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【黄慎商山四皓图轴】 《商山四皓图》轴，清，黄慎绘，纸本，设色，纵120.2cm，横68.3cm。 此图描绘的是秦末东园公、绮里季、夏黄公、甪里隐于商山（今陕西省商县东南）的故事。四人皆80高龄，为避秦暴政而隐居商山，时人称之为“商山四皓”。西汉初，高祖屡召之而不得。后，高祖欲废太子刘盈，改立戚夫人子赵王如意，群臣谏而不听。吕后用张良计，礼遇四皓。高祖以为太子既得此四皓，羽翼已成，只得打消了废太子之念。图中峰峦高耸，飞瀑流泉，意境幽雅。人物的分布错落有致，形貌神态生动自然，笔墨放纵而又不失法度，为黄慎晚年之佳作。 本幅自题：“莫莫高山，深谷逶迤。晔晔紫芝，可以疗饥。唐虞世远，吾将安归？驷马高盖，其忧甚大。富贵之畏人，不如贫贱之肆志。乾隆辛巳三秋，写于翠华官舍。宁化七五老人黄慎。”钤“黄”朱文印、“慎”白文印、“汉洗双鱼大吉祥”朱文印、“山高水长”朱文印。 “辛巳”是清乾隆二十六年（1761年），黄慎时年75岁。 【汪士慎梅花图轴】 《梅花图》轴，清，汪士慎绘，纸本，设色，纵93.4cm，横52.9cm。 图绘一株生机盎然的梅树，盛开的梅花洁白无瑕，交错的枝干扶摇向上，表现了梅作为花中君子具有“不恋世间佳丽地，独上寒山称骄子”的高逸之气。此图梅花以淡墨勾轮廓，线条工细，梅干以浓墨一挥而就，墨气淋漓。干与花巧妙地形成黑与白的对比，令简约的画面不失层次的变化。 款署 ：“雍正乙卯秋七月八日，近人汪士慎写于巢林书堂蕉荫之下。”钤“士慎私印”白文印、“近人”朱文印、“丙寅人”白文印。画幅右下角有潘恭寿题记，款署 ：“道光壬寅重九后二日，人海小隐恭寿识。”钤“恭寿”朱文印。 “乙卯”为雍正十三年（1735年），作者时年50岁，患疾已久的左眼尚未失明。 【方琮秋山行旅图轴】 《秋山行旅图》轴，清，方琮绘，纸本，设色，纵186.6cm，横153.3cm。 此图是方琮的代表作品之一。图中峰峦叠幛，林木入秋，溪流小桥，行旅者行进其间。整幅画面布局巧妙，结构严谨，房舍及行旅商贾无不似从元人笔下而来，属雅俗共赏之作。 款署 “臣方琮恭绘”，下钤“臣方琮”朱白文印、“常存□□”朱文印。有清高宗弘历壬辰（1772年）御题七律诗一首。鉴藏印有 “乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”等共9方。 【华嵒蔷薇山鸟轴】 《蔷薇山鸟图》轴，清，华嵒绘，纸本，设色，纵127.1cm，横55.5cm。 华嵒作为扬州地区的专业画家，其花鸟画创作善于捕捉自然界中最生动的天趣。图绘春光明媚的时节，一只山鸟栖于蔷薇枝头，引吭高鸣，其清脆的鸣声不仅令无声的画面声情并茂，且生动地图解了“花气晴熏日，鸟声娇战春”之诗意。此图笔墨松秀，设色清丽淡雅，造型自然传神，构图简约空灵，显示了画家在小写意花鸟画方面的非凡造诣和俊逸清新的独特画风。 款署 “新罗山人写于解弢馆”。钤“华嵒”白文印、“布衣生”朱文印。 【石涛对菊图轴】 《对菊图》轴，清，石涛绘，纸本，设色，纵99.5cm，横40.2cm。 图绘双松虬结的庭院内梅、竹互映，房舍错落，屋内高士观赏秋菊，其品菊的举止生动传神，点明了“对菊”的画作主题。庭院外是迂回盘桓的山峦和自远而近的江水，它们为高士远离世俗的隐居之地平添了几分清幽。此图与石涛贯有的笔墨雄健纵恣、豪放洒脱的画风不同，刻画工整细腻，或徐或疾的笔致和富于节奏变化的朱点、墨点自得一股苍莽之气。此幅当属石涛居住扬州时期创作的一幅难得的精细之作。 本幅自题七言诗一首，款署 “清湘石涛大滌草堂”，钤“清湘老人”朱文印、“膏盲子济”白文印。鉴藏印有“唐云审定”等2方。 【朱耷荷石水鸟图轴】 《荷石水鸟图》轴，清，朱耷绘，纸本，墨笔，纵127cm，横46cm。 图绘荷叶下一只水鸟栖于孤石上，形成全图之焦点。水鸟形状独特，单足独立，神态凄凉，它似在休憩，更似在冷眼观望这冰凉的世界。作者孤寂凄凉的处境、强烈的反清复明思想以及面对清廷统治日益稳固而无可奈何的心境或多或少地呈现于作品之中。 款署 “八大山人写”，钤白文印2方：“可得神仙”、“八大山人”。鉴藏印有 “虚斋珍玩”等3方。 感谢今日头条提供大家交流的平台，也感谢大家的关注，这里是广大古玩收藏爱好者学习，分享和交流的家园。定期为您提供全球艺术品最新资讯、市场行情。 |
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