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本文大概 3010 字 读完共需 10 分钟 编者按 为更好地传承浙江地域文化的菁华，推动对于蓝瑛及“武林画派”的研究，“湖上有奇峰——蓝瑛作品及其师承影响特展”于今天（9月15日）在浙江省博物馆武林馆区三楼书画厅开幕。 昨日记者已亲临展览现场，抢先为大家带来了一手资料；今天我们将跟着浙江省博物馆书画部研究馆员及策展人王小红，听她详细解读重要作品，让你轻松看懂蓝瑛展！ 往期链接：现场｜蓝瑛特展来袭，看这位职业画家如何“如奇峰屹立湖上”（大量作品图提前赏） 浙江省博物馆书画部研究馆员及策展人王小红 详细解读蓝瑛展（1）姚震 摄 浙江省博物馆书画部研究馆员及策展人王小红 详细解读蓝瑛展（2）姚震 摄 浙江省博物馆“镇馆之宝”之一的《富春山居图》（剩山图卷）也在展览中亮相将。蓝瑛受董其昌的影响，十分倾心于黄公望，一生创作了大量的“仿黄”作品，贯穿其整个绘画生涯。 另外，明代董其昌的《昼锦堂图并书记卷》作为此次展览的重要作品紧挨着《富春山居图》（剩山图卷）进行陈设。 现存蓝瑛最早的作品：蓝瑛于23岁与孙克弘、张忠、孙枝、许仪合作的作品《朱竹图卷》也陈列其中。 富春山居图 元黄公望 富春山居图 剩山图卷纸本墨笔 浙江省博物馆藏
黄公望（1269-1354），字子久，号大痴道人，常熟（今江苏）人。早年一度在大都（今北京）监察御史院当书吏，曾入狱，后信奉道教全真教，隐逸于苏南和杭州附近的富阳富春山，他专擅山水，取五代董源、巨然的“平淡天真”，又得元代赵孟之“古意”，为“元四家”之首，著有《山水诀》。 王小红：浙江省博物馆藏《剩山图卷》，为黄公望《富春山居图卷》烬余本之前段。左上角有“吴之矩”骑缝白文半印，右下方有“其贞”朱文小印。虽火痕宛然可辨，然山川浑厚，草木华滋，俨然富春在望。 富春山居图 局部 解读：图山势圆浑，树木葱郁，山头多矾石，山体以长短披麻皴画成，山脚、树根多以浓墨点苔，构成葱翠郁勃之态。随着江天逐渐开阔，山势也渐趋平缓，林间村舍旗亭掩隐，隔岸山峰若隐若现，充分反映出大痴优美洗练的独特风格。虽为烬余残本，而一山一水、一丘一壑之景，结构完整，成为一幅独立的画面。 这幅旷世名作自1956年来到浙江省博物馆后，展出的次数屈指可数，上一次展出是在2014年的“守望千年——唐宋元书画珍品特展”中。据悉，《富春山居图》（剩山图卷）真迹在本次展览中只展至展览中期。 鲈乡杂画图卷 明 董其昌、蓝瑛等 鲈乡杂画图卷 万历四十一年癸丑（1613）（首都博物馆藏） 请将你的手机平放后旋转 局部（一） 局部（二） 局部（3） 好了请转回你的手机吧
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。 解读：此卷为合作图卷，首段董其昌仿张僧繇没骨山水一小段，自题“芦乡秋霁”,又有陈继儒题字一段，称以“鲈乡”名图更佳。其后接庄严、诸念修、李绍箕、陈廉、释蕉幻、蓝瑛、吴振等人画作。蓝瑛署年款“癸丑”（万历四十一年，1613），吴振署壬子（万历四十年，1612）。（叶渡点评） 昼锦堂图并书记卷
