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朵朵说 9月，书画大展一个又一个的爆发。这些天，在浙江博物馆，又一个重磅大展即将和大家见面——《湖上有奇峰：蓝瑛作品及其师承影响特展》（9月15日~10月31日）！ 这次展览，几乎将蓝瑛的重要作品一网打尽，更有一幅明星级展品前来助阵——浙博的镇馆之宝《富春山居图·剩山图》。 一个温馨提示：《富春山居图·剩山图》仅展至10月8日~准备出发之前，先用一篇文章了解它的故事吧！ 提起黄公望，你可能有点陌生…… 但说起《富春山居图》，是不是一下子想起来了些什么？ 不不不，今天咱们要说的不是这个😂！！ 《富春山居图》被称为“中国十大传世名画”之一，也是黄公望山水画的最高成就。然而很少有人知道，黄公望50岁才开始画山水，78岁作《富春山居图》。 想要做一件事，现在开始会不会太晚了？ 他告诉你，78岁都不算晚。 半生磨难  黄公望，字子久，号大痴道人，被奉为“元四家”之首。 尽管黄公望生于南宋亡国之乱世，但他仍在少年时期便展现出了非凡的才华。杨维桢在《西湖竹枝词》中称他“天资孤高，少有大志”。 作为一个胸怀热血的年轻人，黄公望对于元朝政权并没有太多排斥。相反，受到儒家入世思想的影响，他有着强烈的为官欲望，渴望在政界一展手脚。然而在当时，黄公望所属的“南人”（即原南宋统治下的汉人）地位十分低下，他直到42岁才得到张闾（lǘ）的赏识，做了一名书吏。然而不过五年，他便因张闾贪腐而受牵连入狱，也因此错过了元朝的第一次开科取士。
黄公望本就“通三教”，对于性命之学有所研究，这一连串的打击更加坚定了他的宿命论思想。 出狱后，年近半百的他深感世事难料，而加入全真教后，他更是看破红尘，转而游历名山大川，寄情于山水，过着闲云野鹤般的生活。 而这才是我们所认识的山水画家黄公望的艺术的开始。
“松雪斋中小学生” 曾有人说：“南宋山水画之变，始于赵孟頫（fǔ），成于黄公望”。 黄公望是赵孟頫（>>点击了解赵孟頫）的得意门生，也是“元四家”中唯一获得赵孟頫亲自指导的画家。出于这一师承关系，他也自称为“松雪斋中小学生”（松雪斋为赵孟頫书斋名）。
如果按照明代董其昌“南北宗”一说，在元代以前，宋代山水是以“北宗”院体山水为主。直到赵孟頫发觉“南宗”江南山水温润之美并加以推广，这一局势才得以改变。
赵孟頫的绘画题材全面，风格多样。其山水在青绿、水墨两方面均有涉猎。他虽将董源、巨然一派的“南宗”山水引入画坛，但要论将其推向主流，还得归功于专意于水墨山水的黄公望。
作为赵孟頫的弟子，黄公望承袭了他的水墨山水，同时宗法董、巨一派，又在水墨之上略施淡赭，创造了“浅绛山水”。 也许是由于他成为道士后脱离尘世，性格也变得率性豁达，与赵孟頫相比，他的山水更加苍率潇洒、境界高旷，影响也更加深远。
黄公望的画注重“师法造化”，用现在的话说，他是一个酷爱写生的人。 他每到一个地方居住，便第一时间去感受当地的山水。为了更好地观察，他常常在山中一坐便是一整天，甚至达到废寝忘食的地步。也正是出于他的这份专注，他才能做到“胸有山川”，并让它们从笔下自然流露出来。
黄公望的山水画在当时已负盛名，“元四家”之一的倪瓒在《题黄子久画》便写到：“大痴画格超凡俗，咫尺关河千里遥”，其中的赞美之情溢于言表。
黄公望本人更是由于其潇洒故我的态度，成为了后世各种传说中的主角✨。 清代画家方薰在《山静居画论》中便称，在黄公望辞世多年后，有人在塞外见他悠然地吹笛子，可谓是“蝉蜕不死”。这些看似荒诞的逸闻，实际上都体现了后世对于黄公望的景仰和钦佩。
“画中之兰亭” 要说到黄公望的代表作，莫过于《富春山居图》了。这幅画被世人认为是上继南宗文人山水的源流，下启明清文人山水之先河，是南宗山水的杰出体现。 其地位之高，以至于明代画家邹之麟在这幅画的题跋里，都盛赞它是“画中之兰亭”。
实际上，这幅画也凝结了黄公望的毕生心力。 在黄公望78岁时，他与好友无用师同游于富春山水。因痴迷于此地的秀丽风景，黄公望决定隐居于此，并将其山水描绘出来赠与无用师。据称，此画直到黄公望逝世前才得以完成。在这数年间，年过古稀的黄公望日日携纸笔奔波于富春江两岸。他凭借细致的体察和纯熟的笔法，最终造就了这一画坛奇迹。
《富春山居图》之精妙，也使得古往今来的收藏家趋之若鹜。据说，明代画家沈周藏此画时曾遭人偷窃，后有幸发现其在市上高价出售，却又因无力购买而错失机会，只得背临一卷以慰情思。
酷爱收藏的乾隆也同样中意此画，但有趣的是，他最先拿到的是伪作《子明卷》，却将其奉为珍品，题诗盖印，赞赏有加。😂 后有人将《无用师卷》（《富春山居图》后半段）供奉入宫，乾隆以重金买下，却又碍于面子，只得将其批为伪画，直到上世纪30年代才得以正名。
直到现在，《富春山居图》依然是人们心中的“近世神品”，而黄公望也在画坛拥有着独一无二的崇高地位。因此有人说：“一世黄公望，六世望黄公”。 纵观黄公望的一生，不过三十余年的绘画生涯。然而他凭借着对自然的痴迷，以及对山水画的专注，取得了超过同时期大部分画家的历史地位，从中我们便可一窥“热爱的力量”。 |
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