秋   山桔   高65厘米   彭盛材作

▲图3 生辉有余   榆树   高85厘米   彭盛材作

问：如何避免作品越长越高？您对作品的结顶有何绝招？

答：我也没什么绝招，只是实践出真知罢了。作品的结顶，以前是采用“左右左右”法结顶，这个方法的弊端是作品越长越高，无法把控。而采用半圆法结顶，可以很好地控高，顶部也变得丰满团栾。关键的一个环节，就是飘枝在右边的树，结顶的第一节后出，转左，以后各节呈半圆状往右走，内半圆不留枝，外半圆根据位置需要布枝，使结顶丰满，外观成椭圆型。尾梢的方向要跟大飘枝方向一致，产生呼应的效果。飘枝在左边的树，也同样布枝，只是方向相反而已。结顶枝的主脉已经决定了树的高度，避免了越长越高的烦恼。

▲图4   笑迎天下客   九里香   高120厘米   彭盛材作

访谈结束后，我徜徉在彭园异彩纷呈的作品中，不禁感慨万千。这些作品看起来优雅，品起来有味，考究起来有章法，解释起来有理论依据。彭大师对岭南盆景的构图、出枝、走枝、结顶进行了科学定位，总结提炼成理论，这是对岭南盆景理论的完善、细化、突破和发展，将岭南盆景理论提高到专业化、精品化的高度，对岭南盆景的创新做出了贡献。

彭大师的理论从实践中来，又可回到实践中去，广泛用于岭南盆景的教学。从孔泰初、陈素仁、莫珉俯“岭南盆景三杰”奠定岭南盆景的基础，到刘仲明大师的盆景实用手册《岭南盆景艺术与枝法》，岭南盆景得到广泛普及和发展，盆景人热情高涨，作品层出不穷。然而，经典作品有限，传世佳作更是凤毛麟角。

多年前我和彭大师闲聊时问他，能否做出100年都不会过时的盆景作品？他设想如果能，作品必须具备：雅俗共赏的审美观，超前的设计，长寿的树种，薪火相传的传承。相信他会成功的。

▲南国雄风  山松  高115厘米  彭盛材作

▲独领风骚  罗汉松  高120厘米  彭盛材作

▲南国飘香 九里香  尺寸113厘米X138厘米  彭盛材作

▲黄昊，中国盆景艺术家协会副秘书长、高级技师，广西盆景艺术家协会副会长、专家委员会委员，广西杰出盆景艺术家，南宁市机关事务管理局盆景技术顾问，《广西盆景艺术》报主编，岭南盆景网高级版主。