明 董其昌昼锦堂图并书记 卷（吉林省博物院藏） 请将你的手机平放后旋转 好了请转回你的手机吧 解读：此图为董其昌根据北宋韩琦所建昼锦堂和欧阳脩所作《昼锦堂记》而创作。气韵淡雅秀逸，是董其昌青绿设色山水中最有代表性的作品之一。 画面表现夏秋之交，一片茂林峦岫，意境平远开阔。林中茅屋数间，应是韩琦的居读之所昼锦堂。此图技法独特，用笔细秀工整，山石轮廓线描很淡，几乎不见笔墨，而以深浅不同的颜色画成，用色以石青、石绿为主，兼用赭墨淡色，皴点晕染，色泽温润。 引首自题“昼锦堂记”，署“董其昌书”，钤“其昌之印”（朱文）。画中题：“宋人有温公《独乐园图》，仇实甫有摹本，盖画院界画楼台，小有郭恕先、赵伯驹之意，非余所习。 兹以董北苑、黄子久法写《昼锦堂图》，欲以真率当彼钜丽耳。董玄宰画并题。”明确表达出他在绘画取法上的倾向性。钤“董其昌印”（白文）。卷后行书《昼锦堂记》全文。（王舒羽点评） /
在此次策划展览过程中，如故宫博物院藏蓝瑛《秋壑寻诗图》、《白云红树图》；上海博物馆藏蓝瑛《仿李唐山水图》等十六件作品，由于各种原因，很遗憾未能如期前来参加这次蓝瑛展盛会并与观众见面，但也被收编在此次活动的图录中。 仿燕文贵秋壑寻诗图轴 明 蓝瑛 仿燕文贵秋壑寻诗图轴绢本设色 故宫博物院藏（未参展，仅收入图录）
解读：图绘深山幽谷中，一文士策杖而行，不经意间仰望红叶，仿佛诗句已成于胸中。此图以高远法取势，笔力沉稳。蓝瑛以石青、朱砂色染山间树叶，青松与红叶错落而立，并以苍青淡赭色敷染山石，整幅作品冷暖色调互补。 作者自题法北宋燕文贵，实为托古之辞，所绘山石更多有元代黄公望之笔墨精髓。本幅自题：“丘壑寻诗，法燕文贵画于吴山山房，蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”（白文）、“田叔父”（朱文）。（蒋彤点评） 仿李唐山水图轴 明 蓝瑛 仿李唐山水图轴 纸本设色 崇祯四年辛未（1631）上海博物馆藏（未参展，仅收入图录）
蓝瑛善于师古人之意而化为自身别具一格的绘画语言。作此画时，蓝瑛已五十七岁，笔墨技法也渐趋成熟。 解读：画中远山峰峦层叠，皴笔方折劲利，泉水穿流其间，主体山石形态与南宋李唐的《万壑松风图》相似。近处古树繁茂，形态扭曲而富有张力，树叶多双勾设色，用色清新淡雅，为萧瑟之景增添了些许浪漫诗意。 作者款署：“则李唐画法，西湖外使蓝瑛，时崇祯辛未春三月望日也。”钤“蓝瑛之印”白文方印、“田叔”朱文方印。（魏崴点评） 白云红树图轴
明 蓝瑛 白云红树图轴 绢本设色 顺治十五年戊戌（1658）故宫博物院藏（未参展，收入图录）
解读：此幅绘青山耸立，秋林尽染，蓝瑛用没骨法以石青、石绿色画山石，山石轮廓线和墨色皴染融入青绿设色之中，色墨交融，几不见笔踪。云用白粉渲染，树叶也用浓艳的红、黄、青、绿没骨点出，画面色彩浓重丰富，却又典雅清新，为蓝瑛青绿重彩画的代表作。 没骨法据传出自南朝梁张僧繇，明末及清代多有仿效者。画心左上自题：“白云红树。张僧繇没骨画法。时顺治戊戌清和画于听鹤轩，西湖外民蓝瑛。”戊戌为清顺治十五年（1658），画家时年七十四岁。下钤“蓝瑛之印”（白文）。（蒋彤点评） 文 | 赵丽莎 摄 | 姚震 微信编辑 | 铄铄 转载请注明出处 |
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