「浙派」在這裏非是指郭沔（楚望）所創之「古琴流派」；或戴進（文進）所開創之「畫派」，我所言之「浙派」，是指丁敬為首所開創之篆刻流派。
我常語，明代始，印章質材之改變，文人之介入印壇，自始數百年起了翻天覆地之變化，自明以後，篆刻藝術形成一個前所未有之高潮期，由明迄清，篆刻藝術大為興盛。
自清初到清中葉期間，此時文人篆刻家欲擺脫前期印人風氣，更力圖表現於印學上之自我個性及意識，加上晚明之一些有實力篆刻均已謝世，印壇一片蕭條，丁敬等一批印壇實力派於此時期應運而生，印壇流派亦於此時萌芽。
丁敬遠承何震，近接程邃，博採眾長，不主一家，治印宗秦漢，常參以隸意；講究刀法，善用切刀表達筆意，方中有圓，蒼勁質樸，古拙渾厚，別具面目；其後有蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘，陳鴻壽、趙之琛、錢松等繼之而起，他們均系杭州人故後世人又稱為「西泠八家」。後凡篆刻藝術上宗此風格者均稱之為「浙派」，浙派在篆刻史上綿延二百多年，可謂影響深遠。
「浙派」從丁敬宣導以來，流風廣衍，經過近兩個世紀發展，形成了由輻射全國之印學流派，影響深遠，丁敬之後，蔣、黃、奚諸家接踵而起，效法丁敬並加以發展，後來之二陳追蹤前跡，風格蔚然；繼後趙之琛繼承，功力深厚，但偏重形式，逐漸僵化，筆劃鋸牙燕尾，習氣較深，流為庸俗，至此，浙派走向停滯，但浙派對後人的影響之大，高過之前的任何一個流派。
隨着時移世易，後世篆刻家傳習「浙派」者大多因循相襲，印風不斷被固化，以致到清末已成「浙派」末流，習「浙派」者摹襲陳鴻壽、趙之琛成風，而成千人一面，使「浙派」漸次衰落，此點恐怕前人所料不及。
雖然時至清末「浙派」漸次衰落，但「浙派」所開創之理念有其深遠影響，亦起着承先啟後作，乃至後人有所啟發，成就最明顯者則數趙之謙。
世人均知悲盦精於書畫，尤擅篆刻，其篆刻初學浙派，進而取法秦漢璽印及宋元朱文，善用秦權詔版、漢碑篆額、貨泉、鏡銘等文字入印，悲盦思路廣闊，意境清新，為近代篆刻開一代新風，更創以陽文入款，自成一家印風，後世人稱悲盦為「新浙派」，當然，悲盦開創一條新路，其所開創之新路并非路途平坦，此新路可謂篳路藍縷，悲盦從新路中一步一腳印中走過來，但悲盦所開創之印風卻又為後世學者提供養份，時至清末民初，趙叔孺、葉為銘、丁仁、王禔、唐源鄴、方嚴、張咀英等人於悲盦印風影響下，重撿當時逐漸衰落之「浙派」印風，這一批篆刻家兼融悲盦印風、元朱文印風，在當時備受推崇，後世學者稱此批篆刻名手為「新浙派」。
說到「新浙派」等一干人等中，不能不提及王禔及唐鄴源二人，但因想及若說論之人等太多的話，似乎面舖得太廣，不好控制，更會令文章會沉長而苦悶，因此，第十六則「誰人曾予評說」系列祗選唐源鄴為主角，及向大家展示其篆刻作品。
唐源鄴（李侯），湖南長沙人，原名源鄴，字李侯，號醉龍，別署醉石山農、醉翁，齋名為休景齋、醉石山房，因中年後所作書、印皆署名醉石，世人稱稱之為唐醉石。
