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山水画基础技法教程,各种山石的画法及皴法详解,0基础入学

2017-09-13  五叶山人

山石是山水画的基本内容,可谓没有山石而不成画。山、石其实是同一种物质的两种形态。石块虽然小,但是却有聚合、分散之别。而山,并不是简单的石块,王维在《山水诀》中说,“山分八面,石有三方”。“石有三方”即“石分三面”,就是指石的形体要通过石面的刻画表现出来,要表现出石的体积,最少要分出三个面来刻画。复杂的石块,需要表现的面会更多。

披麻皴的运用(一)

以明勾、淡皴、浓点为基本画法。行笔小短,由淡而浓,层层皴破。要笔道清晰,层次分明。

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披麻皴的运用(二)

用笔干淡而见润泽。淡墨轻染,浓墨点破,纹理清晰。

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披麻皴的运用(三)

偏锋皴擦,圆笔点苔于山巅石隙分界处,凹密凸散,分清层次。

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解索皴的运用(一)

线条疏松有力,挛挛曲曲,散落中要有条理。

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解索皴的运用(二)

侧笔细线,勾皴结合,以淡墨染出层次。

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解索皴的运用(三)

浓墨湿笔圆点,要在散落的勾皴线上,画出浓郁苍翠之气。

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云头皴的运用(一)

以卷云皴法画圆浑突兀的山体,隐现石如云动的纹理。用淡墨渲染,可显水墨明洁之韵味。

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云头皴的运用(二)

用墨要干,力透笔尖,要笔笔有筋,细而有力。

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荷叶皴的运用(一)

山皴脉络似荷叶筋脉。落笔疏松,由重而轻四面散放,及至岩底轻淡接气。

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荷叶皴的运用(二)

在皴擦中略显筋脉,有藏有露,更添岩纹美感。

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马牙、斧劈皴的运用(一)

用笔方硬峭利,侧按踢挑,表现棱角分明、凹凸皱裂的岩纹理。

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马牙、斧劈皴的运用(二)

侧拖落笔,爽利奇峭,头重尾轻,笔致清劲。

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马牙、斧劈皴的运用(三)

侧锋大斧劈,可以马牙、钉头皴相结合。

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平坡的技法(一)

燥锋擦笔,以干擦淡染表现烟岚杳霭、萧瑟疏落之气。

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平坡的技法(二)

以侧、卧锋随意变化勾勒。

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平坡的技法(三)

折带结形,偏笔侧锋,方平连叠,左闪右按,直落山脚。

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大块面留白皴擦

线条勾勒清晰凝重,大小块面对比相间,石纹皴擦不多。

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米点技法的运用(一)

重墨横笔连点成片,淡墨晕染云气,表现山巅石坡在浑蒙中吞吐出没的动感。

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米点技法的运用(二)

或浓或淡,乍疏乍密,经淡墨晕渲,使笔墨融合处氤氲淋漓,必须墨中见笔,不使模糊一片。

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侧锋勾勒的技法(一)

浓墨一色勾勒,行笔顿挫提按,粗细干湿,变化自然流畅。

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侧锋勾勒的技法(二)

浓淡线条交拖错落,用笔侧、卧、滚、旋交替进行。

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侧锋勾勒的技法(三)

以勾代皴,分解块面凹凸起伏,用笔稳健,用墨凝重,以线立骨,别具气势。

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泼勾同步的技法(一)

卧笔旋拖,中锋线条顺势勾出,使块肉和线骨融和一气,具笔简墨润的效果。

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泼勾同步的技法(二)

以云气为象,注意动静、疏密、藏露的节奏变化。

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泼勾同步的技法(三)

直锋卧笔勾皴同步,使峰巅飘浮于烟云之中,形成动态。

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岩块结构的组合(一)

岩块积叠应大小相间,黑白晕染自然合理,丰富而不琐碎。

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岩块结构的组合(二)

峰巅小块纵横积叠,以云气托助成虚实对比之趣。

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岩块结构的组合(三)

岩块组合有聚有散,层层衔接,切忌散乱有形无体。

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先晕染后勾皴(一)

整幅拖湿后渲出层层墨晕,干后顺晕勾皴,使线面一体能映衬山色明暗之湿度,有助于整幅气韵贯穿。

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先晕染后勾皴(二)

在烟云中留白,隐现晴雨变化之光感。

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先晕染后勾皴(三)

要随晕染块面勾勒山体,成陡峭层叠的石崖。

干笔勾勒的变化(一)

竖笔中锋,行笔到底,要圆劲流畅,再以淡墨染出阴阳背向。

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干笔勾勒的变化(二)

渴墨短锋以勾代皴,疏密相间,黑白相衬,具装饰意趣。

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干笔勾勒的变化(三)

以勾代皴,云气留白,框廊线条转折顿挫显露笔迹而现笔力。

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繁线密点的技法(一)

笔道厚实,以圆劲中锋勾出。以点代皴,使框线清晰自然。

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繁线密点的技法(二)

框线稠密,用淡墨圆笔的“细攒点”迹散势聚点在石巅、山腰等交搭处。分明层次,丰富画面,有葱郁之趣。

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繁线密点的技法(三)

以密集的小圆点浓淡分层点簇组合,表现岩顶植被浓郁的特点。

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申石伽(1906-2001),别署西泠石伽,室名“六步诗楼”,浙江杭州人。画擅山

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