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【禹之鼎蚕尾山图卷】 《蚕尾山图》卷，清，禹之鼎绘，绢本，设色，纵26.7cm，横73.7cm。 款题“广陵禹之鼎恭写”。钤印“禹之鼎”（白文）、“尚基氏”朱文。画面上方题：“蚕尾山图。壬午六月为渔洋老夫子。海宁门人陈奕禧题。”尾纸王士禛文：“蚕尾山在兖之东平州小洞庭湖中。唐苏源明为东平太守，宴濮阳、鲁郡、济南、济阳诸太守于此，作小洞庭，五太守宴籍序及古诗具载唐文粹中，其略云：自回源起广泊，左拂蚕尾，右遗吾山（即东阿之鱼山）云云。歌曰：小洞庭兮牢方舟，风袅袅兮离平流。牢方舟兮小洞庭，云微微兮连绝峄。仍澜水兮缅以没，重岩转兮超以忽。云云。又有《秋夜小洞庭离宴序》，略云：源明自东平太守征为国子司业，须昌外尉袁广载酒于回源亭移尊舟，中有宿鼓，吾汶簧济上嫣然，能歌者五六人，共载由回源东柳门入小洞庭。云云。歌曰：浮涨湖兮莽迢遥，川后礼兮扈予桡。横增沃兮蓬仙延，川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波，星磊落兮耿秋河。三题古质绝类，西汉皆载文粹。王士禛题。”壬午为康熙四十一年（1702年），禹之鼎时年56岁。 此图是禹之鼎为王士禛创作的又一幅画像。王士禛廉洁奉公且诗名远扬，深得文人推崇，故而禹之鼎多次为他画像。蚕尾山是山东泰安东平湖上的一座小山，景色绮丽，素有“小洞庭”之称。王士禛曾多次游东平湖，因喜爱东平的湖光山色，便把南海之行的诗文和后几年的诗文编在一起，以蚕尾山之名命为《蚕尾集》。 图中的东平湖充满着诗意，湖面波光鳞鳞，几只飞鸟滑过水面。远处的蚕尾山在月光的照耀下委婉而绵长。王士禛坐于船尾，尽情观赏着东平湖的风光。船内几案上放满了诗人随身携带的书卷，从而点明了主人公的身份和情性。 【禹之鼎月波吹笛图卷】 《月波吹笛图》卷，清，禹之鼎绘，绢本，设色，纵26.4cm，横144cm。 款题：“月波吹笛图。戊辰春仲月广陵禹之鼎。”钤“禹之鼎”白文印、“慎斋”朱文印。戊辰为康熙二十七年（1688年），禹之鼎时年42岁。画面左上方有朱昆田、查嗣瑮二家题诗，朱诗为：“夜色模糊水面宽，凉烟漠漠月团团。一枝渔笛一枝橹，半入芦滩半蓼滩。人间随地是风波，湖上归来乐事多。载得鱼儿与菱女，楚歌不唱唱吴歌。昆田自题。”查诗为：“曾记仙翁铁笛词，笑他俗客倚楼诗。看船鹤去天如海，我欲从君作桨师。笛声流共水声流，清滑南湖一片秋。好载绿蓑随意去，便逢烟雨不须愁。月波即烟雨楼俗讹也。朗山查嗣瑮。”尾纸朱昆田题诗：“朱三十五住吾州，为恋蓴鲈买钓舟。我亦还家作渔父，夜凉吹笛月波楼。吴侬种水是生涯，朝时荷花暮芡花。蟹舍郎当渔屋小，垂杨影里占鸥沙。禹郎画笔近来无，邀写鸳鸯一片湖。不见当年黄子久，由拳曾作读书图。取朱希真渔父词意作三绝句，索广陵禹尚基画。昆田。” 画面平淡恬静却暗含深意。