|
力道，就是写得力饱气足，使人看起来得劲。鲁迅在谈到中国画时指出：“毛笔作画之有趣，我想，在于笔触；而用软笔画得有劲，也算中国画之一种本领。”又说，木刻“自然也可以逼真，也可以精细，然而这些之外有美，有力；仔细看去，虽在复制的画幅上，总可以看出一点‘有力之美’来”。这一原则同样适用于书法艺术。 麦方鼎铭（商周时期） 笔力是书者精神的表现，它的好坏，直接影响着一件书法作品的艺术生命力。“多力丰筋者圣，无力无筋者病”，已经成为历代书家和书法理论家们品评书法作品所公认的标准之一。人们欣赏书法作品，要求“骨劲气猛”、“力透纸背”、“入木三分”，即具有一种“有力之美”。 后汉蔡邕在《九势论》中谈到：“藏头护尾，力在字中，下笔有力，肌肤之丽，故日势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”清包世臣也说过，“笔实则墨沉，笔飘则墨浮”。意思是说，要想获得“有力之美”的艺术效果，首先取决于作者驾驭毛笔这一特殊工具的技能。 平复帖（西晋，陆机） 用笔得法，下笔才能有力，墨也才会沉着不浮，也就不但能使字成形，而且可以增加它的色泽风神，并渗透着作者的情意，使之富有生气。而出现上述这些奇异之观的艺术效果，只有毛笔柔软的性能得到充分地发挥才可能达到。因此，前人主张“点画、波撇、屈曲，皆须尽一身之力而送之。” 贺捷表（三国魏，钟繇） 当然，这种力，并不是一味求其表面上的张扬外露，剑拔弩张，也不是机械地笔加上力，而是使力与感情相融合的藏于笔墨之中的锥沙印泥之妙。也就是说具有一种“骨劲”和“内美”。正如历来书画家们所孜孜以求的：“寓刚健于婀娜之中，行道劲于婉媚之内，所谓百炼钢化为绕指柔”，刚劲如刀斩斧截，轻柔似水流花放。俗话说：“戏法人人变，越巧越好看”，那些内不足而外张、表壮里不壮的作品，仍然不能算作是力道，也不配称为“有力之美”。 |
|
|
