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人的外形在他那裡退居到次要的地位，精神的质地成为他的主旨。他要挖掘人性中最隐蔽最细微的部分，将它们提炼为视觉的衝击。毛焰故意不去描绘衣著，故意抹去人的外表的时代特徵，因此人变成了符号，个性变成了共性，形象不再局限形象本身，而成为一种普遍意义上人的灵性。个体的人进入了普遍的人，物的存在演化成形而上的存在。毛焰由此提升了自己艺术的品格，从貌似简单的做法中获得了複杂的表述。 ——李小山 作为一个敏感的画家，毛焰十分注重提炼绘画语言的迷离感，选择了高灰色调为载体，在这种难以捕捉的色调中寻求色彩冷暖、虚实的微妙变化，从而造成了虚无缥缈、迷离不定的效果。 不仅如此，他还弱化了人物的立体感，并将人物与背景之间的分界模糊化，让人物肖像渐渐地隐没于背景中，这种处理方式使得他所处理的人物都像是灵魂，而不像是实体，这样一来，就造成了一种极其微妙的、观念性极强但又不甚明确的效果。 Portrait of Thomas No.2, oil on canvas, 2014 Leah，2014，330x200cm 微胖的裸女-Plump-Lady-,布面油画-Oil-on-canvas,-330200cm,-2013Oil-on-can 小托马斯肖像NO.4 布面油画 2013年 苏格兰的Andy，2013-2014，150x100cm 小戴，2013-2014，130x90cm 埃尔.格列柯 布面油画 75×55cm 2012-2013年 托马斯 布面油画 36×27.8cm 2013年
毛焰《小托马斯肖像》2011-2013年
小托马斯肖像 布面油画 36x27.8cm 2012年
毛焰《小林》2012年
珀西 布面油画 36×27.8cm 2012年
托马斯 布面油画 110cmx75cm 2010年
毛焰 (B.1968)托马斯2008 年作
毛焰 (B.1968)托马斯肖像 No.62008 年作
托马斯肖像 布面油画 110x75cm 2006-2007年 更 多 作 品
“恰恰是因为他身上没有任何附属性，和当代艺术、当代中国的概念没有任何关系，我才选择托马斯作为我绘画的对象”
早 期 作 品 毛焰《青年郭力-缅怀德拉克洛瓦》1996年
毛焰《古典女子》1994年
毛焰《伫立的青年》1993年
毛焰《青年小卡的肖像》1996年
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