卷首映入眼帘的是巍峨的月波楼，按卷后查嗣瑮的题记中所说“月波即烟雨楼俗讹也”，表明月波楼即浙江嘉兴有名的烟雨楼。而图中所绘人物朱昆田的家乡就在浙江嘉兴。画面中夜色深沉，月色幽淡，水波荡漾，四周嘉树垂柳掩映，朱昆田身着布衣，头戴斗笠，作渔翁打扮，坐于扁舟船尾之上独自吹笛，神情专注。此画不仅表现了主人公吹笛打鱼的心愿，而且寄托了像主的思乡之情，独特的意境生动地传达出朱氏恋乡思归隐的心绪。 【禹之鼎念堂溪边独立图卷】 《念堂溪边独立图》卷，清，禹之鼎绘，纸本，墨笔，纵29.9cm，横95.7cm。 款题：“溪边古路三义（叉）口，独立斜阳数过人。念堂先生属写东坡诗句，此先生三十初度小照也。漫拟李营丘法，岁戊寅嘉平月，长安客窗分袂作。慎斋禹之鼎。”钤印“禹之鼎”（朱文）、“慎斋”（白文）、“醉酒”（朱文）。戊寅为康熙三十七年（1698年），禹之鼎时年52岁。 画中立于溪边的男子名叫乔崇修，“念堂”是他的字。乔氏家族为当地望族，书香世家。念堂的父亲乔莱（1642—1694年）字子静、石林，号画川逸叟，著有《易俟》一书。从画题中“此先生三十初度”句可知，乔崇修此时刚过三十而立之年。图中依照苏东坡诗《纵笔三首》中“溪边古路三叉口，独立斜阳数过人”的诗意，绘古木苍虬，念堂于溪边独立。近景中的人物着布衣长袍，头戴斗笠，伫立于岸边，神态悠然自在，表现出一种超然世外的情怀。远处，各色行人往来于小桥之上。图中肖像主要运用白描手法，衣纹线条潇洒飘逸。背景树石墨色清润，意境清远。 【禹之鼎溪山行旅图卷】 《溪山行旅图》卷，清，禹之鼎绘，纸本，设色，纵34.8cm，横309cm。 本幅右上题“溪山行旅图卷”。左上题：“文衡山先生溪山行旅图，庚辰长夏为西冷康饴翁老先生摹补尊照成卷，不揣笔墨踈陋，漫应台委，未免布鼓耳。幸大巫教之，广陵禹之鼎敬志。”钤“禹之鼎”、“慎斋”印二方。查升书引首，后纸有王丹林等多家题记。庚辰为清康熙三十九年（1700年），禹之鼎时年54岁。 画面上山峰绵延起伏，江河气象万千。其间草木丰茂，溪流潺潺，又有亭台楼阁，野渡小店，商旅行人往来其中。主人公出现在画面右前方的山路上，他骑着毛驴，行色匆匆，身后两名童子，一负酒葫芦，一负书简，正在互相嬉戏。 此卷是画家应翁嵩年之邀，仿照文徵明《溪山行旅图卷》的笔法描绘翁氏夏日游览山水的情景，可谓是禹之鼎极少见的鸿篇巨制。构图繁密深秀，用笔灵活，点、写、擦、勾、皴、染挥洒自如，干、湿、浓、淡水墨互用，生动地再现了江南秀美怡人的山水之景。主人公的五官轮廓用淡墨勾勒，又施色彩晕染，衣纹用兰叶描，轻重变化有致，形象地表现了久居京城、浮身宦海的主人公对行旅之乐和闲居生活的向往之情。 【禹之鼎风木图卷】 《风木图》卷，清，禹之鼎绘，纸本，墨笔，纵39cm，横136.5cm。 本幅自题“风木图”，款署：“丁丑嘉平为紫翁老先生写，广陵禹之鼎。”钤“禹之鼎”、“慎斋”印二方。该卷由查声山题签，姜宸英书引首，后纸有宋荦、朱彝尊等十八家题诗（记）。