唐源鄴（李侯）幼承庭訓，書工四體，尤擅漢隸，氣息高古沉雄；篆刻從秦漢入手，以浙派為宗，能兼收各家之長，別樹一幟，其篆刻得益於有良好師承，幼隨外祖父李輔耀習篆刻，李輔耀博學多藝，詩書畫印無所不精，尤工漢隸、篆刻，輔耀公每揮毫奏刀，醉石必親侍其旁；後投張定門下研習秦漢印，因張定師督極嚴，以周秦兩漢入手，規方摹圓，不容失之法度，乃至唐氏篆刻有堅實基礎。
唐源鄴（李侯）篆刻兼擅曼生、次閑之法，形神兼得，精整雋拔，而巧於蘊蓄，又參用鄧石如法作貼邊朱文，邊款則得秋堂之妙，溫雅多才，堪稱浙派印家的後勁。
唐源鄴（李侯）篆刻創作取向頗為豐富，於浙派基礎上，廣涉古璽、鐘鼎文、鏡銘、元朱文印等，風格趨於工穩質樸，其於陳曼生處用力尤多，以刀法爽勁、印風古茂蒼茫，剛健峻拔，以沉雄取勝。
唐源鄴（李侯）篆刻以其剛健峻拔、蒼莽沉雄之審美取向成為「新浙派」領軍人物，是以其豐厚學識及宏富修養分不開，其印作以內涵濃厚古拙，此乃篆刻藝術創作甚高境界，亦是浙派印風一直以來所追求之精神所在，唐源鄴（李侯）篆刻實踐以此為基礎，融各法於印中，既立足傳統，又大膽破法，師古出新，印外求印，將浙派印風推向多元化發展，並能忠於繼承傳統，並在傳統基礎上大膽破法，確立自我，於近代篆刻史上留下不可磨滅之精神。
唐源鄴（李侯）存世印譜不多，於敝書齋中藏有唐先生印譜多種，而此二冊《醉石山農印稿》是二十多年前購於廣州，均是唐先生中年所作，實屬唐先生不可多得之作品，唐先生長男達聰先生曾商借此譜及另一種印譜影印行世，若有興趣之朋友們可購一冊唐達聰先生所刊行之印譜一讀，便能得悉唐源鄴（李侯）篆刻之全貎。
另；唐源鄴（李侯）對西泠印社與王禔關係於虛擬世界中有專文紹介，於虛擬世界中更有多篇評述有關先生生平專著，若有興趣之朋友們亦可在虛擬世界中搜尋一下，一定能知悉更多唐源鄴（李侯）生平事跡。
《醉石山農印稿》
二冊。研農輯唐醉石刻印而成《醉石山農印稿》此譜。皆原印鈐拓，附拓邊款，黏貼後以冊頁裱裝。所輯內容大都屬唐醉石於一九一五年前後在長沙所刻，總錄百零四印。書首有唐醉石「石交」小篆題端，並署「硯農集余所刻印為題二字以誌鴻爪醉石唐源鄴」。
成書於民國五年（1916）。
附註：
是譜二冊原屬於研農所輯《印彙》五冊本中之二冊。另；此二冊印譜為冊葉本。
書籍外觀：冊葉12.40X20.00cm
編著者：研農
印人小傳：
唐醉石（李侯）。1886│1969。湖南長沙人，幼隨外祖父謀生於杭州。原名源鄴，字李侯、蒲傭，號醉龍、醉農、韭園、醉石、醉石山農、印匠，齋名為休景齋、醉石山房。博古多識，秦漢碑碣一入其目，真偽立判。善畫，工書法，篆書得力於兩周金石及秦刻石，隸書融會諸漢碑之長，書風靜穆古雅。精篆刻，宗秦、漢，受西泠八家影響頗深，作品時有浙派風貌，規矩而不滯板，謹嚴中帶生動，在當代有相當影響。西泠印社早期社員，後創建東湖印社。有《醉石山農印稿》、《唐醉石印稿》存世。
附註：
《民國篆刻藝術》生卒年作一八八六—一九六八年。
