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1627年，王铎任福建考试官，沿运河到过杭州府。1644年春，王铎和梁羽明避难杭州。曾作书卷，后跋文“行舟雷峰四六桥前”等句。其后一年，王铎同清贝勒博洛至杭州。时有一轴，款识“到杭州已逾时，稍暇，守愚养拙，聊以遣，每承欢眷拜谒。乙酉六月，王铎。”2017年9月2日，浙江美术馆举办“健笔蟠龙——王铎作品展”，王铎与杭州又一次相遇…… “健笔蟠龙——王铎作品展”展出了这位明末清初的大书法家的书画作品50多件，其中以书法为多，而书法作品中又以草书居多。王铎以书法名世，其实他也作画，画作被誉为山水“沉沉丰蔚，意趣自别”，花草“超脱名贵”，因此此展也选择了不少王铎的山水、花卉作品展出。 明末清初，鼎革之变，彼时王铎“君择臣，臣亦择君”的选择，是饱受儒家伦理观念浸润的传统知识分子对政治伦理的深层反思，却也难逃内心深处的负疚，以及“贰臣”二字的道德指责。王铎把他满腔的入世情怀与现实关怀付诸笔端，于是有了今天看到的“健笔蟠龙”。浙江美术馆以“健笔蟠龙”命名这次王铎作品展，语出吴昌硕跋文之“眼前突兀山险巇，文安健笔蟠蛟螭”句。此跋附于王铎所作草书卷后，点明了王铎草书之“险”与“健”。 王铎（1592—1652），孟津（今河南省孟津县）会盟镇人。出生于小地主家庭，幼时家境贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。明天启二年（1622年）中进士，博学好古，工诗文。书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。崇祯十七年（清世祖顺治元年，1644年）清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于清顺治九年（1652年）病逝故里，享年61岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。 在中国书法艺术史上王铎有“神笔”之誉，他以独特的书风和书学成就，确立了在中国书法艺术发展史上的特殊地位。王铎擅长真行草隶各体，楷书师法钟繇，又学颜真卿及柳公权，笔力洞达，既端正庄重，又显灵气俊逸。行草书最为世人所重，宗法“二王”，后得力于米芾。其手卷苍劲跳跃、布势连绵、变化神出；六尺到丈二巨幅立轴，雄健恣肆、骨力畅达，写来得心应手，一气呵成。王铎长于布局取势，章法奇特，为明末清初在草书上最具成就的书家之一。他与倪元璐、黄道周、傅山等书家一道，提倡取法高古，开展复兴书坛的活动，一扫明末书坛因循守旧之气，开创了明末清初大写意书风的格局。 这次展览分为三个板块，从创作、临帖和绘画三个方面全面展示王铎的艺术成就。 先观其创作。王铎取法高古，与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相抗衡，开创一代书风。他最大的成就在于他超迈雄奇的行草书。王铎带有大写意味道的书风主要有以下几个特征：一是在用笔上求“变”，错落有致，正欹相生，通过粗细、润燥等强烈对比，给人造成惊奇的视觉效果；二是在用墨上求“涨”，创新性地使用涨墨，使笔画自然渗化，造成一种模糊、混沌、残缺的美；三是在结体上求“险”，结体紧密，姿态欹侧，追求奇险又能纵敛得宜，通过正欹、聚散、伸缩等夸张组合，大开大合而富于动感；四是在章法上求“奇”，布局大小参差、刚柔相济，丰富多样；五是在幅式上求“大”，其创作意义上的书法多是大轴长卷，气势雄浑博大。有人将他的线条与明代另两位草书家徐渭、祝枝山作比，则他的遒劲既有异于徐渭的粗放，也有别于祝枝山的生辣。最称奇处，他在结构处理上的构成意识是前所未有的，空间的切割具有次序观念，具有强有力的理性处置效果——在如此狂放变幻的草书中锤炼出如此冷静、有条不紊的效果，实在是出人意外，因此令人对他的能力敬佩不已。林散之称其草书为“自唐怀素后第一人”。 再观其临帖。王铎书法上追“二王”，高扬“独宗羲献”的旗帜始终不渝，对《阁帖》的研究最为深入。其早年临习《圣教序》，无论形神笔墨，均能与古人比肩，自云：“《圣教》之断者，余年十五，钻精习之。”师古临帖是王铎书法艺术的重要特色，他一生都在勤奋地临帖学习，“铎每日写一万字，自订字课，一日临帖，一日应请索，以此相间，终身不易，五十年终日矻矻而不辍止。”他临帖拟古，并非一味“规规摹拟”。从其大量存世作品看，他把临古和创作有机地结合在一起，既有经典元素，又有自己的风格。他汲取魏晋书家中和典雅的韵致以节制个人创作狂放纵逸的“度”，勿使自己偏离书法本体。他临王羲之最多，但却用了几十种笔法、体制来临，以遗貌取神的意临来逆反古人、摆脱古人。此外，王铎广泛涉猎魏晋唐宋诸名家，但又“不肯屈服”于虞世南、柳公权、米芾等先贤，这是王铎胆大与气魄的表现，也是他此后研习各家流变、独树个性规模的基准点，反映了王铎的书法史观和对自我高度清晰的认识。 三观其绘画。王铎“间作花草，亦超脱名贵”是《国朝画征录》里的话。因为“间作”，故不常见，现存世的王铎具款花卉，约20件。至于“超脱名贵”，此次展出的《四季花卉图》上的跋文最能说明问题，跋文提及文房材料的品质。书写工具一直是王铎最看重的，有一回王铎作一书画卷，理由仅“为嘉墨故”（《兰竹菊图并临阁帖卷》，上海博物馆藏）。王铎的《西山积翠图》，山势自高而远，山体一脉嶙峋曲折，从中又可见栈道、宝塔，云气游走山间。近看，笔触似短粒，墨少层积。 《四季花卉图》局部 王铎生活在明清之交一个社会剧烈动荡、江山易帜的特殊时代。这个时代造就了他充满矛盾而苦难深重的内心世界，同时也激发了他强烈的艺术创造力。他由明朝旧臣变为清廷新贵，在清朝统治集团中受到诸多猜忌和防范，故国楼台、旧朝往事，功名理想烟消云散。精神上的压抑和折磨转而为书法艺术上的寄托和放怀，书法成为其自我价值实现的最终门径。这种倾注和释放，使王铎的书法艺术开创出魏晋以来全新的视觉面貌。近代书画大家吴昌硕对其推崇备至，赞誉：“文安健笔蟠蛟螭，有明书法推第一。”启功先生说：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”代表了后人对王铎书法艺术的高度肯定。 临张芝《冠军帖》 书杜甫诗《空囊》 山水 据介绍，这次展览中的作品有34件来自故宫博物院，其他为中国美术学院、广东省博物馆、西泠印社、天一阁博物馆、温州博物馆、绍兴博物馆等的馆藏。（附图为此展展品） 点击图片，了解详情 来源：《中国书画报》 |
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