丁丑为清康熙三十六年（1697年），禹之鼎时年51岁。 “风木”在古代寓有悼亲的含义，王瑛的父亲于康熙丁丑年亡故，所以该年十二月，禹之鼎便应邀为王煐画了这幅为父守孝图。 画面上王瑛头发披散，满面哀伤，身穿素袍，挺身肃立。身后苍松挺拔，林间烟雾缭绕，丘岗坡沱，溪流环绕，树木、枯草在寒风中萧萧瑟瑟。 画中人物的面部用淡墨层层晕染，突出凸凹之感，发须则以极细的墨线写出。衣纹用飘逸的“兰叶描”绘出。树的画法较为工细，树干用双勾写轮廓，以鳞皮皴表现其纹理，树叶则有的用双勾夹叶，有的用笔点写。坡石用干笔皴擦，远山以浓墨轻扫而出。 该图通过荒寒寂寥的氛围烘托，以景衬情，营造出哀婉凄幽的意境，生动地表现了像主的哀思，正如朱彝尊所题：“鸿胪下笔写寒木，飒飒风声动林间。……新图别自开生面，林底飘残泪满裾。” 【禹之鼎翁嵩年负土图卷】 《翁嵩年负土图》卷，清，禹之鼎绘，纸本，淡设色，纵41.8cm，横128.8cm。 本幅题“负土图”。款署“康熙丁丑仲夏广陵禹之鼎写”，钤“禹之鼎印”、“尚基”印二方。丁丑为清康熙三十六年(1697年)，禹之鼎时年51岁。卷后有张英、高士奇、孙应龙等多家题跋。 此图描绘翁嵩年带着仆人为亡故的亲人负土建坟的场景。画中翁嵩年头戴方巾，神情肃然，腰缠麻绳，右手拄杖，侧立桥头，遥指前方，面向两仆似有所语。背景郁树葱葱，荒草遍地，小桥流水，偏僻而雅静。翁嵩年的负土之举被看作是行孝的榜样，因而得到了题跋人士的纷纷赞扬。 画中的主要人物面部用淡墨晕染，然后再渲赭色，惟妙惟肖，形神兼具。衣纹以“兰叶描”画出，潇洒飘逸。仆人仅用几笔勾出，其衣纹和裸露的腿部以遒劲粗放的线条写出，具“钉头鼠尾描”的笔意，突出了人物的动态。 此卷的构图颇具匠心，以次衬主，静态中蕴涵动势，背景荒肃寂静，彰显了主人公优雅的气度和忧伤的心境。 【禹之鼎竹浪轩图卷】 《竹浪轩图》卷，清，禹之鼎绘，绢本，设色，纵38.4cm，横148cm。 本幅左下自题“广陵禹之鼎写照”，印文不清。从尾纸题跋悉知，像主名元揆，字树圃。此人待考。从隔水王澍所题“丙辰秋九月题奉树圃年学兄”的时间推断，丙辰为清康熙十五年（1676年），禹之鼎时年30岁，此图应系禹氏早年作品。后有王澍、陈炳、沈德潜、王林任、王誉昌、钱中枢等人题记。 图中水榭临岸而设，竹帘半卷，屋外风起萧萧，翠竹环绕，池塘中荷花盛开，游鱼戏水，池畔两只白鹭悠然自得，山石后小鹿躲藏窥探。像主坐于竹荫嘉木下自斟自饮，吟诗作对，旁有小僮池边洗砚，传递出“正是荷静纳凉时”的意境。 作品构图精细，繁密严整，工笔重彩，设色浓艳，竹树双勾填色，人物面部为墨笔勾勒，淡色晕染，衣纹多方折。 感谢今日头条提供大家交流的平台，也感谢大家的关注，这里是广大古玩收藏爱好者学习，分享和交流的家园。定期为您提供全球艺术品最新资讯、市场行情。 |
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