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在现实中没有纯粹的线条,我们看到的只是一些轮廓、面的转折、形色的分界或者是很细小的圆柱体(如头发)。然而,我们却不约而同地选择了从线条开始。与点和面相比,线条似乎更能迅速、简洁地概括和表现对象。大多数的速写选择以线条作为主要的造型词汇,以最短的时间,最简洁、有效地把握对象的本质。线条的轻重不但加强了形体的厚实感、空间感,也加强了画面的节奏感。 一般来讲,线条的轻重变化都是交替的、相对的,单侧线条也总是有轻重、虚实的变化,左右两侧总体上也有轻重的侧重。另外,靠近受光面的线应处理得轻些,反之略重。当然,这只是相对而言,在实际作画中则需要根据实际的观察和画面的需要进行调整和合理安排。 巧妙运用线条的疏密,既能暗示形体的起伏变化,也能增加画面的节奏。要注意线条的疏密总是交替出现的,所谓“密不透风,疏可走马”。在处理线条的时候一定要学会“取舍”。利用线条的前后遮挡来暗示空间和形体的关系,注重线条穿插对物体体积、结构、空间的合理交代。 画衣褶是令初学者头疼的事情,杂乱无章的衣褶只会起到破坏作用,而过分简化或省路衣褶又会太呆板。所以了解一些衣褶的变化规律和形状,能使写生时对这些衣褶的观察和表现更准确、到位。 线条的粗细、刚柔,不同的材质都给人不同的审美感受。不同形式的线条具有不同的艺术表现力,可以通过体会不同线条形式的速写,提高自己的审美能力,拓展自己的审美领域。 在线条的运用方面,由于线条是速写的最主要的表现手段,根据作画者追求的不同有的线刚健,有的线柔弱;有的线拙笨;有的线流畅。有的作画者的线条注重素描关系,以粗的、实的、重的、硬的线表现物象的前面及突出的地方,以细的、虚的、轻的、软的线表现物象的后退、减弱；有的则只是用粗细较重均同的线,不考虑细微的空间关系,用线的透视位置来决定形体的前后。当然以线条为主的速写有时也并不完全排斥点和面,也可用一些点或面来活跃画面,辅助形体。 利用线的穿插表现形体与结构,表现好线与线之间的穿插和呼应关系,是使画面富有节奏感的重要因素。同时,线的穿插呼应关系和透视关系对表现物象的空间感、层次感起着重要的作用。不同方向的线的组织穿插,给人前后方向感不一样,它可以直接表现物体的透视方向。所以,线条的穿插关系决定了速写内容能否具备空间感和体积感。但速写又不等同于线描,如果每一处的刻画都像线描一样那么注意衣纹,线与线之间的穿插呼应又失去了速写富有节奏流畅淋滴的韵味。 |
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